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9月28日，大量网友发现龚都剧《颜夕宫的故事》突然下架，显示“当前地区无该视频版权，无法播放”。资料显示，《颜夕宫的故事》于2018年7月19日在爱奇艺独家播出。

不可否认,《颜夕宫的故事》曾经非常流行。然而这部剧火爆的背后，也有很多值得深思的内容。目前，不管是什么原因，我们的视野都不应该被无休止的“宫斗”占据。

是“爆款”还是“精准投放”？这种剧很酷，文化很俗。

华东师范大学教授毛健认为，它着眼于我们文化的下三路，在生理层面管理我们的情绪，最终把我们变成了寻求快感的文化丑角。从《雍正王朝》到《颜夕宫的故事》，20年来，电视剧的路子越走越窄，观众的要求越来越低。如果给点灰，你愿意称之为高级。君臣社会中间输了也没关系，天下人心。让你觉得自己是KTV老板。说起来，乾隆的审美水平一度无法与雍正相比，更不用说最好的文帝宋立科·惠宗了。其实妈妈早期的暖风是有可能和花里胡哨的沟通的。但在她只能服务于说教和要求行动的时代，冷风必然成为最终的审美。一起淡泊，电视剧的终极使命，雍正倒如易，从攻略回朝比周迅脸上的岁月痕迹更难填补。

这个时代如此庸俗，魏对其实是一种极大的安慰。然而，在我们的身心即将被灭霸的手指化为灰烬之前，我们无论如何都应该抓住机会重新评估我们的灵魂。后宫剧没有错，但是我们就只配做这种黑暗粗胚的人吗？

是“爆款”还是“精准投放”？《颜夕宫的故事》以做剧的姿态上线，个个“傻白甜”:我任性，我成功了。虽然我们不能因为郑宇抄袭历史就否定他，但可以说《颜夕宫的故事》是百分百原创，就更不自信了。清宫剧的方式，“撞梗”“融梗”如此普遍，以至于观众在20年前的宫女心目中，甚至还珠格格中，与后妃玩起了“连连看”。

从龚都戏剧的角度来看，《颜夕宫的故事》确实是“与众不同”的。在《傻白甜》女主角一般工厂设定的大潮中，该剧的魏一出场就是一个狠角色。不仅能掐会算，还能有勇气走进大门。这个故事，当然很过瘾。但是，除了“不一样”这个特点，这个故事根本经不起推敲。台词是21世纪的，规则不存在，逻辑牵强。说到底，女主角的机智过人都是对手的“智商下线”设置的；女主角运筹帷幄的时机控制也是用笔想写什么就写什么实现的。不管观众怎么追，都改变不了《颜夕宫的故事》是一部“自励剧”的事实。

无休止地抄袭《后宫斗》，历史在跳不出来的三尺宫墙里草草模糊。

《颜夕宫的故事》热播的时候，剧中高贵妃的扮演者在一次采访中谈到了自己化妆成昆曲人物的经历。这段视频被剧方打着“弘扬传统文化”的旗号在网上传播，短短几天就获得了百万点击量。可惜这种颇为自得的戏曲表演，被专业人士称为“四不像”。歌词、服饰、头饰、人物甚至伴奏乐器都不是北京到昆明的。与其说是弘扬传统文化的过程，不如说是百万点击产生了很多负面效应。

值得反思的是，在造物主不断地、孜孜不倦地、无休止地复制“后宫争斗”的同时，历史却在跳不出来的三尺宫墙中被草草模糊，仿佛中华文明的故事只是“一场宫斗叠加一场宫斗”的进化史。在一系列解读的背后，历史被严重虚无化，中华民族勤劳善良、勤劳不屈、英勇无畏的浩荡发展史被彻底框定空。

事实上，无论战国时的局势，还是清朝时的局势，不仅仅是帝后间的恩怨，更是千里的治国智慧，朝代兴亡的逻辑，圣贤仁人的豪情，城乡的民风。

以先秦时期为例，百家争鸣可以解读的东西太多了。就在“生于忧患，死于安乐”“富贵不能淫，贫贱不能移，权贵不能屈”的警语背后，值得深挖。再比如郑伯克段，它就像一个简笔画，告诉我们封建王朝起源于哪里，人的欲望从哪里来。

纵观清代，丰富的史料为创作者提供了丰富的矿藏。只有清官于成龙和名官陈廷敬有“定心为天地，定命为民，前事不忘，后事之师”的气节，大有可为。

而目光狭隘、意气风发的龚都剧，人物就像井底之蛙，只能看到私欲和爱情，只关注权力和权力的争夺。在中华民族的演进中，那些“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的家国情怀，都已经隐退。完全的历史空内化后的艺术创作，只留下重复的复制品，失去了鲜活的故事逻辑和人物的意义:如果很多宫斗剧中的人物互换身份，故事可以用同样的方式讲述。

无视历史事实和常识的现象时有发生。《颜夕宫的故事》中，现代京剧大师梅兰芳的名段《贵妃醉酒》穿越到乾隆时期；在如意的《宫中御爱》中，深宫中的皇后可以操纵时局，与皇帝争权夺利。至于银针毒试、麝香流产等宫廷剧的老桥段，则是不断重复，让历史越来越模糊。这些都对人的认知判断产生潜移默化的影响。

此前某网游篡改历史人物，将荆轲设定为女性，让很多小学生信以为真；这些奇怪的事情就发生在观众不太遥远的记忆里:屈原被刻画成花花公子，唐三藏被扭曲成花花公子，孔子变成情圣，杜甫被“再造”成杂耍艺人……

“以史为镜知兴亡，以人为本知得失”。《颜夕宫的故事》最大的意义是什么？

图片:电视剧剧照

作者:王方

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