“我们都很卑微，没人管我们。”李米

2008年《李米的猜想》上映前，曾有过一次关于电影名字的激烈讨论，剧组成员也分成了两派。作为曹保平的导演和剧本的创作人，他一直坚持在原创中使用他拍摄的《李米的遭遇》；制片人陈和邓超一直坚持使用的猜测。

在我还没想好最终上映的时候，华谊兄弟就以“猜想”的方式宣布了。

影片开始时，镜头里穿着中性，动作熟练，然后嘉宾的女司机李米背了一堆数字。云南昆明，是承载着李米无尽疑惑的城市。

由于昆明靠近黄金世界最大的毒品来源地“金三角”，加上得天独厚的自然环境，文化屏障未能隔离这里常年的毒品运输犯罪，甚至占到全国或全球毒品运输犯罪的半壁江山。

在逃亡-泛滥-逃亡-泛滥等反复的毒品交易下，有无数绝望的亡命之徒希望通过毒品改变命运。他们常年行走在这样的界限中，成为边缘人物，但付出的代价往往是自己的生命。

就是在这样一座城市里，李米东奔西走，“猜”了四年，直到命运的线人带着她期待的人接走了她，她却撞上了生命的红花。

当时34岁的周迅在这部电影之前出演了很多电视剧和电影。一直被认为有灵气的她，在本片中也放弃了自己不俗的演技，其中最引人注目的就是她的哭戏。

从电影开始到结束，周迅饰演的李米一共哭了七场戏。但如果按照李米在影片中的心境和处境来分类，这七部哭戏其实是四大哭戏。

正是这四部哭戏，由浅入深，逐渐向我们这些屏幕前的普通人揭示了那些常年游走在法律和正常生活之外的边缘群体的现状，同时也通过眼泪向观众揭示了毒品走私对家庭和爱情的残酷一面。

第一声呐喊:被迫中立、濒临死亡的边缘人的无声呐喊。

李米问乘客们是否见过文房。四年后，她发现她找不到文房，一个不知道她是不是她男朋友的男朋友。

在李米的父母以文房没有钱照顾女儿为由拒绝了他们的关系后，文房出国赚钱，以便向父母展示她将有一个未来。但这一走就是四年。

与男友分开的李米也挣脱了父母的控制，以文房出租车司机的身份，用这种方式记住了文房，寻找了文房。

当李米被仇火贵挟持时，出于对死亡的恐惧，李米哭了。

李米默默地哭着，抽泣着。眼泪打在穿中性的衬衫上，灰色区域边缘人物的性别似乎没有区别。

更多的时候，灰色地带要求当事人像个男人，能在高速公路上自己换轮胎，能对不讲理的乘客还手，必要时扇耳光。这种生活不喜欢柔弱的女人。所以李米学会了强硬。

寻找文房作为生活的中心，她只是一个弱女子。

生活要求李米成为这个坚强的人，但是当没有人听到他临死前的呼喊时，李米再也不能坚强了。

第二次哭:获救后不得不面对的崩溃的人生。

当邱因当时无心的一句“我知道你的小芬”而释放了时，李米才得以获救余生。

但在此之前，无论是在加油站她不惜自残，只是为了抽血才向加油站的工作人员求助，还是刚出虎口，邱火贵就追上了她。拉她的时候，她在挣扎，虚弱却无法放松。

但这一切，与她已经找了文房4年，仍然没有结果的事实相比，都是微不足道的小事。

面对叶倾城一次次侵犯她的隐私，她内心的痛苦被揭开，再也回不去了:你知道我找到他后最想做什么吗？我最想说的是“你他妈的怎么还不去死？”

当李米哭着说“没有”时，镜头对准了她的脸。以叶倾城为代表的正义暂时退到了黑暗的角落，而以李米为代表的边缘人物则暴露在镜头里，像是来自导演的同情，哪怕是短暂的。

生活留给她的只有崩溃和绝望，于是她在叶倾城的车上哭了。

李米此时的哭泣，也宣告了以她为代表的无数边缘家庭的失望。在李米之外，有数百对夫妇和家庭因贫困和毒品而破裂。他们心存侥幸，期望自己的孩子或家人能重回正轨，但在一次次的失望之后，别人的话成为压垮骆驼的最后一根稻草，他们再也无力应对生活的崩塌。

第三哭:思念之蛇成了诡计。

相比于生命的死亡和崩溃，男友文房的出现直接将李米推向了更深的绝望。

此刻，命运为李米画了一个大圈，也不知道是成全她多年的梦想，还是嘲笑她多年的等待。

在昆明街头穿梭过无数次的李米，终于没想到会在派出所里再次遇见文房。只是文房是一个陌生又熟悉的人，安慰着怀里的陌生女人。

李疯狂地追出了派出所，就连当了多年警察的叶青城也管不住她。她疯狂地向马兵跑去。从警察局到立交桥，从立交桥到立交桥下，李米哭得上气不接下气。她读了文房在过去四年里寄给她的54封信。

