当我孤独的时候还可以抱着你(当我孤独的时候还可以抱着你 歌词)

由李瑞君编剧、导演，吴、主演的电影《尘埃落定》于7月8日在全国上映。这部电影曾入围2022年柏林国际电影节主竞赛单元，讲述了两个被家人遗弃在西北农村的孤独个体，日复一日在一起工作的故事。

《藏在尘埃里》海报。

就像李瑞君的电影《告诉他们我要乘白鹤去》(2012)和《家在水草丰美的地方》(2014)，隐藏在尘埃中延续了李瑞君一贯的选角习惯，专业演员与非专业演员配对。李瑞军找到他的叔叔吴来演这部电影的主角。吴曾在《李瑞君》中出演多部电影，对电影拍摄比较熟悉。女主角选择了观众熟悉的克里斯蒂娜。这一次，她将在影片中扮演一位西北农妇。拍摄前，钱会住在吴的家里，体验生活，干农活，学方言。因为电影会根据季节全年拍摄，分五次拍摄，所以克里斯蒂娜每次都会提前7-10天入团。新京报采访了导演李瑞军，请他讲述电影拍摄的幕后故事。

以下是导演李瑞军的自述:

为了克里斯蒂娜这个角色，长期去乡下体验生活。

这个故事讲的是两个孤独的人被各自的家庭抛弃，被迫组成一个新的家庭。两人在一起后，开始了新的生活，对自己的情感乃至很多事情都有了新的认识，比如唤醒了自己对爱的渴望和爱的能力。两人原本都是依附于哥哥的嫂子家，在生活中完全被周围人忽视。没有人关心他们的存在。其实我们村还是有这种人的，你可以发现周边的村子，周边的县市都有这种人。

导演李瑞军在片场。

2019年写完剧本，年底回甘肃张掖老家开始筹备。原计划2020年初开拍。因为剧本中两个人的感情生活状态的变化，以及动植物的变化，都是随着四季的变化而变化的，而这种变化在电影中不仅仅是作为一道风景呈现，还涉及到叙事，所以必须严格地沿着季节、一年四季来拍摄。

我之前的戏基本都是专业演员配非专业演员。很多角色都是我们村的老乡和我父母亲戚演的。可能对我来说，这已经是比较习惯的工作方式了。

我在2017年认识了克里斯蒂娜先生。那年我去重庆青年电影节当评委，恰好克里斯蒂娜先生是那年电影节的形象大使。我第一天到达重庆。我只在那里呆了一天。晚上，我突然接到家里的电话。我妻子病了，可能需要动手术。这是一个非常严重的情况。我连夜赶回北京。

克里斯蒂娜在影片中扮演曹，一个农村妇女。

第二天，克里斯蒂娜先生等评委陆续到达重庆，把我找了出来。后来一问才知道家里有人生病了。其实那时候我还不认识克里斯蒂娜先生。她可能是向工作人员要了我的微信。她之前做过医生，体验过一些医院的生活，见过一些医生，说如果需要介绍医生可以找她帮忙。我说，太好了。克里斯蒂娜老师帮着联系了很多医生，甚至问哪家医院合适。后来老婆手术顺利，恢复的也不错。

我老婆出院后，我们偶尔一起吃饭。我们一直想着有机会感谢克里斯蒂娜老师，但似乎没有机会报答她。当时我心里就想，如果以后有合适的角色，我就试着和克里斯蒂娜先生合作一次。

我写完《藏在尘埃里》的剧本后，突然想到克里斯蒂娜很合适。她和剧本里的女主角曹差不多大，所以我把剧本寄给她，看看她有没有兴趣。看了剧本，她也很喜欢。

我说，我有个要求，体验生活，在村里住久一点，学学方言。全片要拍5遍。这样的话，你就被剁了一年，基本上收不到其他完整的剧了，可能会影响收入。她说，没问题。

和克里斯蒂娜演对手戏，舅舅这次压力很大。

当初也考虑过要不要请两个专业演员来演《藏在尘埃里》这部戏，因为电影里有很多细腻的情感，表演需要像剥洋葱一样一点一点的进行，非专业演员会比较难。

当时想找一个西北的专业演员，最好是有农村生活经验的，哪怕十几岁就在农村生活。几次接触后，发现大家的作息时间并不匹配。一般演员的档期都是一年以后，时间无法协调。

后来我想，还是找个非专业演员吧。这部剧里有很多工作场景，比如种庄稼，修房子。对于专业演员来说也很难。就像一个切菜10年的厨师，和一个刚学1个月的厨师，观众一拍就知道哪个是专业的。

最后，我的叔叔吴在电影中扮演主角马友铁。其实从《老驴头》(2010)开始他就帮我演戏了，接下来的电影他都有出演:《告诉他们我被白鹤去了》(2012)、《路过未来》(2017)。自从我开始拍电影，我们剧组就住在我叔叔家。除了给我演戏，他还帮我做一些制作工作，有时候做饭开车，做很多事情。他知道拍电影是什么感觉。而且他演过几部电影，有一些经验。

不过这是他第一次当主角，压力很大。他参与过电影制作，知道拍一部电影不容易，怕演不好整部电影就毁了。尤其是当他知道女主角是克里斯蒂娜先生的时候，压力更大了。克里斯蒂娜老师是他经常在电视上看到的演员。对他来说，他是一个明星。他以为自己是专业演员，演不好就拖后腿什么的。我说，那不一定。克里斯蒂娜女士是南京人，也没去过西北。她想演一个西北农村妇女，不一定比你优越。她的压力可能没有你的小，所以要自信。至少我叔叔有一些表演经验。他在村子里种田。他不需要体验生活。他每天工作，对农村生活太熟悉了。

