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“希望有江南情结的人能在这里面隐约找到自己的梦想。”江南烟火里，喜怒哀乐汇聚小小七镇，社会上的事都蜂拥而来。作家小二的小说《鹊桥仙》的背景色，就是那“仙气”所悬挂的人间情怀。

《鹊桥仙》初版于《收获小说春天卷2021》，近日由上海文艺出版社出版。六七十年代，小说写到千年，运河边大码头的一小群青梅竹马陆续走出齐镇，各自经过人事。风筝线好像断了，但没有…多年后，这座看似不再繁华的江南古镇，再次成为曾经孩子们的人生舞台。红白喜事之间，一次次相聚离别，“往事成忧，流年如隔年”。上海作家金宇澄形容为“向读者打开了一幅准确的江南五彩画卷”。

“可能每个作家想写的第一本书都和他自己、他的家乡有关，但那时候往往还没准备好。这是我的第十本书。第一次写小说就想写这个题材，5000字以后就写不出来了。这个尝试写作的过程，其实是在不知不觉中积累的。直到20年后，我开始写我的家乡，我才真正感受到。”小二直言，这本书也是献给孩子的，回望她中年的童年。所以一切经历、思想感情、一切人生经历都融入其中。

她直言:每个人都有家乡，但不是每个人都热爱自己的家乡。“爱，恨，不喜欢，冷漠，不敏感，都有各自的情况和原因。我觉得所有和家乡有关的感情都和个人记忆有关。你在这里生活的某个阶段受到了它的善待，有着愉快难忘的回忆。多年后回头看，你可能会不自觉地有一两个‘滤镜’。回首或审视，思念或冷漠，都是主观情绪。我对我的故土塘栖并不是单纯的高兴或不高兴，也许是因为我了解那里的生活方式、民俗、人际关系等。很好。我在鹊桥仙里呈现了塘栖镇。当我开始写作时，我当然认为这毕竟是一部小说。如果只是‘温柔多情’，那我就能写几篇散文了。”

“长桥有点像一个老人。船过桥洞，桥好像在颤抖，要咯。从东向西看这座桥很容易。长桥有点像个老婆婆，一脸深深浅浅的褶子，一双眼睛似乎随时准备流泪。她曾经是河上的美女，现在已经不在风华正茂。他们年复一年地看着桥和河，年复一年地成长。现在是时候离开了。”书中的人物离故乡很近，看似断连，所以并不是作家对故乡的百感交集。

“写这一代小城人的内心变化，一直是我的心愿。也是我上了大学，一次次回到家乡小镇后，一直不变的，不甘心的疑问。对于我散落在世界各地的孩子来说，家乡已经逐渐成为我心中的一颗珍珠痣。不再有怨恨，不再有恨，只有爱和思念。”小二是这样描述的:我们就是这样一代来自江南小城的人——生在繁华的江南，从娘胎里就带着斯文·琦君这位江南美少女的骄傲。时间长于80年代，随着航运的衰落，昔日运河沿岸的大码头一点点衰落。随之而来的是原本“甩头发”式的闲适解体，人心的变异。90年代，更大的世界热情地从四面八方涌来，我们还没来得及深入思考，就张开了双臂。我们从江、陆、海一路走到sturm und drang，毫不犹豫地把家乡变成了老照片…“说起江南的自然和精神，我们有时候习惯给一个地方、一个人贴标签，但如果完全没有这些概念，写小说可能并不容易。总有一些这样的名词。越写不着痕迹越好。如果读者看完了，能够总结出几个与江南有关的关键词，那就很欣慰了。”

《鹊桥仙》的四位主角支一、丛屹、戴铮和金田都有现实原型。后三位是从小关系很近的作家。容易认识的年轻女孩身上都有小二的影子。“白天没事干的时候，就搬个小竹椅，在街边的屋檐下闲坐看船”等表达也是小二童年的真实写照。“在七珍这么多女人中，陈一之好像没那么可爱，尤其是成年后。她被一种无形的观念束缚着，似乎是一种不知所措，生活不顺，又想清高的人。她不如香香聪明。”小二说，在写作中，要考虑人物在类型上是否重叠。比如江南小镇两代人，性格各不相同，各有特点。比如，在这个古老的吴越文化区受到流行文化和消费文化的冲击后，这些人在自己的位置上是如何反应的？即使是老一辈的人也有具体而微妙的反应。

可以说江南审美是鹊桥仙的重中之重。作者把自己的理想寄托在江南人物身上。为什么男女主角陈一之和何以聪都有“易”字？“不管读者怎么看，我想说，他们其实是同一个人的阴阳，两者合一，是我心目中的江南文人和知识分子。我试图从江南水乡的脉络中挖掘出斯文未断的脉络，所以‘知中有知’。”在小二看来，江南调性，江南气度，都在其中具体化，细微化。比如陈一之因为不吃某些食物而嫁人，这在江南一带是相当正常的。“一起吃饭”真的很重要。

评论家翟认为《鹊桥仙》是“一部只属于我的书”，同时又非常世俗，“但它有一种神仙精神，是一种超越世俗处境的努力。”小二很在乎自己，也很在乎后辈，但“正是因为很排外，才吸引了我”。

“某种意义上，这本书可以称得上是小二自己的回忆录。你要说有多戏剧化。我认为它不是以戏剧见长的小说，而是一部流动缓慢的小说。”作家、浙江省作家协会主席艾薇将《鹊桥仙》列为世界爱情小说。人间烟火，吃喝拉撒，构成了《人间爱情》这部小说的基本物质基础。在此基础上，小二对中国人不变情感的书写，可谓“极拟人情之异，备悲欢”。他注意到小说中方言的使用:当我们用标准普通话叙述时，我们可能会放弃那些毛茸茸的生活纹理。当小二决定用方言写作的时候，那些生活经历和感受就通过方言来到了她身边。“这也是小说的丰富性。方言拯救了小二在叙述上的经验，让她对生活中的一切完全敞开。”

正如作家鲁所评价的:这是一部长篇小说。好像穿越了时代，又好像不能。“我想这是我们共同的得失。每个中年人都可以标榜过去的美好，却往往分不清以前的自己。”

作者:徐阳

图片:出版商

编辑:蒋芳