那时候，思念就像一条蛇在草地上爬行。

“李米，我想这一切都要实现了”。

“我可以看到我们未来的超市会是什么样子”。

因为这几句台词，很多人跟着周迅哭了。

面对李米的穷追不舍，马兵承认自己是文房。他不再爱她了，他有了另一个女人。

在李米面部表情的特写中，她悲伤而绝望地为文房拒绝承认而哭泣。然后，她听到文房承认了这一点，她高兴地笑了，眼泪汪汪，因为她终于找到了文房。但当她意识到这一切只是表明文房不再爱她时，她变成了撕心裂肺的嚎啕大哭，为她独自持续了四年的爱情的死亡而撕心裂肺。最后她甚至骗自己说认错人了。她

只有承认她认错人了，文房还躲在一个看不见的角落里。文房仍然爱着她，在爱情死去之前，她的心并没有死。

周迅在接受节目采访时表示，当时拍这个情节的时候，大概拍了三四遍。当时她甚至没有注意到周围有车祸的危险，就跪在天桥上哭，摆出天桥上乞丐的姿势。在整个过程中，她一直是李米，那个令人心痛的李米。

第四声呐喊:李米变成了文房，继续生活。

当文房在死前一秒要求“不要告诉李米今天发生了什么”时，下一秒他就直接死在了李米面前。

李米花了四年时间寻找文房，但他们没有再见面。真要说的话，用一种另类的方式来使用死亡的“团圆”就是这么残忍。

在电影的结尾，李米和警察们观看了文房摄像机中的画面。

当李米一边看一边哭的时候，她也在笑。

当她哭的时候，她是李米。她哭了，因为世界上没有新鲜的文房了，因为她终于找不到文房了，因为她再也收不到文房的信了，因为信里没有了甜蜜和期待。

笑的时候，她是文房。因为她成了原来那个站在镜头后面偷偷观察自己的文房。从文房的角度回忆你以前的自己。像文房一样，她微笑着面对绝望、厌倦和坚韧的各种状态。但是这些微笑也来自李米，因为文房已经经历了这四年的等待。

从timeout 空的角度来看，李米和文房又相遇了。

“我们都很卑微，没人关心我们。”这句话因为爱情被短暂打破——文房卑微，但李米在乎他，所以找了他4年。李米很谦逊，但文房一直密切关注着她，为他们共同的超市努力工作。

圆抛物线的顶点和低点是一群人。

一开始是差点被打死之后在陌生人面前默默流泪，然后是在房间里痛哭流涕，再后来是在重逢后发现文房不再爱自己的时候哭得上气不接下气，最后是看了文房的视频又回到了默默流泪却带着微笑的状态。四个哭泣期形成了一个颠簸但近乎抛物线的抛物线。

虚线中以李米为点的灰色区域中的人物面部往往被忽略。在剧情中，李米即使默默流泪也能被观众看到，但没有人能看到或听到那些向外蔓延并深入内心的边缘人物的绝望和撕心裂肺的泪水。

人们经常“看到”像文房在天桥上被杀的画面。但事故发生后，血泊里装的不止一个人，而是一群人，一群不被关心的人。

当贫穷成了原罪，人们大概就不争论了。所以很多人选择以文房为榜样，走上一条不归路。

当爱成为绝望中的一缕光。

2008年电影上映时，有声音斥责这部基于真实新闻事件的电影为了迎合当时的七夕节，机械地与爱情扯上关系。

但是，深入的看一下这部电影，我们会发现，这部边缘人物占据主线的电影，并不能真正的剥离爱情主线，因为灰色地带的人物生活已经压抑无望，没有出路。但因为有了爱，故事才有了连接和深化的可能。更重要的是，爱给了这群边缘人回归人生正轨的希望。

邱对潇湘的爱，邱火贵对家人的爱，文房对的爱，李米对的爱，让故事重叠碰撞。这些爱成了这些边缘人物的暖色，也间接衬托了犯罪的无情。

灰色地带温暖的边缘人物都去哪里了？

电影快结束时，李米的独白出现了沉默。除了黑和白，没有其他颜色，就像一个边缘人物的人生。转身就是深不见底的黑，亡命之徒，破碎的家庭，高不可攀的爱情。转不过弯的，是需要被爱情唤醒的白色，一点点平凡的生活，一个小小的超市，学生时期简单的快乐。

对于边缘人物的走向，黑白犹如沉默。他们最后还会继续这样生活下去吗？还是别人的爱会带他们走出灰色？

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