希腊悲剧之父(希腊悲剧三部曲)

“我要么被拯救，要么体面地死去。”一心要为父亲报仇的伊莱克特在舞台上悲痛欲绝。她周围是高耸的青竹，整齐的金色竹椅，几何透明的旋转装置。古希腊乐器双管笛和中国古代乐器笙也在演奏着她的仇恨和绝望。在场的观众可以观看2500年前古希腊的挽歌，凝视人性永恒的枷锁。第二十届中国上海国际艺术节演出、上海戏剧艺术中心“经典戏剧:再解读”系列作品、古希腊三大悲剧诗人之一索福克勒斯的经典悲剧《伊莱克特》于11月13日、14日在麦琪剧院上演。该剧目将于12月1日和2日在上海大剧院再次上演。

恋父与复仇：厄勒克特拉公主的故事

纳博科夫备受争议的小说《洛丽塔》的主人公洛丽塔给读者留下了深刻的印象，她的“恋母情结”心理倾向越来越被人们理解和重视。张爱玲的一些小说经常涉及“恋父情结”。比如《心经》中的女孩韩笑，疯狂而固执地爱上了自己的父亲，用清纯的外表破坏了父母之间的感情。奥地利著名心理学家弗洛伊德是“俄狄浦斯情结”这一心理现象的始作俑者，他认为“俄狄浦斯情结”是深藏在人内心潜意识中的一种心理特征，伴随着人的一生。“恋父情结”，翻译过来就是“恋父情结”，指的是女儿的父亲的母亲的反对的复合情结。这个名字来源于希腊神话中伊莱克特公主的故事。

伊莱克特讲述了国王的女儿伊莱克特为她父亲杀死她母亲而复仇的故事。阿伽门农，希腊诸王中的国王，从特洛伊凯旋而归，却被他的妻子克吕泰涅斯特拉和她的奸夫埃皮托斯谋杀。怀着仇恨，阿伽门农的女儿伊莱克特把复仇的希望寄托在弟弟俄瑞斯忒斯身上。因为她担心他的弟弟可能遭受不幸，她秘密地将他托付给她的心腹富宝抚养，并在邻国长大。八年后，俄瑞斯忒斯回到他的家乡迈锡尼，按照神谕的指示为父亲报仇。和他一起的，还有忠实的富宝和他最好的朋友普拉提。故事从他们到达阿尔戈斯开始…

神秘歌队，跨界乐器，现代主义舞美

上海戏剧中心携手希腊著名导演米哈伊尔·马尔马里诺斯，首次呈现了2500年前古希腊三大悲剧诗人之一索福克勒斯的剧作。古希腊戏剧与跨文化传播学者、导演罗统翻译了中文剧本，古希腊乐器专家、当代希腊音乐创始人、希腊国家剧院合作音乐家Dimitrisz Camarotos编曲。赵涵担任文学顾问，来自柏林的装置艺术家尤格斯·萨彭吉斯(Jurges Sapungis)既是舞蹈演员，也是服装设计师。剧中主角伊莱克特由范忆琳饰演，皇后克鲁泰·梅斯特拉由李晨涛饰演。

整部剧，总有一个合唱团围着主演。“宋队”是古希腊悲剧中一个特殊的戏剧因素。它在戏剧中并不作为舞台角色出现，类似于现代戏剧的叙事，但合唱的抒情和叙事功能在戏剧的艺术表现和观众的审美需求中发挥着重要作用。导演米哈伊尔在创作《伊莱克特》时说:“合唱团定义了古希腊悲剧的特征甚至结构。歌曲为悲剧注入了公共意识，公共空和公共集体记忆。团队成员神秘不为人知。它们像敏感的乐器，与这个地方，这个时代的悲凉节奏产生共鸣。没有合唱，就没有古希腊悲剧。”

音乐由该剧编曲人Dimitrisz Camarotos创作，融合了古希腊的双管笛和中国古代的笙。公元前5世纪最早的希腊悲剧表演中使用了双管长笛。出土文物收藏在大英博物馆，但2000多年来人们没有听到过它的真实演奏。Dimitrisz特别邀请了希腊传统管乐器大师Jojos Apostolas Cass根据考古发现翻拍了公元前450年的古希腊双管长笛，并在演出中现场演奏。两种年代相近、跨越时空的古老乐器，在伊莱克特的舞台上相遇。

在舞美方面，尤尔奇斯用极简的几何块突出了演员在舞台上的重要性，服装只用大块的颜色来表现人物，从而用当代艺术形式改造了舞台空。

从2013年开始，上海戏剧艺术中心推出了“经典戏剧再演绎”系列活动，计划每年推出一到两部国内外经典戏剧。上海戏剧艺术中心的演员阵容将用于向观众介绍各国最具代表性的戏剧作品、编剧和导演，为各国戏剧艺术家搭建良好的交流平台。索福克勒斯的古希腊悲剧《伊莱克特》是这个系列的第六部作品。

“其中永恒的真理到今天依然掷地有声”

“‘你爸爸在快感中哼歌，和我生女儿时在阵痛中哼歌，自然是不一样的。’这是克吕泰涅斯特拉女王的台词，反映了两性之间的差异。无论何时何地听到这句台词，都忍不住惊讶。这句话是怎么出来的？永恒的真理今天仍在地板上。”导演米哈伊尔说。

这是米哈伊尔第一次与中国合作演出作品。他为什么选择执导古希腊悲剧《伊莱克特》,这部电影对中国观众来说相对来说不太受欢迎？米哈伊尔说:“无论我们在任何社会背景下重新解释或排练，这个神话都非常容易辨认。”所谓的‘陌生’只是剧名而已，其他的都不会让观众觉得陌生。”

在谈到如何看待剧中与中国传统观念背道而驰的伦理关系时，米哈伊尔认为，这在任何意义上都是一个道德问题。该剧的核心是“我怎么能忘记我被谋杀的父亲？”因为“忘不了”，她找不到安慰。这是她的悲剧。复仇是次要的，复仇背后隐藏着什么才是值得思考的。

真的，比起她身处险境的妹妹克里索·赛米，她宁愿做宫中的奴隶，也不愿屈服于权力。日复一日，她等待着她的弟弟俄瑞斯忒斯回来为她的父亲报仇。由于俄瑞斯忒斯的一再拖延，她变得越来越憔悴，“失去的希望吞噬了她”。受着为父报仇的执念，弟弟归来的希望，以及惆怅的愤懑，伊莱克特在宫中如鬼魅般诉说:“作恶只能是作恶。”

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