军容整肃的意思(整肃的意思是什么)

书画是一体的，因为有笔力。这就是士大夫们所说的，如一个工人的弱点之笔。虽然精心布置，色彩鲜艳，但近乎低俗。否则，露出牙齿和骨头既不体面，也是北宗的错误，与事情的本来面目相去甚远。

○笔和墨水

○临摹名人原作，先要求他们用笔墨。用笔要沉稳而不滞缓，用墨要出彩而不粗糙。一树一石，可得其重，故可大用，不宜。对于构图艺术的阴影，这是另一个入口。如果不知道怎么写，谈什么构图艺术，有什么好处？

○针灸

古人的针灸方法不一样，比如书法家自己的门户。自成体系，也可以在书法中找到。比如解索皴有篆书之意，草有凌乱之意，雨有整齐之意，折带可利，斧可还笔。王石有很多棱角，比如一个战争阻碍物。长期针灸方法简单轻巧，犹如飞来的白纸本，但精于此道者，能明其目的，自感得意。

○构成

风景构图就像是一部作品的开篇和收尾。第一，从大的部分决定，开合分明，中间部分细点。从破碎的地方堆积如山，就会失去力量。

规则的安排是建立在勇气之上的。论书法，有一句话:“意为先写。”绘画也是。

山和坡要有自己的联系，比如诗中的纽扣，是一篇文章的主干。你必须多读旧书，这样你才能了解它们。

○树木和竹子的布置

松、柏、树、竹、湖石，巧妙排列，适作园亭，不可移于山川。树木丛生，不加柞蚕，或青苔鲜散，树竹错落，宜山村店铺开。山叠，山叠，就可以正大光明地看到古代的毛，然后就可以为大家写稿了。

○阴影

书法分浓淡，近则树厚，远则光。山近则厚，远则轻。不过在很远的地方还是可以当浓墨的。日影一遮，处处明，处处暗。早晚都能看到这一幕。

松松

如果自然松散笔直，画家宜突出或放纵其枝干。如果他弯了，他下面肯定有石头，因为他生来就没有达到本性。所以平地之松要直，山石缝隙之松要弯。如果悬崖倒挂，它的身体就会变成作曲家。

死亡木

秋冬的树是干的，春夏的树要密。枯树的排列一定要有层次，密树的统一性一定要疏通。要有层次就分浓淡，要疏通就用枯树插。范宽、郭鹤阳、董北元都用过这种方法。

○人物之家

居所、亭景、人物、小桥是一篇文章的眼睛。如果房子是用于右侧，侧面，几面的窗户，或者村后，还有亭子，人与人之间的交流，都是有一定面积的。如果我在真实的情况下，我可以欣赏到四面八方的美，这很有趣。盖住古画中的人物对我来说很有意义。

○风暴

如果画中有风，它的人物和岩石、树木的身体都应该与风格格不入，但树的枝叶和藤尖却在飘动。雨景被墨水弄脏了。杜工部的诗:“生机淋漓，屏障犹湿。”语言可以是通向道的大门。

○雪月

在雪地里，人物披上一层淡淡的色彩，最是有趣，用粉笼来疏松尖端之间的石缝，也是妙不可言。雪的水和天空是一样的，所以加上了雪舟，水就可以看到了。王思过去擅长用薄粉笼山，其方法可以借鉴。

月下景宜梧桐疏，墨不可厚。其构成:纸端空要高，意为“高而广”。笼子里堆积着层层轻烟。如果布料局促了，大的思路就先丢了。

○苔藓

苔藓是一种美丽的发夹，这意味着它的生动性是石头上的装饰性耳朵。它的生活也是杂乱无章的，一开始就没有什么深刻的意义。如果在绘画中，可以作为近处石头上的一丛草，远处山上的松柏，不宜蔓延。一般一点点从缝隙里流出来，深浅交替。生意来源于自然。虽然突兀陡峭，但并不具有浮坠之状。这也是莫斯方法。

○女神理论

作为女神的画像，她旨在严整，而非妩媚，严整的姿态中有一种雍容华贵的姿态，如麻姑、洛神，随波逐流，随风而动，自有一种自然的姿态。另一方面，画一个美女，或十张脸，或八九张脸，半张脸，后面的脸，有胖有瘦，有长有短，有浓眉，有不同的样子，都可以美。但是，那些精于阿杜，临风而写，会从帛上下来的，都是绘画上的名家。如果你愁眉成妖状，摔成马髻，弯着腰，笑得蛀牙，一副千人千面的样子，这种庸俗的作品，邪恶的文笔，永远都不够看。

○性格理论

不朽的性格在本质上是独一无二的。我看过王毅画的五幅古画。我的骨头上布满了云，飞了几尺，我的根上都是肉。我很强壮，很强壮。作者应该想到这个意图。

○偶蚊

衣服或厚或薄，或疏，或浮，或洁，含义不同，这是人所共知的。当你举起一支笔时，你希望它是有思想的，如果你环顾四周，这是不够的。但前人的画很容易滚走，如果时不时的缺失，图像已经获得。

○人像风景

画山水，山远树近，山川幽谷自然，用笔苍劲，人品最高。景一山画像近，树快。园林布局，人工建造，巧妙为宗。必须有足够的空间来建造一个坐和躺的地方。从远处看，你可以大闹一场，装饰一下，装饰成你喜欢的样子，稍微装饰一下，取悦你的眼睛和耳朵。然而，油漆房子是最困难的。一般从上到下都不应该整齐。现在想这个已经太晚了。现在的人画树枝都像人胳膊的手指那么干，不知道有多远多近。或者画毛婷，而不能容忍小船，这是不合理的。论前人画云:“树无百株数十株。”

一个人的尺寸没有一块木头大。“方比大小，始比程度。