女子落语辱华(女子落语为什么被禁)

作为一种传统艺术形式，它在日本仍然有着广泛的传承和群众基础。但是，习惯了爷爷奶奶辈的人在台上说着说着，突然来了几个可爱的姐姐，真的让人眼前一亮。本片聚焦五个谈落舌的女生。分别是爱吐槽的芜罗亭魔梨威(笹川绫子饰)、天真可爱的浪亭核桃(小岩井小鸟饰)、非常善于控制伴侣情绪的浪亭守音(山本野三美饰)、拥有精致棱镜的丸京(南jū吉野饰)以及阴森难以捉摸的暗亭久来(佐藤Gotou饰)。每个故事都是在姑娘们表演完之后开始的，一般都是从一个日常常见的话题开始。女孩们进行讨论和辩论，经常把话题引向有趣的方向。严肃的艺人也有可爱可爱的一面…

由JC社出品，由káJi ku meta原创的动画《女子堕落的故事》。

kūJi ku meta，如果你还记得这个家伙，那么你会在《女人迷遗言》里看到你所熟悉的一切:极速的台词，三秒钟的停顿，充满争议的政治踢脚，有意无意的物质哀悼和疯狂的精神，自吐异化的效果。虽然暂时见不到再见！绝望先生4(以下简称绝望先生)，但你可以看到另一个皮囊下的“绝望先生”。

在《绝望先生》中，虽然背景在学校，但你看不到日常的校园生活。贯穿整部作品，有正常逻辑无法理解的动作(为什么学生可以住校？为什么非法移民可以上学？)并且随时随地对任何话题进行吐槽和吐槽。甚至当我们谈到某个话题的时候，我们需要自己去实践(比如当我们谈到一个邪教的时候，我们成为了邪教的领袖)，然后在下一个话题的时候，我们马上就回归正常了。

同样，《女人的堕落语》虽然主题是堕落语老师，但除了每集开头的一分钟，其他时间都是五个女主持人在后台唠叨某个话题，或者在东京四处旅行当导游解说(传说中的旅行片= =)，与堕落语无关。

尾声出现在很多日本电影和日本电影中，有些观众可能不太熟悉。简单介绍一下吧。互动百科的描述是这样的:“晦涩是日本民间艺术的传统形式之一”，无论表演形式还是内容，尾声都类似于中国传统的单口相声。如果和中国的单口相声不一样的话，可能更像是独角戏或者独角戏，因为除了语言技巧之外，更注重用搞笑的表情和夸张的动作来表达生活。为了让表演更加出彩，很多伐木工会拿出折扇和手帕作为道具。俚语表演的内容大多是普通人日常生活中父母的小故事。如果你能经常听俚语，你就能了解日本的风俗和民情。”

我觉得更像是在讲故事，就像电台每天中午和晚上经常有的武侠小说和现代小说。在电脑普及之前，人们在午餐时间围着一台收音机，在沙沙的声音中调好频道后，津津有味地听着。现在越来越少人听这个了。学生中午的娱乐大概是去网吧打战地，大概是开车组听了。就像动画里，主角们在表演的时候，观众都是散的。不知道表演警句能赚多少钱？

落步和芒彩是日本的两种传统艺术。可以理解为洛布是单口相声，芒布是对口相声。语言老师一般都是男的(这个和国内一样)，会有一个搞笑的艺名，一般是XX馆XX的形式。如《花儿与爱丽丝》中，华参与的失语症俱乐部的会长艺名是猛亭亚太郎。

由于语言障碍，外国观众通常不容易理解翻译的警句中的妙语。只要大家明白《女子后记》中警句的形式，重点是kūJi ku meta的恶趣味。

《失女传》里的台词，可以说是句句有出处。kūJi ku meta干脆丢下书包，三句没埋梗就惨了。虽然不知道梗也可以开开心心的看，但是从绝望先生的时候开始随时按暂停看解说也很好玩。《女性堕落的故事》没有《绝望先生》的文学味道，太宰治不唱带有昭和色彩的《夏目·宗崎》会不高兴的。但政治话题的恶趣味一如既往，甚至更差。

