学警三部曲观看顺序(学警三部曲和潜行狙击)

香港歌剧在世界流行文化界有其一席之地。不同于美剧的烧脑，英剧的精致，韩剧的浪漫，欧陆剧的接地气，港剧受欢迎的原因是独特的。

最近刚画完专业剧《学警系列》(学警志，学警更好，学警攻)，经典港剧。今天就以它为例，试着分析一下港剧中的人物，以及它受欢迎的原因。

1.人物设定

由吴卓羲和陈键锋两位前TVB男孩主演的《警察学习》系列讲述了一对《告诉法官》如何从敌人变成兄弟，从普通青年变成优秀警察的故事。

第三，《学警志》按照时间发展的顺序，讲述了两人在警校受训的故事，以他们顺利毕业为结局；《学警》讲述了两个人成为普通巡警时发生的一系列事情；《学警狙击手》讲述了两个男人在被提拔调动后，与黑社会犯罪集团英勇斗争的故事。

不难发现，TVB从来没有把主角的背景写得完美无缺的习惯。相反，很多主角都有悲剧背景。

比如陈键锋饰演的李白桥，就有着悲惨的人生经历。他认为自己的亲生父亲根本不是自己的父亲，不到十岁就离开了他们母子。所以他从小缺乏父爱，母亲又因癌症去世，他不得不独自一人回到香港投靠祖父。

后来碰到父亲，父亲想孝顺他，却发现父亲只是个骗子，好心骗他钱。

最后他找到了亲生父亲，但还没来得及认出他就死了。

他在升任督察时和女友约好结婚，却眼睁睁看着女友在自己面前被杀，留下了很深的心理阴影。

正如他自己所说，他就像天煞的孤星，任何跟他走的人都会死。

除此之外，其他小角色也好不到哪里去。苗侨伟在第一部中扮演了两人的教官，他的命运并不顺利。中年的他依旧孤身一人，但年轻时深爱着李白乔的母亲，最终因为工作太忙而分手。

其他剧也有同样的悲剧设定，比如法医先锋4的主人公高安。小时候妹妹被人贩子拐走，父母匆忙追出去却被车撞死。他父母双亡，兄弟失散，一夜之间成了孤儿。

另一个例子是林保怡主演的《法医记录》。剧中他的设定是亲生父亲去世，母亲改嫁，已婚妻子因癌症去世。

为什么港剧里的人物总是那么缺爸爸妈妈，或者老婆孩子都是分开的？

我觉得最主要的原因是香港人有一种根植于内心的缺席感。无论这个社会多么发达，不完整的家庭永远是少数。但这样不完整的设定出现在大量的港剧中，实际上意味着香港人潜意识里没有归属感。

如果说祖国大陆是母亲，它已经远离她很多年了，港剧里的主角或多或少都有香港人的自我形象。

而且，尽管有这样不完整的设定，主角们往往都是温柔的，聪明的，充满希望的。他们把主角的地位放得足够低，却让主角优秀到超越常人。就像香港自己的情况，一个人成长，但是发展的很好。

先不说香港人的映射，主角那种类似于“身残志坚”的意志已经很吸引人了。

就像任彦《以现代都市剧为例论香港电视剧中的世俗精神》里说的:“世俗生活总是伴随着一些落后、愚昧、丑陋等消极的东西。，但是好的一面从来没有克制过。

港剧生动地再现了世俗生活的丰富和混乱，让我们看到了世俗生活丑陋和黑暗的一面，但也让我们看到和感受到了世俗精神向上的一面。"

