古诗《蝉》唐虞世南(蝉这首诗)

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满江红·蝉

舒朗

蛰伏如斯，回归事、可容拿捏？宁万籁、更无红紫，尚疑窥月。褪尽金辉玄鬓迥，其间痛楚何堪窃！怕流莺、犹道慕清喉，施簧舌。历进退，谙冷热。高远意，千般别。笑风多露重，未由分说。且向疏桐轻振翼，不教高洁成孤洁。即清寒、正好入秋声，传千阕。
咏物的作品贵在切物，同时在切物中再做到有所感发，而这种感发中又要独开径蹊，表达出一些与众不同的内容。庶郎的《满江红·蝉》，就抒发出了一些比较特别的东西，让我有着高看一眼的感觉。而我尤其欣赏词的最后几句：“且向疏桐轻振翼，不教高洁成孤洁。即清寒、正好入秋声，传千阕。”翛然几笔而利落收束，其境其径则荡然新开。作者展示了秋蝉的生物学特性，但更多的、也是更宝贵的，则是抒发了一种耐人寻味的清新格调，展示了自信、自尊而又温和豁达的气节和胸襟。高洁令人称颂，孤洁令人忧虑。“露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心”固然是一种冷色调的魅力，而“即清寒、正好入秋声，传千阕”则是在冷色调背景中的暖色调，温馨而珍贵。其间荡漾着人间烟火的入世情怀，尤其令我欣赏。我还注意到，有读者就这篇作品在“例用对仗”的地方没用对仗而进行议论。一般而言，诗人们填写“满江红”这个词牌时，喜欢在上下阕一些固定位置用对仗句，比如著名的“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”。不过前人也有不少另外的词例，同样值得比较和研究。比如辛弃疾某作用了对仗句“蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月” ，另篇作品的同一位置却不用对仗，改用了“莺蝶一春花里活，可堪风雨飘红白”，表现力并不逊色。可见这“例用”并非“必用”，是选择题而非必选题，是可以随着作者的创作实际进行适当取舍和调整的。接下来，我想谈一下《满江红·蝉》的语感问题。所谓词要合谱，强调的其实还是对音乐性和节奏感的一种特殊尊重。词这种文体在古代是作为配乐的文字出现的。这种独特属性，决定了它不只要注重书面阅读的视觉效果，而且还要考虑耳听和口诵的综合感觉。心中怎么想就怎么说，口中怎么说就怎么写，一气贯通，看起来就顺畅，读起来就流利，听起来就圆润。我感觉《满江红·蝉》这首词就整体而言，在顺畅、流利和圆润这三点，还有一些需要提升的空间。尤其是文言和口语的交汇贯通方面，现在做的还不够舒服。比如“拿捏”“何堪窃”“未由分说”等等字和词，用得就稍微硬了一些，读起来有点儿生涩。

特邀点评:高畅

诗人简介
宋深红，笔名庶郎，湖南岳阳人，诗词爱好者，2018年起开始尝试诗词创作，不求闻达于世，但愿无愧于心。
专家简介

高畅，1967年生于河北辛集，现任《中国诗歌》杂志主编，中国诗歌学会副会长，《中国文化报》理论部主任，中国作家协会诗歌委员会委员。著有《宫木传》、《百年中国情气候》、《高昌诗选》等。

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栏目主持 / 王夫刚

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