沙海原著梁湾和谁一对(沙海原著有苏难吗)

刘文艺江平

翻拍一个大IP不容易，经常被海量原创粉送上一首很酷的歌。由《盗墓笔记》《沙海》改编的同名网剧正在腾讯视频热播，一周只有六集，但惊喜不断。节奏明快，尤其是剧中的“仙女选角”更是如同星光闪烁的原著梗，以至于不时飘来“刺我心泪”的弹幕。这部剧五个小时点击量突破一亿，两个星期突破八亿。

《沙海》的剧本由南派三叔、白奕琦担任总编剧，青年编剧唐、担任总编剧，携手90后编剧团队。唐和也是《黑暗之人》和《老九门》的编剧。两个年轻的女编剧，都是灵河传媒的，脑洞很大，热爱冒险题材。他们在白奕琦的指导下，熟悉拍摄、制作、后期的全流程，并与他们在剧本创作上紧密配合，力求将星空的想象准确地呈现在银幕上。近日，唐和接受了《边聚邦》的专访，分享了他们的创作心得和感受。

编剧都是原著粉:

剧中有隐晦的隐喻。他叔叔填了很多洞。

“十年期到了，王胖子和吴邪出来祭奠潘子。等会儿，吴邪和胖子要去接青铜门的小兄弟。”最近剧中的一个片段被曝光，直接让饭哭了。“我万万没想到会拍出这一段。”吴邪的扮演者秦昊曾说:“你要看完原著才会知道‘我要去接人’的感情有多深。”《沙海》的创作团队真的很爱原著。

吴邪的一句“别叫他小哥”，铁三角月牙酒店的凤凰拳，神仙张日山，佛二环...这些原创梗让书粉觉得“戳中了我的心”。总编剧唐和透露，南派三叔在剧本创作阶段投入很深，很有诚意地填补了很多漏洞。编剧团队都是原创粉，说到原创梗，就会集体。

编剧帮:编剧团队在创作时是如何分工的？南派三叔这个主编都参与了哪些编剧？

唐:没有具体分工。基本上每一集都是集体讨论，由白一琪老师，三叔，编剧一起讨论。每个人都会从不同的视角和个人感受去挖掘细节和台词。我们会对他叔叔给的故事进行直观的反馈，他会根据反馈对故事进行调整。这是一个非常宝贵的合作机会。其他三位大叔真的是诚意满满。这一次他们填补了很多漏洞，更多的隐喻和伏笔会在后续的播出中看到。

张鸢盎:南派三叔参与很深，所有的情节都是大家开会磨合的。三叔是个很有创意的作家。他编故事的时候我们当时觉得很精彩，很激动，我们都有很大的热情。我们编剧基本都是原著，对原著比较熟悉。如果叔叔们在这里，我们会更有安全感。

我们有内部的编剧工作流程，我们开会讨论。主编白一琦先生已经和南派三叔敲定了。最终确认后，我们会进行下一步，从剧情到大纲再到多样性，然后大家一起合作完成剧本创作。有很多大家认为比较高的台词，刷弹幕的都是我们熬夜撞出来的。

编剧帮:IP改编可以接受，因为保留了原著的灵魂。编剧在改编的时候是怎么看待这些原创梗的？

唐:其实我们整个编剧团队都是“盗墓迷”。从盗墓笔记，藏海花到沙海的台词我们都很清楚，也给吴邪增添了感情。很多台词或者台词是无意中加进去的。

张鸢盎:到现在为止，《盗墓笔记大叔》不仅仅是一个IP，它其实承载了很多“饭”(盗墓笔记粉丝)的希望。如果有粉丝对原著影视项目感到失望，我们希望他们能在《沙海》这部剧里得到一些触动，因为观众的反馈让我们很欣慰。“饭”是我们创作中不可忽视的一个群体。他们对小说的忠诚和关心是无与伦比的，我们必须照顾他们的感受。

编剧帮:冒险题材引人入胜，但很多内容难以呈现。《老九门》删减了很多场景。在《沙海》的剧本创作中，有没有更明确哪些内容需要调整播出，创作时做了哪些巧妙的处理？

张鸢盎:例如，类似蒲公英的孢子植物出现在已经播出的地下宫殿中。当时他叔叔想象的是黑色的尸体或者吸血的昆虫，比较血腥黑暗。小说里效果很好，但影视剧里可能太血腥了，观众会不适应。我们和舅舅商量了一下，最后改成孢子植物，像蒲公英一样，不仅安全，而且更漂亮。

