火舞黄沙大结局(火舞黄沙大结局剧情)

TVB早期的民国题材电视剧非常优秀，至少有限的预算花在了刀刃上。细数《兰花劫》《义海豪情》《茶是我的故乡》《凤舞与香气》等剧。，细节精致，情感饱满，没有时装剧里的那种委屈。

今天我们要讲的是话剧《火舞黄沙》。2006年播出的《火舞黄沙》虽然没有引起轰动，但作为TVB全职真人拍摄的为数不多的代表作，也让不少粉丝为之倾倒。此外，汇集了两位皇帝和三位后期演员的演员阵容，《火舞黄沙》从开拍之初就承载了制作人的野心！

因为这部剧延续了《战与美》的原班人马，所以很多观众都视其为一姐。而林保怡和黎姿这对恶业鸳鸯，苦了一辈子，终于在这部戏里得到了大团圆的结局，也让很多人喜极而泣。

十几年前，女权主义这个词在中国可能还没有出现，至少没有现在这么广为人知。回过头来看，突然发现，那是一部与封建礼教抗争的励志剧，是一部扛起真正女权大旗的先锋剧！这部剧拍摄于黄土高原，场景真实，环境恶劣，开场相当平淡。如果不是真的喜欢看港剧，应该没人有兴趣打开这部剧。

故事的设定根本不是tvb。谁说tvb只有刑侦、商战、宫斗、家庭剧(虽然这也一般算家庭剧)。不过这部剧已经跳出了tvb一贯的视角，时间设定，故事背景。故事发生在一个女性最卑微、最受封建压迫的地方和时间——上世纪二三十年代中国陕北高原的一个宗族。这个设定让我想起了《白鹿原》。虽然是同一个时代，同一个地域，两个大家族的对立，但不同于《白鹿原》中两代人受外界影响，思想激荡碰撞而产生的原始变化。《火舞》中的严家堡从创作到巅峰再到最终消亡，是一个完全内生的、封闭的、陈腐的、迷信的、愚昧的、专制的地方。两大家族的族长管理着整个严家铺。虽然他们靠村规民约来维持世代的秩序，但他们最推崇的不是忠孝礼义，而是女性的贞节牌坊。维持秩序最有效的手段就是迷信鬼神和残酷的族规刑。

这个地方是男尊女卑，权利不平等的巅峰。这些不人道和愚蠢的想法深深地留在每个人的血液中:1。女人要一辈子服从丈夫，服从三德四德；2.作为女人，最大的任务就是传宗接代。若无其事，是最大的耻辱和失职；3.女人的贞操就是天堂。在失去童贞和生命之间，她必须用生命挽救自己的荣誉。4.已婚女子通奸或失贞，不被处以活活烧死的重罚，俗称“点天灯”，否则会被上帝诅咒给氏族带来灾难，必须死亡或被扫地出门；5.一个断掌的女人，也就是“福柯的命”，必然会有外遇。以后床上没有孩子，没有女人。但是，全剧告诉我们:“和这些女人比起来，我们男人算什么？”

【家春分】坚强，隐忍，单纯，善良。剧中佘诗曼饰演的《家春分》是这一思想的最大受害者，也曾是其最忠实的捍卫者。起初，她是一只把头埋在沙子里的鸵鸟。她是别人眼中的“不祥之人”。她出生时手掌骨折，打了福柯。她一直无法结婚。宋父母家的房子很难找到家来填。结婚前夕，她妈妈告诉她:“上山结婚后最重要的是生孩子。否则作为女人，以后的生活会很艰难。”她也时刻牢记三从四德，教导丈夫和孩子，坚守自己的荣誉。然而，等待她的命运是可怕的。因为宋的父母和儿子都没有生育能力，宋家才想把她作为生育工具，骗过春分和另一个男人为宋家来“播种”。在她被打掉被抛弃的时候，春分一次又一次的爬回来，她无处可去，只为了死后能在宋家立个牌子，不至于变成鬼。

