横折怎么写(横折的字有哪些50个)

很多学书法的人都发现了同样的问题。汉字“横折”用的笔画很多，但在“用”字里没有出现，可以涵盖所有笔画。

于是，人们对横折的写法总是抱着一种秘而不宣的态度。明明“永”字有“横折钩”之类的笔画，却没有说明横折的写法。横向折叠有没有可能是横纵结合？和“竖钩”一样的是“竖”和“竖”的组合？

永字中是有横折的永恒的字里有横褶。

这种推测也是有对有错的，因为有但不全面。篆书里各种角都是圆的，可以刷掉，没有任何挫折。当篆书被改变时，大部分结合的部分被分开并重新组合。各种框架也拆分成各种直笔。

隶书中的“横折”是“横”和“竖”的组合，是书写中两种截然不同的笔画。从《石门颂》的这几个角可以看出，横竖是两笔。曹全碑“君”字的两个右上角都是这样的。

石门颂局部石门松地方

这种写法一直延续到晋代。直到北魏铭文出现，折角发生变化，才有了折肩。这样的叠肩也被带入楷书。此后，也就是北魏以后，折角成为楷书最明显的特征，直到今天依然如此。

可以说北魏是楷书和楷书的分界线。金代楷书以小楷为主，用笔圆润飘逸。北魏、唐代楷书多为寸楷，用笔苍劲棱角分明。

曹全碑局部曹全碑本地

金代楷书的古韵源于金人的神韵，所以书写方法更加灵活多变。“霍”是金代楷书的代表字，所以金代出现了篆书、隶书、草书的现象。很多竖钩有曹彰的影子，脚有隶书的味道，边角有篆书的情况。

横折的笔画原本在造字之初代表一个完整的符号，但是立扁的过程却被割裂开来。虽然整个字做了优化，但是这个角不方便快速书写。在写作以实用为目的的时代，这样的结果必须重写。

王羲之 小楷 黄庭经局部王羲之小楷黄庭经的一部分

几乎在隶书定型的同时，在隶书的基础上出现了曹彰、楷书和行书。开篇后把一些短笔画改成了点画或啄挑，边角的写法也改了。

一种书写方法回复到篆书的不停书写，今天人们称之为“捻”。虽然这个名字不是特别准确，但是可以和其他笔区分开来。

王羲之用这种笔法，讲得惟妙惟肖。他说:“夫屈足如角弓，如鸟、燕、魏、吴。”

弯曲的膝盖弯曲的膝盖

他说“鸟”和“卫”这两个字的时候，用的是“脚弯法”。这种方法是弯曲膝盖，像弓箭一样有张力。王羲之说得多么形象啊！如果你读过张怀瓘的《玉堂禁经》，你一眼就能看出来，这和他的“勾怒势”是一个不同的名字。

张怀瓘说，要写出这种文笔，就必须“圆润而犀利”。当然，圆角就是膝盖弯曲时的圆角。支，是支的前部，感觉像钉子快速划石。这样，笔画就有了张力。

钟繇 宣示表中鸟、为的钩努势钟友对鸟类和行为的联结潜力的宣言

另一种方法，突然转向，也是拒绝。也就是笔水平移动的时候突然停下来改变方向。这里还有个名字叫敦比。“敦”是什么意思？它是“短暂的停留”和“突然的、立即的”。但被现在的人理解为“笔被迫向下，暂时不动”。这样就出现了楷书中棱角分明，略显怪异的叠肩。

当然，王羲之也不能不理解这种方法。他说，“急则生急，如云中闪电。“日”“月”“目”“因”的例子也是如此。”王羲之说，这种方法就像云中突然闪过一道闪电，非常迅速，也非常短暂。这也是“赶着走”这个名字由来。

掣电(指闪电)闪光

和现在人写叠肩完全不一样。先把笔斜向下拉改变半张脸，再直拉改变半张脸。这个做法纯粹是为了得到叠肩的形状，把叠肩做出来。失去了书法中“写”的内涵，难怪米芾对唐凯如此不友好。

张怀瓘的比喻也有同样的形象。虽然没有王羲之的比喻那么激烈，但比王羲之的更有利于观察。他把这种写法看做“勾搭”，需要“圆而尖”。这个“圆”不是指圆角，而是圆笔，意思是笔画要饱满。

拐直角弯的激流直角急流

分风是“季风”，因为“分风”和“季风”在古代是通用的。前面像是用笔写的激流。已经湍急的水流遇到了障碍。要改变方向，一次撞击和一次冲击就足够了。

虽然两个古人都讲得很生动，但对某些人来说不够直白。让我告诉你最简单的写法。太简单了。不要失望！

王羲之黄庭经里月、目的钩裹势王羲之黄庭经，月与旨相缚。

钩子的潜力:如果圆角是直的，就意味着转得快。只要速度够，就可以掉头。

勾势:直角交叉，写的快，停的突然，转的突然，也是在一个病字上。