元曲包括哪两部分?(元曲包括散曲和什么)

元曲，是继唐诗宋词之后最繁荣的文学，最初来源于所谓的“繁曲”和“乐虎”，最早在民间流传，被称为“街调”或“村坊小调”。包括杂剧和散曲，有时也指杂剧。随着元朝灭宋，以大都(今北京)、临安(今杭州)为中心，在南北广大地区传播。元曲继承了诗歌的优美和圆融；但文人在元代社会“八妓九士十丐”的地位，以及政治垄断和社会黑暗，使得元曲也流露出叛逆之情。

元曲的兴起使文学更加大众化。它不仅是文人表达心声的便捷工具，也为反映元代社会生活提供了一种全新的艺术形式。

《摸鱼儿》雁丘词 元好问

问世间情为何物，教生死。

四面八方飞来飞去，老翅膀忽冷忽热好几次！

开心的好玩，苦涩的离别，是学校里比较笨的孩子。

你要有话说:万里云，

千山暮雪，只影向谁！

横汾路，寂寞笛鼓，

烟还是平的。

招魂有什么意义？山鬼为风和雨哭泣。

天也嫉妒，没有和平，鸟也燕子都是黄土。

世世代代，留给诗人，

唱歌喝酒，游览秋艳。

点评:诗人被大雁的生死深深震撼，内心风雷激荡，冲突涌动。这股情感洪流在一开始就变成了一个突如其来的陌生问题:“问世间，爱是什么？”教生死。“爱情算什么，至于委身生死吗？看来作者的诘问，既是对孤雁殉情的壮烈悼念，也是对全世界坚贞不渝爱情的一声叹息。这个奇怪的问题占了先机，抓住了人的心智，储存了足够的笔法，也为鹅的个性化生活描写打下了合理的基础。大雁秋天去南方过冬，春天回到北方，一起飞翔，形影不离。“远在北方”这句话描述的是大雁齐飞的地域之广，时间之长，“老翅”是风雨的见证，从侧面表现了它们的爱情。在长期的共同生活中，既有相聚的“喜悦”，也有短暂离别的痛苦，但没有任何力量能把他们永远分开，就像在地球上寻找婚姻一样。《应均》的四句话反映了大雁们想殉情的想法。“网惊两栖梦”不言而喻，侥幸漏网的鹅，失去爱人，辛酸。展望未来，路上尽是水和钱山，有云有雪，孤身一人，没有朋友，没有同甘共苦的恋人，学不到太多。难道不是比死亡更大的痛苦吗？何欢也有？我们一起去扫墓吧，从此再也不离不弃，永远在一起。这里把殉情鹅的内心世界描写得惟妙惟肖，感人至深。

《双调·蟾宫曲》春情 徐再思

出生后，不会相思，只会相思，然后相思之害。

有了浮云，我的心就像飞来的柳絮，我的精神是如此的虚弱。

空一缕余香在此。你想干嘛?

相思病症状的到来，最猛烈的时候是什么时候？

是光线半暗，是月亮半明半亮的时候。

点评:《爱的种子》中的一个女孩因为相思病极度虚弱，几近死亡，可谓是对爱情的渴望。这篇文章用韵合在一起，却婉转优美，妙趣横生，堪称爱情故事。

《双调·沉醉东风》闲居 卢挚

就在远离绿水青山的地方，

我早早来到竹篱小屋。

野花路开，村酒槽挤。

不知道直接吃什么。

喝醉的山童没有劝我们，黄花插在白发上。

点评:这首诗写的都是隐居。青山绿水依旧，却不再是故国。我宁愿退隐到青山绿水和竹棚里，在醉梦里为我的灵魂找一个地方。

《仙吕·寄生草》饮 白朴

喝久了有什么不好？没睡醒的时候你在想什么？

烂酸洗两个功勋名，溺了千古兴亡，

这首歌埋葬了彩虹。

嘲笑屈原飞不符合时代潮流，

但是知心朋友说陶谦是。

点评：作者以劝饮为题，用豪放的笔调，写出他旷达的情怀。在这首曲里，没有醉生梦死、醇酒美人的庸俗情调，别具一格。
点评:作者以劝酒为题，天马行空地写出了自己旷达的情怀。这首歌里没有醉美人的低俗情调，独树一帜。

