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Rose Zhang，1967年12月出生于北京，1985年发行了第一张专辑《东京之夜》。两年时间，他发行了15张专辑，总销量超过2000万。20世纪80年代，中国出现了一股狂热的迪斯科热潮。1986年，她成为第一位登上《时代》杂志的大陆女歌手。摄影:新京报记者朱军

她曾是大陆唱片销售纪录保持者，也是第一位登上《时代》杂志的大陆女歌手。她最红的时候，音像公司用一套四合院换了她的专辑。那是1987年，她还不满20岁，却已经坚定地火了三年。在她的同龄人和整个音乐行业中，她没有对手。

改革开放后的80年代，人们对文艺作品的渴求，注定了一部分人走上时代舞台，成为风中的躁动。张就是其中的佼佼者。她不费吹灰之力就实现了一个歌手能实现的一切，然后毫无征兆地退役了。在时代和个人命运的背景下，张对自由和美的追求使她的生活和音乐成为时代的孤儿。

张玫瑰的采访视频

掀起波浪的女孩

第一张专辑印了60万张，卖完了空

在Rose Zhang的记忆中，改革开放后最明显的变化就是人们可以穿得很好了。人们戴着彩色耳环走在街上，似乎在宣告一个新时代的到来。

在此之前，美是一种集体意志，长期缺席于个人生活，与感情无关。曾经，她羡慕三十年代的老上海，十里度假村的女人婀娜多姿，风情万种。

中学时代的玫瑰张已经显示出其鲜明的特色。她是学校里唯一穿红色皮鞋的学生。她不仅是学校的焦点，也是校外关注的焦点。在走出校门的路上，他们会被社会青年“切断”。

那个时候社会青年不是贬义，中性意思，只有字面意思。在一个通讯不发达的年代，年轻人只能这样交朋友，她既害怕又骄傲。

对于中学的Rose张来说，美只是模仿，对美的向往是本能。似乎她天生对那些浪漫美好的东西有更强的感受力。她被一部爱情电影感动，回家对着镜子练习接吻，但总觉得缺少魅力。第二天，她去学校的时候，用课本挡住自己，对着教室墙继续练习。同学问她为什么面对墙壁，她说，练习接吻。

那部电影的女主角在罗丝·张眼里美如豹。电影场景是现实中不存在的华丽。每个人都穿得很好，就像《了不起的盖茨比》里的生活。那时，她有很多想穿的衣服，但在商店里买不到。她必须和母亲一起手工制作。

罗斯·张(左)和妈妈出现在《时代》杂志上。

Rose Zhang的妈妈是中国电影乐团的小提琴手，她的古典音乐就是以妈妈为原型的。除了音乐演出，中国电影乐团还录制各种电影、电视、纪录片和故事片。乐团里经常使用国外的唱片作为内部素材，Rose Zhang和他的母亲会翻录最新的音乐。同时，她家的“海外关系”也为她提供了大量的音乐，这是她最早的音乐启蒙，而戚薇张接触到的专辑封面、外国电影、杂志也影响了她的审美。

因为母亲的工作，张玫瑰看的听的都是国外的演出和音乐。她逐渐决定了自己未来的道路——成为一名歌手，与众不同。打定了主意之后，张迅速离开了玫瑰学校。当时谁也不会想到，这个十几岁的女孩会在接下来的日子里掀起新的浪潮。

成为歌手的经历极其顺利。当然也是讲了很多遍的故事。1984年，张玫瑰母亲的大学同事告诉她，云南音像要签一批青年歌手，知道张玫瑰唱歌好听，可以去试试。

Rose Zhang在北京录制了一个demo，并发送到云南。后来对方邀请她去云南录音。半个月后，第一张专辑《东京之夜》诞生，Rose Zhang拿到了1400元的唱片酬劳，这在月薪两位数的时代是一笔巨款。

