平成狸合战 豆瓣(平成狸合战观后感)

当最后一只海外灵猫回国，告诉他们，他们要找的主人早在45年前就去世了，他无法理解为什么自己的家乡在短短三年内就变成了这样。他赖以生存的森林消失了，取而代之的是光秃秃的平地和高耸的社区。

即使过了这么久，我还是被这群在大银幕上重温《维和之战》的乐天浣熊逗乐了。他们的乐天和天真，让“家会因为发展而毁灭”这个严肃的背景故事变得轻松了许多。浣熊们很容易满足于他们所做的每一件事的小成就，他们总是会因此而举行派对庆祝，尽管他们中的一些人很愤怒，说他们要消灭可恶的人类。另外，政变这种事也是个笑话。让果子狸拿出几根棍子，觉得不打死半只果子狸就ok了。

高畑勋从一开始就打算把这部电影拍成纪录片，所以我们可以看到这部电影是有旁白的，主角会在最后直接对着镜头说话，这或许可以解释为什么浣熊在电影中总是保持拟人化，因为这部作品是给我们人类看的。果子狸既有伪语兽型，也有拟人化的语兽人型，胖乎乎的造型也让观众很难对这些能变身人类群体的动物产生可怕的感觉。就算仔细想想，他们和MIB星人里的那些外星人也没什么区别，而且如果他们想做类似《盗尸者与我们的入侵》这样的事情来代替人类的动作，也是可以做到的。

但是浣熊毕竟是浣熊，所以之前看的时候没有往这个方向想。

“如果没有童心，狸就不再是狸了。」

当然，更重要的是，浣熊可以变成任何东西，只是你一直知道自己是浣熊，人却不一定如此。

海狸和人类不一样。生活在东京的人们为谋生而神经紧张。就连人形的海狸也抱怨说，人类能忍受这种生活真的太可惜了。但是人类难道不需要因此而获得乐趣吗？其实就是刚转到报道贪官和艺人丑闻的媒体行业，和公开贩卖梦想和梦想的游乐园经营者。

所以人们看到狸猫举行的妖怪战，并没有如狸猫所愿的害怕，反而觉得挺有意思。就像屏幕前的观众一样，很多人可能不是第一次看到，但都被这些狸猫的千变万化逗乐了。对于我们来说，神话不再是生活的指南，而是一种奇观和消遣，就像象征着半神半人存在的超级英雄肩负着当代延续电影命脉的责任。

然后你会把自己的血汗钱拿出来花掉。

但是，再怎么千变万化，也抵挡不了时代的潮流。影片提出，人类和浣熊一样，因为繁衍过度，有开发山林的需求。于是在电影的最后，我决定放弃抵抗人类，抛弃家乡仅存的浣熊，尽力呈现几十年前的当地风光。有趣的是，这里不仅有山川河流等自然风光，还有人类的农田、步道、房屋。原来浣熊终究不可能讨厌人类，或者在它们看来，人类是大自然的一部分。就像生活在现代社区的人们看到过去的风景，发现死去的亲人也在这风景里，他们兴奋地跑着。

与宫崎骏其人收集信息后创造自己的神话，然后让它在不同的地方发生相比，高畑勋总是承认他从日本民间神话和怪话中取材，故事发生在日本。对他来说，这些奇怪的东西唤起了人类的记忆和情感，它们的祖先生活在大自然中，产生了这些故事，就像那些关于浣熊的童谣一样。

所以这些故事和童谣承载了人类和它们的共同记忆，所以当人类忘记了自己是大自然的一部分，这些故事和童谣在呼唤我们原本的样子。

电影也是幻觉，召唤过去的时间和幻想。几十年后，我听到脱了办公室衬衫和裤子的海狸看着我问我，“海狸和狐狸可能是自愿离开的，但兔子和飞鼠呢？”然后回到氏族的怀抱，在月光下一起唱歌跳舞。

这是高畑勋的另一个魔术，表面上讲的是浣熊的末世，但最终还是回到了人类的精神故乡。是一种对一切都感到新鲜，充满乐趣的人类。只要几个玩伴就能成为简单天堂状态的召唤，最后最难过的不是失去家园的浣熊，而是隔着屏幕看着它们笑，然后独自走出电影院准备明天的礼拜。