《中吕·山坡羊》潼关怀古 张养浩

群峰如聚，波涛如怒，山川如潼关路。

遥望西京，踌躇不前，悲叹秦汉。

阙宫中的一万个房间都已入土。

兴，百姓遭殃！死亡，人民受苦！

点评:这首诗是张晚年的代表作，也是元散曲思想性和艺术性完美结合的杰作。一颗忧国忧民的心，忆昔伤今，堪比屈原。

《山坡羊·失题》 薛昂夫

不归之河，长安西，为名走遍天下。

我讨厌船和汽车，我喜欢钢琴书，还有黄昏时瓜田的晨星阴影。

心够了，名够了。

高，高苦；低，低的痛苦。

点评:有高处不胜寒；低是苦。作者告诫世人，知足者常乐，不知足者为名所困！

《双调》沉醉东风 胡祗遹

抓鱼的时候心里充满欲望，抓柴火的时候眼睛笑，眉毛舒。

一个只是鱼竿，一个是斧头。

林偶然认识了两个不识字的渔民和打柴的学者。

两人对嘎嘎的今昔之谈一笑置之。

点评:这首歌充满了笑容。古今多少事，都是笑着付出的。

《南吕·四块玉》闲适·关汉卿

舒服地走路，舒服地坐着，

渴了就喝醉歌，饿了就吃醉歌，困了就躺着听沙音。

日月长，天地宽。

玩得开心！

旧酒扔了，新酒倒了，

老土盆走过去和山里的和尚聊天。

他给了一对小鸡，我给了一只鹅，

玩得开心！

易马首，猿锁，

跳出红尘恶风暴，淮阴午后梦惊谁？

离开名利场进入舒适区，

玩得开心！

南亩耕，东山卧，

人间的经历很多，我也清闲的想过过去。

他是聪明的，我是愚蠢的。

你为什么而战？

点评：人生闲快活，争甚么？经历的世态人情那么多，闲暇时把往事一点点再想一遍。聪明的是他，愚蠢的是我，有什么可争的呢！四首“闲适”以小品文字写隐逸闲适和人生感悟，极致之作。
点评:生活无忧无虑，幸福美满。你为什么而战？人间那么多人情，我就在业余时间一点一点的回想过去。他是聪明的，我是愚蠢的。有什么好争论的？四“闲”是散文写隐居、闲适、感悟人生的终极之作。

《越调·天净沙》秋思 马致远

枯死的藤蔓，老树，微弱的乌鸦，

小桥流水，

古道西风瘦子。

太阳下山了，

心碎的人在世界的尽头。

点评:这首歌应该是马致远人到中年的时候写的。年轻时，他也热衷于名利。漂泊20年，他终于看透了很多事情。这首诗完美地表达了这个流浪旅行者的忧虑。

《正宫·端正好》 王实甫（《西厢记》）

蓝天，黄花地，紧西风，

大雁向南飞去。

谁在黎明喝醉了，总会给人留下眼泪。

点评:深蓝色的云朵弥漫天空空，野菊花遍地。寒风越刮越猛，北方的大雁阵阵南飞。一大早起来，我以为是谁给了送别的宴席，把浓霜中的丛林染成了红色？然而，那是女人离开丈夫时的血泪。