专辑上市后，出人意料地大受欢迎，印刷销售60万张空，之后又印刷了250万张。她的声音开始出现在大街小巷，商店里也在播放她的歌。后来云南音像决定以6倍的费用再签一张玫瑰张的专辑。她几乎成了一张专辑做出来的万元户，但财务上完全自由。“我在哪里都是一个大家庭，没有人比我更富有。我们组(中影乐团)也是我最有钱的。”

比如升张说，“相当于把我们团的编制(收入)都给我了。太牛逼了。”然而，这仅仅是开始。等到她出国留学前换外汇的时候，现金已经需要装在行李箱里了，一次可以换一条街所有的美元。

很多“老人们”都嫉妒Rose Zhang，对她的非专业背景颇有微词。升张不同意。“没办法，人家就认我，买我的账号。谁吃醋都没用。”那时的她，虽然刚刚走出校园一年，但已经认识了自己，认识了超越年龄的事业。她知道歌手的价值是由市场决定的，而不是由某个人或某个单位决定的。

东京的夜晚。图片来自互联网

那时候大家都没有版权意识，一首公认的好歌通常可以听到好几个版本。在首张专辑《东京之夜》中，Rose Zhang选择的大部分封面作品都是他的最爱。选歌的标准是节奏明快、旋律优美、节奏感强、节奏感强、能让人愉悦的歌曲。现在看来，整张专辑《东京之夜》的制作和编曲都很简单，但Rose Zhang的声音已经能给当时的人带来足够的惊喜了。

对于歌手来说，对声音的识别是一个重要的前提。玫瑰张的声音甜美、浪漫、性感、现代、扭曲、虚幻，所以她的歌不仅仅是一种抒情，更是人们对音乐和生活想象的延伸。一位和Rose Zhang同龄的资深粉丝说，那时候Rose Zhang的声音可爱，坏，浪漫，清纯，所以年轻人都喜欢她。她令人愉快，精力充沛。

或许还有另一个原因。在这张专辑里，大部分歌词都是叙事的形式，带有少女的口吻，有类似日记的语感。在大家都还羞于表白的日子里，Rose Zhang的歌里那种直白的快乐和悲伤在很多人心里都是亮堂的，甚至还有一丝调侃禁忌的快感。

随后，玫瑰张在两年内连续发行15张专辑，总销量超过2000万，留下无数传唱的金曲，完全成为潮流大师。“最辉煌的时候，我在音乐圈说的就是我唱的，全国都听的。”

她的形象也发生了更多的变化。渔网袜、露背装、高跟鞋不再是画报里的图片，而是她生活中的实用物品。Rose Zhang有很多机会穿出来，尤其是在迪厅。她总是最有魅力的那种女孩。与此同时，另一件重要的事情发生了。1984年，她烫了标志性的爆炸头。终于，过了一年多，她等来了有定型功能的摩丝，不用隔几个月就重新烫一次。

涨张的爆炸头。

我的黄金时代

唱个拼盘，观众一上台就扔钢镘子。

玫瑰张说，他在最红的时候选择离开，他没有后悔，因为成名之路太平坦，所以没有珍惜。“我是一个有成就的人。不像许多住在地下室的歌手，我设法来到这里。我的起点很高。我上来就录。过了不久，我当时没有选择去山洞，因为一张专辑赚了人家好几年的钱。”

那时候的演出市场又热又乱，到处都是窑洞，很多窑洞都不靠谱。Rose Zhang说摇滚歌手以前遇到这种情况最多。唱完就跑了，乐队连回来的路费都没有。

这种不靠谱的事没在她身上发生过。起初，她跟随著名的洞头郭，后来成立了乐队的经纪人。她由全国最红的演员刘晓庆陪同。《玫瑰张》中的许多洞穴都被跟随，他们住在同一间屋子里。张想起每晚睡觉时都抱着一个装满钱的枕头。