2.人物性格

这样不完整的角色设定当然会导致角色有缺陷。

这是编剧们最出彩的一点。与大陆剧黑白分明不同，港剧早就模糊了黑白角色的界限。这样做，每个角色都变得更加立体和有层次。

正如黑格尔所认为的，一个人物的性格必须把它的特殊性和它的主观性结合起来，它必须是一个定性的形象。在这种定性的情况下，它必须有一种始终忠实于自己感觉的力量和坚定。

比如剧中的李白桥，由于他在天煞孤星的命运，自然形成了他孤僻、孤独、自闭的性格。

因为家境不好，他只想考上警察，然后升职加薪，成为这个社会的精英，过上好日子。

所以在这三部电影中，无论发生了什么，李博死亡的目标从未改变。

但是，他还在成长。他刚加入警校的时候，并不擅长交际。结果，他招来了其他同学的排挤。他不解释也不生气，就自己默默承受。

我的同学马林是一个喜欢李白乔的富家女，所以多次示好。但是，基于她的自尊和自卑，李白乔对马林始终是不冷不热的。马林主动邀请李白乔逛街跳舞，却被无情拒绝。

李白桥的行为看似很直，但很符合他的设定。他很像我们生活中常见的“凤凰男”。如果他和女生在一起很舒服，那不符合他的性格。

钟也是如此。自始至终，他都是一个冲动但聪明的人。

他的冲动直接推动了剧情的发展。比如，看到苗侨伟饰演的教官李文胜与母亲关系亲密，一气之下决定报考警校。对他来说，这是对李文胜的挑战，他想通过这种方式迫使李文胜退出。

因为他的冲动，在警校里闹了很多事，导致大家都受到了惩罚，还和李白桥当面吵了起来。才出现了两个人好兄弟的戏码。

因为他的冲动，在第三部当卧底的时候，直接导致了早已潜伏在小区里的老卧底哥笑的死，也为他后来的下来一只黑鸟埋下了伏笔。

他很冲动，但他很聪明。关键时刻他总能上线。在第一本书里，他得知母亲和父亲的关系破裂是因为父亲出轨。经过一番思想斗争，他选择了理解母亲，承担起一个男人的责任。于是他努力工作，获得了警校的最高荣誉——银哨奖。

第三部，他看到笑哥为了卧底事业英勇牺牲，立刻成长起来，决定不惜一切代价摧毁犯罪集团。他抛弃了自己过去的原则和立场，利用黑社会老大的女儿取得老大的信任，最终将黑社会老大绳之以法。

在这部戏里，没有完美的人，每个人都有自己的优缺点。他们的优缺点一方面推动了剧情的发展，另一方面也启发了观众，人不一定要完美。

在剧中，他们每个人都或多或少有让人讨厌的地方，都会被孤立，被排挤，被欺负。有时候他们无所事事也会遇到意想不到的麻烦。比如第二部电影中陶大宇饰演的张景峰，卧底多年，牺牲了自己的爱情和家庭，最后重回警队，却被同行排挤。最后和前妻和好了，但是前妻被绑架杀害，孩子才五岁。

这些现实生活中难以承受的痛苦，可能足以让人倒下。港剧最可贵的是，不夸大一个人的悲剧，也不无限传播一个人的情绪，而是注重展现一个人的力量。

无论他们经历过什么样的风雨，只要熟悉的背景音乐响起，他们就能立刻开始清新活力的生活。

在港剧里，几乎每个人都有一份事业，而这份事业就是对这个人最大的认可。不管是有才华的，还是喜欢这个职业的，大家都是敬业的，把这个工作当成自己价值的体现。

或许这也是对香港人先天缺乏认同感的一种补偿吧。在《法医先锋3》中，黎耀祥饰演的法医去验尸，却发现惨死的人是他的前妻。他忍着巨大的悲痛，进行了尸检。

同样是《法医先锋3》。由萧正楠饰演的何刚刚确认了和女友的恋情。他们形影不离，他女朋友瞬间死在他面前。他把女朋友的骨灰做成项链挂在胸前，露出幸福的笑容。

在《火舞黄沙》中，佘诗曼扮演了家庭春分的角色。从小就被村里人说是断掌。没人敢嫁，她却嫁给了别人做妾。但她种子不好，被婆家赶出家门，被族人点亮，被马贼羞辱。最后，她老了，还是笑着回到了那片她又爱又恨的土地。

大陆剧的设定往往高于普通人。比如前几年的电视剧，普通家庭基本都住别墅，看起来不缺钱。但是人物命运也仅限于琐事，比如出轨，婆婆等等。这无形中加剧了人们的焦虑:主角活得那么好，又那么惨，人生毫无意义。