唐:真的是因为有了老九门的经历，我们学到了很多东西，包括刚进沙漠的时候，我们仔细阅读，使用了很多外语。

预设时段每空与观众互动一次:

相对于演员和观众，编剧已经是一个老团队了。

少女被绑架却在意鱼尾纹和眼罩。“我认为他可以再次挽救它”...剧中的一些情节和台词似乎有意识地向95后、00后的心理反应倾斜，对此，两位总编剧表示，小孩子都会做出这样的选择，编剧也会预设一些官方吐槽，希望能引起观众的观剧热情。

编剧帮:剧中还有一些小桥段和台词让成熟的观众更加不解。比如小姑娘梁婉被绑架了，还能戴兔子头饰敷眼罩吃东西？编剧团队的平均年龄是多少？创作的时候会对观众的反馈有一些想法吗？

张鸢盎:整个编剧团队还是以90后为主，但是相对于观众和演员来说，编剧团队确实属于资深团队。梁婉此举其实是从另一个角度来树立一个角色，让观众一下子就能得到这个女孩是什么样的性格，很有特色。

现在主创团队和观众直接沟通的渠道很多。我们在创作剧本的时候也会有一些想法，就是哪些剧情的弹幕会更多，观众的关注度会更高，所以我们会在剧本创作的过程中预设一些官方吐槽，希望能引起观众的观剧热情。到目前为止，效果还是挺好的。

唐:梁婉立志要成为这样一个温暖、开朗、有控制力的角色。当大家能够识别和认可这个人物的时候，就会觉得她先关心自己有没有鱼尾纹是一种下意识的反应。如果现在小女孩被绑架，我相信她们也会这样。

编剧帮:以前冒险题材的副线很难吸引观众。这次在副线人物的设定上如何吸引观众？

张鸢盎:在副线上，我们也对小花(解)和张副官(张日山)的角色增加了很多描写和描述，希望把主线和副线做成两条强线，让观众关注他们看到的是沙漠线还是城市线。

唐:张副官是出现在《老九门》里的一个人物，我们比较容易把握。华爷爷基本上是根据原著的感觉和特点来做这样一个影视人物的。

编剧帮:冒险题材里的逻辑很重要。目前部分网友有一些疑惑，比如无人机坠入楼道。苏皖和郝哥被关起来不用手机求救，却用手机照明？苏楠看到平衡木上升。她为什么不伸手去拉？这些原创剧本是怎么设定的？

张鸢盎:很多人在弹幕中解读了无人机。为什么沈琼说她在走廊里找到的？沈琼的身份特殊吗？现在很多“饭”和观众分析是对是错，后面会回答。

地宫平衡木的设置，其实吴邪最后跑进洞的时候，整个平衡木都竖起来了，倒塌了。也就是说，如果平衡木两边的人之间没有平衡，赤手空拳去抓是不可能达到平衡的，所有人都会被埋在底下。这一块时间比较短，可以仔细看看。

唐:苏皖和郝哥没有用手机求救。其实他们的手机都没有信号，一些过于精细的细节也没有完全展现出来。

编剧帮:沙海中的吴邪幼稚，有网友残忍猜测“吴邪大概是失去嗅觉了”，官方应该核实一下。

张鸢盎:这其实可以给观众一个脑补空的空间。在沙海，我们的邪帝带着李醋去冒险，教他成长，行走江湖。在这个过程中，就像小哥哥尽力保护天真的吴邪一样，有很多感情在里面。

唐:小说中的沙可能是一个更野性、更无情的人物。我们在影视化的过程中把他拉回来一点点，他的身上还是有一些无辜的影子。另外，我想对秦昊老师的表现表示赞赏。吴邪对于整个《盗墓笔记》系列来说是一个非常重要且极具穿透力的人物，他演的每一个动作，每一句台词都不是漫无目的的。