玫瑰张的价格是八块钱一走，合同先走。她也是第一个受到合同保护的歌手。当时的非格式合同是后来很多合同的雏形。她的唱片合同中也经常包括一项条款，禁止她在唱片发行前参与其他唱片的录制。Rose Zhang走的最惨的一次窑洞，就是现场没有麦克风，为了见面会她用大喇叭唱了一首歌。然而，这对于许多常年走在洞穴周围的歌手来说，并不是一个值得纪念的插曲。

生活总是溺爱她，就像粉丝对她的态度。当时她并没有在舞台上与观众互动。报幕员报幕后，她径直走上去唱歌，一言不发，“我当时很害羞，没有亲和力。比王菲还酷。但他们接受我唱的音乐形式，我是来展示自己的。”

2015年，Rose Zhang参加北京国际流行音乐周。图/视觉中国

在第一场拼盘表演中，张名列倒数第一。当时的场地表演文化是全民魔咒，观众如粉丝。当晚每个演员都会在舞台上被攻击，直到广播员说出Rose Zhang的名字，谩骂变成了欢呼。当Rose Zhang唱完时，观众开始向场地扔钢镘子，“像一场银色的雨。”玫瑰张说，扔下来的钢镘最大面值是五分钱，大部分是一分两毛，但是数量太多了。她记得她和伴唱歌手周晓鸥在演出结束后各拿了一顶帽子的钱。后来，周晓鸥和当时陪伴他的鼓手二毛组成了一个很受欢迎的摇滚乐队——零点乐队。

没有演出的时候，张玫瑰经常带着、二毛和吉他手大毛去餐厅吃美食。那时候，常宽和栾树都喜欢过来和她玩。有一次栾树在家里唱了一首自己写的歌。玫瑰红对栾淑说，你将来会成功的。这首歌很好听。

在如今的大众印象中，将张蔷与摇滚乐联系在一起的是摩登空和新裤子乐队。然而，通过充分展开早期音乐和生活在玫瑰张，我们可以看到中国摇滚乐和原创音乐在萌芽状态的写照。她说自己从来没有接近过摇滚圈，但那时候能感觉到乐队后来的主唱栾树、丁武、高琦、常宽都展现了自己的才华。最让她印象深刻的是崔健，签合同的时候会告诉对方找自己的律师谈。张玫瑰觉得他挺疯狂的，他还要求请律师。你不是总找片警要东西吗？

2015北京国际流行音乐周-Rose Zhang & New Pants乐队演唱会。图/视觉中国

张柏芝的经纪人从她出道就一直是她的妈妈。会有很多粉丝来找你，他们的妈妈会帮他们接待。有一个山东口音的年轻人经常来这里。张晓红的母亲也是山东人，所以她要善良一点。男青年说写东西，希望以后合作。

玫瑰张说，对这个人印象最深的是，送出去的时候，总觉得后背看起来很硬。而且她只记得名字，因为特别是那个男青年跟她妈妈解释说莫言的意思是少说话。2012年，莫言获得诺贝尔文学奖。玫瑰张想起自己认识一个同名作家，于是上网搜照片，发现真的是自己认识的文艺青年。他感慨地说，他多大了！

玫瑰张和他的母亲。

在涨张身上，很难看到时间的感觉。她总是用现在时，一切似乎都很自然。即使她现在的音乐被贴上复古的标签，也能代表时尚的风格。她喜欢的东西本质上没变，所以怀旧对她来说是不必要的抒情。

从1984年走红到1987年突然留学澳大利亚，这中间的三年是她作为歌手的黄金时期。但对于玫瑰张来说，黄金时代也有大问题——那时候各路都不太好走，不适合穿高跟鞋。

跳舞怎么样？

去迪斯科舞厅是一种享受。

20世纪80年代的迪斯科潮流并没有真正成为一种流行的娱乐活动。大多数人只在磁带上知道迪斯科，去迪斯科舞厅是少数人的生活。

那时候舞蹈很少，能跳迪斯科的更少。任何掌握舞蹈知识或能够融入舞蹈的人都可能成为现实生活中的资本。

“那时候玩北京迪厅的都得有背景。并不是说随便就无所谓了。你可以用护照进去。”Rose Zhang说，当时北京有几个很有名的地方，外交公寓、西苑饭店、丽都饭店、昆仑饭店，最时髦的年轻人都在那里跳舞。