反观港剧，人物虽然衣食无忧，但往往有重大缺陷，人物命运更是曲折离奇。这不仅不会加剧观众的焦虑，反而会引起观众的共鸣，起到鼓舞人心的作用:如果主角这么惨，这么阳光，我会尽力的。

正是那种对有着悲惨人生经历的主人公的积极，让人感受到一种难得的温暖。

正如《你的团队需要一个讲故事的人》一书中所表达的:“故事不仅要有目的，还要有人性。你讲的每一个故事都是你个性的反映。”

正是在残酷的现实中，港剧体现了人情味的价值。《法医先锋》中，白天处理杀人犯尸体的主角们，晚上可以集体去酒吧喝酒吃蛋糕。

《学警志》里，学生疯狂训练，被教官骂，被同学欺负，但总有一群人鼓励一个人重拾勇气和信心的场景。

在《bling》中，三个女儿的离婚，破产，破产，回到家依然有父母的爱和照顾。

香港人虽然生来没有归属感，但这种归属感一直寄托在珍贵的友情、爱情和亲情上，寄托在可以托付一生的事业上，这也是他们无论经历了什么，依然可以坚强的原因。

正如任彦在《论香港电视剧中的世俗精神，以现代都市剧为例》中所说，“剧最终让我们看到和明白的是，感情是珍贵的。”

“香港歌剧创造了& # 39；一个不完美但充满希望的世界& # 39；。"

3.人物关系

虽然香港歌剧披着现实主义的外衣，但它永远不会忘记娱乐大众的使命。

正如《宣传舆论学词典》所说，电视娱乐就是电视节目的娱乐功能。娱乐本身就是人们精神文化生活不可或缺的一部分，是生活的必然需求。电视屏幕承担着必要的“使命”任务；但是，它也有必要的“娱乐”功能。尤其是在中国经济结构、伦理价值观、文化观念发生巨大变化的今天，这种娱乐方式变得越来越重要。

商业化的生产线也限制了港剧的制作团队，所以港剧往往会集中在几个主角身上，所以可以看到一些超级狗血的关系。

比如饰演的，不仅是李伯乔失散多年的亲生父亲，还是李伯乔和钟警校的教官，也是钟母亲的暧昧对象。

一个有n个人物关系的人，娱乐性会大大丰富。会有一种“真巧。”这种感觉。

况且，港剧中的频繁相遇，给人一种“怎么总是这么巧”的错觉。

一个误导的场景，必然会被那些想做点什么的人看到。

在《学警志》中，钟的姐姐混在一些社会闲散人员中，把妈妈刚买的MP3卖给了二手商店。

这家二手店恰好是钟的女朋友开的，所以被我姐逮了个正着。

钟的母亲在街上遇到了一个小偷。没想到这个小偷竟然是钟女朋友的弟弟。所以钟和他女朋友家的关系是水火不容的。

李白桥收到了一张富家子弟的床，那张床恰好是崇拜他的富二代马林送的，而他的爷爷恰好在这个家里做园丁。

这些巧合的设定，一方面最大化了电视剧的娱乐性，另一方面也让剧情节奏紧凑，节省了拍摄成本。可谓一石三鸟。

在《如何讲好香港的故事——港剧的叙事研究》中，刘旭东说:韩剧、日剧、大陆剧的共同缺陷是剧情推进太慢，原本不算太长的电视剧，让观众觉得极其冗长。

这种各种人物的组合，有效解决了叙事节奏慢的问题。

也许这就是会讲故事的人和不会讲故事的人的区别吧。会讲故事的人，会把所有的冲突集中在有限的几个人物身上。就像莎士比亚的戏剧，演的爱恨情仇都集中在一个舞台上。

不会讲故事的人会把人物关系无限铺开，最后连回都回不去了。

结语

《学警三部曲》拍摄于港剧鼎盛时期。当时的港剧，无论是演员还是剧本，都值得我们反复评价和研究。

港剧与内地观众的距离，让我们有一种隔岸观火的心态，同时也能在人物的喜怒哀乐中看到真实的自己。

它既反映了现实生活，又理性地向观众传达了另一种生活环境中小人物的喜怒哀乐。没有夸大悲伤，它变得更加可以忍受，不完美的积极使它更加现实。也许这就是港剧人物塑造的最大魅力。