熟悉拍摄、剪辑、特效全流程；

年轻编剧机会无限，需要珍惜宽容的时代

互联网时代，年轻观众终于不再和父母争夺遥控器，掌握了内容的选择权，这也给了很多年轻编辑进入房间的机会。年轻人在不断探索创新，在公司文化的指引下，唐和对拍摄、制作、后期等工作的理解，让他们对编剧的理解有了更广阔的视角。

编剧帮:作为年轻的编剧，你有机会接触很多重要的项目。在不久前由编剧帮主办的编剧嘉年华网剧主题论坛上，张鸢盎表示，现在是年轻编剧的好时机。这句话怎么理解？

唐:我对袁盎这句话的理解是，目前市场上出现了一股影视剧改编热潮。我们会遇到比十年前的编剧们更多的好伙伴。对于年轻编剧来说，这是一个非常值得珍惜的时代。网剧刚开始看英剧，美剧，日剧看多了，脑洞大了，有了一些其他影视作品无法实现的想法，和白一琪老师的创作理念一拍即合，得到了这么宝贵的机会。

编剧唐

张鸢盎:有了网剧这个平台，比传统电视剧更包容。对于大量的年轻观众，行业也需要一些年轻的编剧。当时，我们有幸遇到了白一琪先生，他对我们心存感激，让我们在没有太多经验的情况下参与创作，并不断指导我们。量的需求在上升，很多新编剧会获得机会，但能不能抓住，还是要看自己的能力。

编剧帮:白一琪在探索新机制。编剧需要了解拍摄、后期制作、特效等领域。《沙海》创作期间，作为总编剧，有没有参与剧组或者后期制作工作？

唐:在我们这边，编剧不仅是在幕后写剧本，还经常和剧组的美术、场景、特效甚至演员沟通，不管能不能实现。虽然不能说精通各个部门，但基本知道全剧的制作流程。在整个拍摄过程中，编剧和剧组的沟通相当密切。

张鸢盎:其实在制作第一部网剧《暗夜人》的时候，白一琪老师就想让我们参与编剧之外的其他领域和工种，去观摩和交流，参与整个制作过程，包括前期的美术、布景、服装，我们都参加了这些会议。我们对后期的特效和拍摄有很深的理解。这种了解对剧本创作非常有利，可以让我们知道文字内容在拍摄中是如何实现的，会带来哪些困难。

编剧帮:目前有些网剧观众发现剧情方向不符合自己的预期，会diss写剧本。如何看待这种现象？

唐:我也关注了这个话题。某剧能收到这么高的关注，肯定有可取之处。互联网时代，观众和编剧之间的隔阂或者说沟通距离会越来越小，观众的反馈非常真实。以前编剧很少有机会和观众直接交流，所以我觉得现在网上的这些评论对编剧来说很重要，可以吸收。

张鸢盎:拥有良好粉丝基础的IP，“书粉”肯定会有很高的期待。不太了解项目制作流程的人，会对编剧或者导演有更多的看法。现在越来越多的观众趋于成熟。虽然是在diss写作，但是态度越来越理性。

编剧帮:团队创作有什么优势？创作时气氛是紧张还是轻松？

唐:他们中的一些人差点打起来(笑)。有些创作需要集思广益或者互相吐槽。一个人很容易走在自己的思维逻辑里，走不出来。团队创建的方式更有优势。

张鸢盎:总的来说，挺开心的。团队创作一定程度上借鉴了欧美的创作模式。现在观众的要求越来越高，团队创作才能让剧本接近更好的效果。

编剧张鸢盎

编剧帮:你对新编剧有什么建议？

唐:对这个行业要有热爱和敬畏，尊重观众，尊重你写的每一个字。

张鸢盎:年轻的编剧应该珍惜宽容的时代，充分理解一部影视剧项目的创作过程并不是编剧闭门造车在纸和笔上工作，理解各类作品的一些原理和概念。他们写的剧本可能就几行字，但会给拍摄带来很大困难。

刚入行的年轻编剧，不要以为影视剧创作是一个相对轻松的工作。其实压力挺大的。他们应该多喝热水，多运动，保持健康的身心来承受压力，并将其转化为动力。另外，一定要非常努力，要知道很多人比你更早入行，也有一定的天赋，伴随着大量的电影阅读，永不停止积累经验。

东尼迪

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