戚薇张2013年发行专辑《别问我迪斯科是什么》。

在非迪斯科舞厅，北冰洋汽水是奢侈品，但在迪斯科舞厅，大家都喝可乐和进口橙汁。对Rose Zhang来说，当时参加迪斯科舞会是最大的享受。“音乐是麦当娜的，大屏幕的那种。很刺激。我一喜欢，就上去。如果我不喜欢，我就回来喝水。”

迪斯科舞厅里的女孩们会偷偷地互相竞争。一些被张玫瑰描述为假酷的女孩，总是抽着烟，一见到人就翻白眼。后来都陆续嫁到了国外。还有其他女生，几乎都是90年代选择下海做生意的，生意也蒸蒸日上。剩下的，也是最不重要的，是张朝阳对音乐的纯粹享受。

蕾丝丝袜是当时迪厅女生的标配，棕色是不可多得的顶级搭配。即使在舞会上，也不容易看到。罗丝·张是唯一一个穿渔网丝袜的人。男生的眼睛是女生之间胜负的体现，经常看到她一个人在观众席上。

“男生看你，总有一种狼一样的，渴望的眼神，那是我们内心想要满足的，我们想要的。这就是迪斯科文化。你必须证明你是有吸引力的”。

她只希望遇到漂亮的男生，“那些温柔的，高高长长的，干净的，看起来没什么攻击性的。”如果你需要现实作为注脚，那就是克里斯蒂安·兰德菲利普斯和斯蒂芬·刘的长相。

EP《北京女孩》。

在80年代的迪斯科文化中，男生的美貌是他们的核心竞争力。没有考虑他们有没有钱，人们没有这些概念。当时她有一个符合自己审美的男朋友。两个人总是去高档场所消费，大部分都是她出的钱。

那时候认识她的人太多了，会在公共场所被陌生人拦下，甚至是公交车上，还得跟她过一辈子。据说玫瑰张高消费的地方人少，不容易发生冲突。男朋友比较温柔，战斗力不强。她遇到一个特别野的社会青年，左腿坐在自行车上，手里拿着链条，车把上蹲着一只猴子。这些也发生在80年代。

玫瑰张。摄影:新京报记者朱军

倒退40年

新京报:改革开放后你最想去哪里旅游？你去了吗？

Rose Zhang:那时候我最想去的地方是美国。我也很向往，把衣服翻出来，想着到了美国该穿哪件。我那时听的很多音乐都是美国的。所以我就想看看是什么样的。但是我到现在都没去过，也不想去。

新京报:当时哪些文学作品对你触动最大？

张玫瑰:文学在我的记忆里好像是雷雨。电影，比如山口百惠的《天鹅之歌》、《永恒的爱》、《卡桑德拉桥》，都是改革开放以来我们看过的电影。

在音乐方面，是日本人佐田雅志，他最著名的歌曲叫《人类宣言》。那年在上海，看了他的演出，青年男女激动得不想回家。他们只好去了一家小饭馆，继续谈论音乐。但那时我不在上海。我同学告诉我的。

新京报:还记得你改革开放后买的第一件之前想买却买不到的东西是什么吗？

Rose Zhang:当时很渴望一个眼影盘，就是颜色很多的那种，17块一个，广州进口的。后来在友谊商店看到的，等有了经济条件，又看不起了。

新京报:当时你做了什么样的梦？

玫瑰张:那时候我的梦想就是进歌舞团，做一个真正的歌手，挣一辈子铁饭碗。但这从未发生过。那时，我想加入一个广播管弦乐队。张峥是这个小组的负责人，我和他关系很好。他说“来”，但是我在北京到处都找不到我的档案。不知道是谁输给我的，所以一直没机会进体制内。

新京报记者唐波编辑吴冬妮徐美林校对张彦君