曹衣出水形容哪种艺术形式(曹衣出水形容哪种艺术形式的进展)

所谓“曹衣出水”、“五代当风”，都是指中国绘画中用来刻画人物衣服褶皱的艺术特征，泛指北齐曹和唐代吴道子开创的宗教艺术风格。

张汤颜渊《历代名画笔记》记载:“北齐曹是曹人，梵天最重要的画家是曹。”唐舞道子吴越。吴之笔，其势转圆，而衣浮；曹植的笔，笔身粗，衣身紧。所以后辈称之为:‘吴乘风，出水’。“本文的意思是说曹的笔法是一种僵硬而厚重的表情，描绘的是佛的贴身状态，像披着薄纱，仿佛刚从水里出来。吴岱的画风是一种表现圆润飘逸的笔法，描绘人物身上衣服的飘逸状态。

探究曹无二体绘画风格的来源，可以从当时的社会背景中去探究。魏晋南北朝以来，佛教开始受到统治者的青睐。北魏孝文帝推崇佛教，认为佛教有“助王政，益仁智”的发展功效。因此，佛教得到广泛传播，佛教艺术繁荣发展。

总结这两种绘画风格，在佛教艺术中有其艺术价值，在人物典故方面也有其历史价值。下面我们将分别介绍这两个角色。

一草楚水

曹指曹步星，其生卒年不详。他是魏晋南北朝时期著名的画家。原籍中亚曹国(今乌兹别克斯坦撒马尔罕)，北齐时任大夫。他的佛像画最为精彩独特，被当时的人们誉为“曹家式”。他所描述的佛像的服装和绘画风格盛行于唐代。遗憾的是，尽管曹仲达没有传世作品，但从唐代壁画中的人物风格和大多数佛像和雕塑的呈现方式可以知道他的影响。

曹仲达

张彦远《历代名画》引用郭朝轩的律师“三宝感痛”说，曹仲达是“北齐最熟练的工人，他能画出一尊梵像。”他评价曹的画风，在他的著作《曹氏在长安画壁画的事迹》中记载:一是“兴山寺……在西南佛塔，曹画……”；第二，“开光殿。裴有曹、李涯、杨契丹、郑法石的画。”因此，曹在长安的许多佛教寺庙中绘制壁画。

一草水佛像风格01

此外，根据《画史》记载，曹师从袁盎，学习了袁盎的绘画风格。有“袁有德逻辑感妙”之说，是指曹继承了魏晋以来的汉文化传统，掌握了绣制逻辑人物的绘画技法，即工笔画中常见的粗细均匀、力度精细的线条风格。他用此线画佛像的衣服，有明显的西域画风。

一草雕像风格的水佛02

郭在《图说》卷一中引用了蜀人任贤的《新集》:“昔有僧会者，先入吴，设象道。当曹步兴看到西方的佛教绘画工具时，曹野广为世界所知。”文章认为曹是吴国画家，也是西域最早受剑法影响的画家。在绘画史上，他说他临摹西域佛教绘画，然后创造了他的写意风格。

根据最近的学术研究，1996年10月山东青州龙兴寺遗址出土的400尊佛教造像，经过考古鉴定，推测造像的制作时间可能跨越北魏至北宋，特别体现了“一草出水”的绘画风格。因此，曹的艺术风格，从绘画到雕塑，都被视为所有佛教人物的典范！

唐代画家吴道子、的手迹，被风一画，就像被风吹一样。

“五代当风”是相对于“一草出水”而言的一种绘画风格，由唐代画家吴道子首创。吴道子，字玄，最擅长画道家和人物画，精于描绘佛道、鬼神、花鸟、山水、汽车、建筑、桥梁等。

吴道子维摩诘经变异图部分

郭在《论吴生设色》图卷一中提到:“尝吴道子所画之壁卷，落笔而施素色；或者墙与墙之间色彩较重，多为后人装饰。至今画家轻触丹青，谓之‘吴庄’。”

后来，郭对吴道子的画风作了评论。他认为:“吴之笔，其势圆转衣浮。”据文献记载，吴道子用“兰叶图”描绘了佛陀的服装样式。这种画风苍劲有力，气势磅礴，类似于草书的笔法，大大提高了人物袍袖的动态，使人物呈现出“天翻地覆，壁立千仞”和“笔意盎然”的效果。后人以张僧繇称其画风为“疏体”。

吴道子的画风总结了前人佛教画风的基础，并加以改进。到了唐代，人们对它的重视，对佛教艺术的发展起到了很大的作用，他的画经常用焦墨过线，然后淡色彩。世人称他的画风为“吴家风”，又称“吴庄”。

五代的郝静曾在《书帖》中评价吴道子的画风:“吴道子笔比象，脊梁高，树不言，恨无墨。”

苏轼在《苏破集》前卷《吴道子画后书》中也对吴道子的画风进行了评价。他指出:“法度创新，天马行空，所谓逸，运成风。盖谷进只是一个人。”

吴道子的绘画对后世影响很大，所以后人尊称他为画圣，民间画家尊称他为祖师爷。虽然现存作品不多，但今天我们仍能在敦煌莫高窟的唐代绘画中一窥他的作品。此外，山西高平开化寺大雄宝殿内的壁画，苏州瑞光寺塔民间信笺上的“四大天象”也可以理解。

吴道子传世作品不多，著名的有《送子天王图》、《八十七神仙卷》、《敦煌莫高窟第一百零三窟吸血经》等。

据传说，吴道子画的“送子天王图”是宋代的复制品。画中人物衣服的线条变化多端，袍袖的皱纹和衣纹表现得淋漓尽致，体现了吴道子绘画“瑰丽壮阔，笔法不全面”的独特风格。

其中，吴道子的《八十七神仙卷》是传世经典，其绘画造诣达到了“古今绝无仅有”的水平，树立了唐代人物画的最高典范。

此外，《吸血鬼经》被后人视为最具表现力的艺术作品，主要描写了吸血鬼显病的故事，维摩诘故意装病让人前来探视，以此与人争辩。在绘画技法上，再现了魏晋南北朝时期流行的“秀骨清象”的绘画风格，以描绘神灵的绘画手法，展现了维摩诘个性鲜明、张力十足的生动姿态。

曹和吴道子对两种人物画风格的认识，不仅总结了魏晋至唐代人物画的重要风格，虽然流传至今的作品不多，但他们不同的艺术风格和特别高超的描绘技法对后世产生了很大的影响，也对中国人物画的阶段性起到了示范作用。

文章转自书画艺术。