从第一句话中备受争议的“还回去”梗，到对金三胖乃至前总理的无情嘲讽。从国际政治到国内元首，库梅塔都拿他们开玩笑。但并不清楚它指的是什么，导致每次出现政治障碍时观众都很吵。不过话说回来，笑话，尤其是政治笑话，本来就是聪明人的游戏，他们要的是一种心照不宣的效果。故事一旦断了，所有隐含的魅力都没了。退一步说，kūJi ku meta是个外国人。他在自己的作品中表达自己的个人立场。就算他戳到你们国家看免费动漫的人的痛处，他也只是关了不看。为什么要骄傲地说“我爱日本不代表我爱日本”，一边看一边骂我？这种SM爱好是自我意识过度的表现吗？

我们来说点轻松的吧。这部动画大量运用自我表现，强调原创漫画载体，让读者从故事中抽离出来，认为“哦，这其实只是一部动画”。大部分作品力求真实，让观众沉浸其中，但也有作品反其道而行之。在《物的故事》里，我清楚地知道自己是一个几乎静态绘画的ppt式动画，战场用来吐槽“这么多台词和人物都不动的小说怎么能动画化”；在《如何培养一个路人的淑女》中，还吐槽了卖肉时的杀生思想，吐槽了动画中的强行引入，同时强行引入角色，让读者在作品的沉浸和抽离中获得双重乐趣。

女性的堕落语言相比之下并不逊色。“真的有必要把这种女生坐着聊天靠一大堆台词取胜的漫画做成动画吗？”也就是说，一开始就给出这样的自黑，让人发笑。后来我请库赖讲了动画里的“邵(钱)无意义场景”，既讽刺了行业刻板印象，又取悦了观众。

最后的话，所有的话题都是围绕着“最后的话”展开的。五个女生列队敬礼，表达对观众一直支持到现在的感谢，让人温暖感动。我做了一个悲伤的总结，马上跳出了一个全新的角色，让人一致吐槽“新角色终于说出口了，有什么不好？”就不能让最后的话安静的结束吗！”立刻回复到滑稽和讽刺的尿色。

一番笑声过后，故事的结尾有一个长镜头。和往常一样，聊天的时候，轮到玛丽上台表演了。镜头跟着主角，第一次把目光从后台转移到平时很少涉及的舞台上。玛丽坐在舞台上，但镜头没有移到前面，而是保持在舞台边上演员的位置，一个保持距离的背景视角。玛丽讲了一个关于结尾的故事，然后起身敬礼，故事就悄悄地结束了。这样一个平静而耐人寻味的结局，看似与喧嚣的“女子谪言”格格不入，实则由来已久的巧合。

最后的话开头，库莱和丸京提到“要珍惜每一次相遇”。一期一会是森no Rikyū提出的习语，意思是世间万物一生中偶然相遇一次。这个词充满了强烈的物质悲伤。虽然平时不怎么出镜，但是kūJi ku meta还是一个挺文艺的大叔，作品里有意无意的有一些淡淡的忧郁。

极端是日本文化的关键词。在《一个女人失落的语言》中，它的ed《一个美丽的微笑》似乎比动画本身更出名。穿插落地段子，伴随着充满洗脑气息的旋律，五个可爱的女孩开心地扭成一团。这首看似无限的“神曲”有以下歌词:

“笑，笑，笑。

就是这个时代让你会心一笑。

笑

哭就输了，失望就笑。

是酸的还是甜的。

日本料理做得太好了。

想笑就笑吧。想笑就笑吧。

一起把身体交给忙碌。

它会慢慢消失。醒醒！

笑，笑，笑，笑，但也

只有笑声。微笑。

笑

抬起你的嘴，微笑。”

当笑声达到顶峰时，悲伤和快乐是没有区别的。小丑的眼泪是最悲伤的笑话。在狂欢和娱乐至死的氛围中，第一个醒来的人是本该沉浸在狂欢氛围中的人，这是悲剧。