《双调·庆东原》江头记事 曹明善

低矮的茅屋，卖饭馆，客人来纺线，挂竹帘。

天边夕阳，方池里鸭眠，老树幽幽啼。

凌渡的几首诗和王维的一幅画。

猿不怪，鹤不猜，探春偶尔去程楠。

池塘里买鱼，园子里摘菜，开新村务。

攒钱买，却拼着还诗债。

闲来无事，路过亭子，无三杯酒可谈。

诗名萧静，以香卖古鼎，调变新声。

标致就像刘玲，它和凌涛一样有用。

点评:低矮的小屋是卖酒的。客人来了，主人殷勤地挂上门帘。夕阳西下，池塘里栖息着安详沉睡的鸭子，乌鸦在老树间飞来飞去。这就像世外桃源里的江南小景，美得像杜甫写的诗，王维纸上的画。

《天净沙》春 白朴

春天山上温暖的日子和微风，

干燥的亭子和窗帘，

柳树摇摆庭院。

唱着鸣啭，跳着燕子，

小桥流水红。

点评：运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲子的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美。这首小令，依靠景物的巧妙排列，给读者留下想象的空间。动静结合的写法，增添了生气，也让静态的画面有了动感。

点评:运用绘画手法，从不同层面描写了春天的景色空。具体来说，在第一句中，春日和春山构成了整个画面的背景，是一个远景；第二句，人物的落脚点是近景；第三句，院子里嘈杂的景象，呈现出一幅充满生机和春天的画面，是中景。最能体现春天特点的两个形容词是暖莺，而最能体现庭院活力的风景是舞燕和飞红。这首曲子的人物应该是一个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，窥视着春天的景色。在她眼里，春天更加娇艳。这首诗，依靠对景物的巧妙安排，给读者留下了一个想象空的空间。动静结合的写法增添了活力，让静态的画面变得动态起来。

《天净沙》秋 白朴

孤独村庄的日落，

西部寒鸦，轻烟老树，

一个小小的飞行影子。

青山绿水，

白色的草，红色的叶子和黄色的花。

点评:这首歌以明朗的风格描写了秋天的景色。荒野中孤独的村落沐浴着阳光，夕阳撑起西山的天空。冉冉炊烟袅袅，老树凋零苍老，西部寒鸦无休止地鸣叫。一个洪飞飞过长街空投下一点影子。青山是绿的，绿水是蓝的，白草在秋风中摇曳，枫叶变红，菊花遍地。

《天净沙》夏 白朴

云收到雨和波浪添加，

高层水冷瓜甜，

绿树成荫，屋檐彩绘。

纱厨藤苇，

玉人轻扇。

点评:作者选择了一个独特的角度:通过素描勾勒出一幅宁静的夏日画卷。前三句是第一关:云收雨，流水添波，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着清凉的气息，雨后的瓜似乎比平时甜，绿树的浓荫垂到画的屋檐。最后两句是第二关，屏幕上出现人物:一个年轻的姑娘，穿着轻薄的丝绸夏装，手拿樊落，在薄纱帐篷里的藤椅上静静地享受着惬意的时光。全诗没有大家熟悉的炎热喧闹的夏天的特点，而是描绘了一幅宁静清爽的景象，让人心旷神怡。

《天净沙》冬 白朴

随着一声响亮的门画，

风亭月牙黄昏，

雪山前的滨水区。

竹篱小屋，

烟弱草弱的孤村。

点评:这首歌选择了黄昏时分的一个郊区作为具体环境，来描写冬天的景色。冷月黄昏，雪山滨水已是寒气逼人；轻烟烂草，小屋寂寥冷清，甚至还有一个冷冷的门角，更是平添了几分伤感。空空气中弥漫着孤独和无助。这首诗运用了传统的诗歌创作手法，形成了诗的意境。王夫之说:“爱情和风景是两个名字，但又密不可分。上帝对诗人是无限的。”白朴的诗，在情与景之间，追求的是“无限和谐”的境界。

塞鸿秋·春情 作者：张可久

疏星月荡庭院，

愁云恨雨芙蓉脸。

伤口布满了红线，

烦鸾影闲扇。

兽炉沉水烟，

绿色沼泽花的碎片。

《相思传》里写了一句台词。

点评： 这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。

点评:这是一首描写女人对男人的爱情的散曲。整首歌含蓄却真挚。第一句先描绘风景，渲染压抑悲伤的气氛，主导了整首歌的主色调。“芙蓉脸”用在一个恰当的形象上，极其传神地表现了一个女人迷人的面容，含蓄而准确。把一个女人的脸比作一朵芙蓉花，增加了式的女性状态，这是非常需要人类关怀的。