在辽阔的高原上，她声嘶力竭，撕扯衣衫，在跳崖殉节和弃妇自取其辱之间选择了后者。她为自己和那个时代的女性选择了一条最艰难的路。对他们来说，死亡并不是一件困难的事情，但是带着污点的人生会困难百倍。死亡是社会和伦理赋予她的命运；或者说，是她自己的选择。就在这个时候，她的自我觉醒了，打破了束缚自己的枷锁。从那一刻起，她不再为男人的选择和迂腐的教条而活，而是为自己而活。面对同样的侮辱，绝望地认为丈夫永远不会原谅自己而跳崖自杀的小翠，春分说:“我们为什么要为那些男人的所谓贞操而死？”我的人生我做主，我的人生我做主。看似最弱的春分，却能在最后爆发出巨大的能量，冲破各种束缚在身上的枷锁。就连老公宋东阳最后也感叹，“和春分比起来，我们男人算什么？”这种反差真的很震撼。不要为一个男人而活，不要依附于一个男人，在女人的自由意志下做出女人自己的选择。这不是现代女权主义。这是什么？最后的结局令人欣慰。曾经注定“永远没有光头，永远没有孩子，永远没有病床上的女人”的家庭春分，生了孩子。历经种种艰难险阻后，孩子们抱头痛哭。最后一幕也意味着再次见到心爱的东升，为自己过上完美的人生。

【季明峰】敢爱敢恨，坚持真实的自己。与《春分》的建立相反，黎姿饰演的季鸣凤一开始就是女性自由和平权利的践行者，是旧社会的叛逆者。她生长在城市，读外国书，接受西方教育，不信鬼神，鄙视封建礼教，主张自由平等的爱情和婚姻。况且，与春分时从懵懂到自知的巨大转变不同，季明峰自始至终都知道自己想要什么，并一直坚持着。

其实，这个人物很像于颖。她直爽张扬，带着一丝叛逆。她很清楚自己想要什么，在重要时刻非常果断，意志坚定。只是鸣凤比起于颖来，对爱与恨更清楚，对爱情更坚决，就像熊熊烈火。最后，我很高兴看到鸣凤最后没有失去颜万熙，并且得到了万的爱。有一种宽慰的感觉，她白辛苦了。有人评论说《黄沙》里的吉鸣凤是来还于颖在李金枝欠孙柏杨的债的。确实是真的。剧中前期严婉熙虐她，后期深爱她却得不到回应。这简直是金枝的逆转。黎姿和林保怡是我自《于颖白杨》以来最喜欢和纠结的cp。他们已经为金枝的终结沮丧了很多年。编剧能给他们一个共同生活的最终结局，真的是感动到流泪。

[焦宇]不得不承认，蔡少芬的演技真的没得说。一家之主的那种专横尖锐，丧子之痛，母亲的极度痛苦，拒绝为爱人而死，都是极其凄凉的。焦玉十八岁时嫁给了一个老宋斌，并生了一个儿子。不幸的是，宋斌患了一场重病。斌怕玉死后出轨，决心毒死她。幸好她先得到了玉的通知，在丫鬟桂兰的帮助下，伪造了斌最后的遗书。

我对蔡少芬的演技印象深刻，就是从这部剧开始，所有关于甄嬛传的“臣妾做不到”的故事都只是浮云。看完焦宇，我来告诉你什么是演技派。虽然她凭借对罗女神的精彩演绎成为tvb最年轻的女王，但在这部剧里还是让我大吃一惊。刚开始的时候很恶毒，有几个场景真的听的人头发都竖起来了。小关死去的场景，把失去孩子的母亲的巨大痛苦和仇恨表现得淋漓尽致。而且这部剧是在宁夏拍的，所有场景都在一个黄土高原上。拍的很辛苦，基本上一路吃土，全身都是沙子，会塞耳朵。想都别想在沙漠里拍摄有多热。对那些敬业的演员来说也很难，真的不容易。

除了感叹那个时代女性的命运，更能看到她们反抗命运，追求自我身份的精神，这或许比《金枝》中始终无法摆脱，被压抑所困的人生悲剧更难能可贵。不像金枝的每个人都逃脱不了悲惨的命运，在这个时代，他们反抗了，在某种程度上，他们成功了。但在剧本里，我个人觉得金枝的台词比这部剧更值得咀嚼和推敲，对人性善恶的复杂刻画更深刻，情节更紧凑一点。在视听效果方面，金枝更细腻也是事实。不过作为一部剧本扎实，演员表演到位的好剧，我不想过多抱怨它的画质和风格。毕竟剧本为王，演员很重要。可惜《火舞》没有高乐低收视率，最终成为沧海一粟。除此之外，感人至深、出人意料的结局处理简直是全剧的点睛之笔，大升华。

喜欢港剧的朋友一定不能错过这部《火舞黄沙》，这是一部制作精良的港剧，以良知和民国初年为题材。它收录了来自林保怡和陈豪的两个tvb，以及来自黎姿、佘诗曼和蔡少芬的三个tvb。

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