吴第一次出演男主角，与克里斯蒂娜合作。他压力很大。

我叔叔在生活中是一个机智的人。他说话雷厉风行，比较忠诚，说到做到。他年轻的时候经常出去打工，攒了一些钱。相对来说，他在村里的生活条件还不错，两个孩子都有，比电影里的人物幸福多了。

电影中，他的角色马友铁是个单身汉，和哥哥嫂子住在一起，住在后院。他话不多，没有社交，说话做事都很慢热，是个逆来顺受的人。我叔叔在生活中不逆来顺受。他年轻的时候，看到不公平的事情，就要拍出来，和电影里的角色有很大的不同，所以拍之前做了很多调整和训练。

西北冬天天寒地冻，基本是休息状态。我叔叔平时没事就和朋友出去打牌，基本上凌晨两三点才回家。因为他要演这部剧，他的社交生活就彻底断了。他每天坐在家里，看剧本，背台词，特别认真。

拍电影，就像农民播种收割一样，必须给时间。

2020年1月21日，克里斯蒂娜老师来我们村体验生活，住在我叔叔家。后来有疫情的时候，剧组一直在等待，做准备，让演员继续体验生活。

有一天，我叔叔和其他人要去地里干活，克里斯蒂娜先生跟着他们去体验生活。工作了一会儿后，她累了，靠在树桩旁休息。整个拍摄过程中我也是住在舅舅家。因为是在村里拍摄，平时还要做美术等其他工作，基本上一直都在。当时我暂时拍不出来，就又看了一遍剧本，看看有没有不合适的地方，然后改了台词。

当我看到躺着休息的老师克里斯蒂娜和远处正在田里播种的农民时，我觉得拍戏其实和农民种田的工作是一样的。在春天开始的时候，农民花了很长时间来播种，花了很长时间来培育，只有经过精心护理才能收获。电影也是一样。剧本里的每一个字就像农民撒在土里的种子，只不过农民的种子在土地里开花结果，剧本里的种子在镜头里开花结果。这一切都要回到时间。

电影里有很多在地里干活的镜头。

我记得我们是3月5号正式开机的。因为我们分五个阶段拍全片，也就是说开机关机要拍五遍。第一阶段需要半个月，拍完就可以解散剧组了。我们每个人都会先回自己家，第二次拍摄的时候再回到剧组。不过克里斯蒂娜老师有点担心，如果她在回北京的路上感染了疫情被隔离，接下来的拍摄就要推迟了。我们讨论了一下，决定不回去，留在这里。直到5月拍摄第二阶段，克里斯蒂娜才回到北京。1月21日至5月1日，海清先生住在我叔叔家，体验生活，拍摄电影。

之后我们每次拍摄，按照之前的约定，克里斯蒂娜老师会提前7到10天体验生活。因为离开一段时间后，还要熟悉一段时间环境，不能直接拍摄。就这样，一直拍到了10月，基本贯穿了2020年全年。

在运河里救人是真枪实弹，鼻子被淹了还得忍着不动。

克里斯蒂娜老师第一次来体验生活，她当然不适应。虽然现在西北的条件很好，比如家里有暖气，有冰箱，有电视，家里有太阳能澡堂。洗澡没有问题，唯一的问题是上厕所。西北农村都是旱厕，没有室内抽水马桶，因为农村没有下水道。

在西北农村，想上厕所，得从前院走到后院。一般厕所都在后院，都是露天的。基本上都是用围栏围起来的，比较简单。对于城市人来说，这是一个巨大的挑战。克里斯蒂娜老师的经纪人，参观了一天后，直接去了厕所。

克里斯蒂娜老师知道这是她的工作，她必须学会适应它。包括西北的面食，农村冬天没有那么多翻新的蔬菜吃。而且，作为一个土生土长的南京人，她突然来到西北农村。起初，她听不懂这里的方言。别人说话，她只能在那里盯着听。后来慢慢的，她可以参与到和别人聊天中，明白大家在说什么。

影片中的两个角色都是沉默寡言的人，所以他们更含蓄地表达了自己的感情。

一些农作物的农活，克里斯蒂娜也是从头学起，可谓是熟能生巧。不过，这也符合她的身份。克里斯蒂娜老师扮演的桂英这个角色有点病，有一条瘸腿，在出身的家庭里很少干农活。自从她和马友铁组成家庭后，她可以做一些简单的农活。她可能没那么熟练，但恰好是这种没经验，也很适合这个角色。如果她太熟练，那就不太对了。但是，克里斯蒂娜先生仍然需要掌握这项工作是如何完成的，仍然需要经历它。

我印象深刻的一个场景是，桂英不小心掉进了运河，马有铁在田里干活。当她回来的时候，她发现她的妻子掉进了水里，她跳进水里去救她。当时水深将近1.7米，克里斯蒂娜小姐要浮在水面上，不能动。我叔叔要去接她。这个场景我们没有任何辅助设备。因为水太深，舅舅抱着克里斯蒂娜老师的时候经常滑倒，两个人都会淹死在水里。克里斯蒂娜老师动不了，就算鼻子进水也要忍着。

实际拍摄对两个演员来说都是很大的挑战，但有几个通过了，表现的也挺到位。其实我觉得你们两个用含蓄害羞的方式表达爱意可能更难。

电影中的两个角色都是40岁左右，开始了感情生活。他们本来就是那种沉默的人，表达感情比较含蓄。所以通过眉眼间的一些微小表情来表达爱意的微妙瞬间，其实更难表演。

新京报记者滕超

编辑黄嘉玲

校对王新