水仙子·夜雨 作者：徐再思

伴随着树叶和秋天的声音，

一点香蕉，一点悲伤，

在梦的第三个夜晚之后。

丢了鼻烟的棋，

叹新丰孤馆独留。

在枕头上睡了十年，

江南两老愁，

都在我心里

点评:乡愁是传统诗歌中常见的主题。而这首歌详细描绘了漂泊的思绪，颇具典型性。尤其是开头的三句“一声叶秋，一点芭蕉一点愁，梦里三夜后”发人深省:几个相同的数词、量词一起使用，声调错落和谐，恰好表现了不安的情绪；说一片桐叶，一根小芭蕉，那意思是秋天的一种声音，有点惆怅，而桐叶的声音和芭蕉的雨声是无穷的，惆怅的意思也是无穷的。这首歌用最少的字数，却能包容最大的容量，细腻真实地表达了作者因思乡而心碎的心情。整首歌语言朴实无华，自然流畅，感情真挚动人。

山坡羊·道情 作者：宋方壶

像对待青山一样对待彼此，

白云相亲相爱，

我做梦也想不到紫袍配金腰带。

一毛寨，野花开。

无论谁成功或失败，

贱巷子里有个瓢也挺好玩的。

穷，气不改；

达，不会变的。

点评:这是一首词与志的歌。表达了作者崇高的精神，真正达到了“贫不可动”、“富不可淫”的境界。无论谁成功谁失败(无法改变，不是消极避世)，谁推动帝国工业，我永远不会依赖它，永远保持自由。

塞鸿秋·浔阳即景 作者：周德清

长江万里白如练，

胡爱山山的点数如湖水般清澈。

范姜病得很重，

山泉千尺飞如电。

晚上，云都露出来了。

新月初学迷，

赛红这个词来的像一条线。

点评:全篇七句四十五字，却是万里。分为一句一景，就像七幅山水屏风画，七个山水镜头，都大放异彩；共同构成了旬阳江山的立体奇观，像一部风景片。其间远近高低，动静明暗，声光色皆咸。真的是色彩斑斓和谐，气势磅礴，引人入胜。

大德歌·冬 作者：关汉卿

下雪了，门关着，

不禁魂不断，疏损蒋梅韵。

那是清江姜尚村，

谁被冷落在甜蜜的闺房里？

多么憔悴的栏杆人。

点评：这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞。接着直抒胸臆：“不由人不断魂”。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。

点评:这首诗大部分反映了年轻女性在闺阁中的绝望情绪。前两句“雪纷纷落，摔门”，点明季节，说冬天十二月会下雪。然后我坦白的说:“我不能不保留我的灵魂。”第四句“瘦损蒋梅风韵”，对比梅妃的故事，说明四福因为思念远方的丈夫，变得瘦了，失去了往日的风韵。第五句“清江上的村庄”，是辛弃疾词中的意境，进一步表现了少妇的孤独与悲怆。第六句，“闺房冷落谁？”，是年轻女子发出的无奈叹息。关键的一句是最后一句“多么憔悴的人倚着栏杆”。在这样一个大雪封门的冷天，我冒着大雪靠在栏杆上，望向远方准备回家。暴风雪中，只有她远远望去，沉思默想，抒发思绪的深冬，挡不住。这句话一扫前面提到的绝望，表现了一个年轻女子对爱情执着的追求和坚强的性格。从结构上来说，这首歌写得很矛盾。在开头的几句话里，我写到了年轻女性的绝望。用彩笔画完之后，语气越来越强烈，似乎绝望到了最后。然而最后一句话却急转直下。这样，先抑后扬更有吸引力。