时间支配者漫画(时间支配者在线观看免费)

作者:闲客/Anitama封面来源:《时间支配者》

正在热播的电视动画《时间支配者》改编自台湾漫画家彭杰的同名原创漫画，描绘了时间支配者与吞噬时间的恶魔展开搏斗的活动。在动画之际，流行文化网站natalie采访了动画版的监制松根マサト，听他讲述了改编的原则，制作的幕后，以及录制时福山俊、石川海东等声优团的故事。

当初看《时间支配者》原著的时候，松根先生认为这部作品配不上连载它的网络漫画网站“少年JUMP+”的名字。很活泼，有第二种病式的元素。这是一部动作喜剧，带有所谓“跳跃作品”的味道。但是，随着深入阅读，他发现在作品的内部有一个坚实的主题。在这部作品中，原作者彭杰先生想画的不仅仅是一部剧，更是“一家人”。不仅仅是主角的家庭，作品中的人物都背负着与“家庭”相关的问题。明白这一点后，松根脑海中的作品厚度也增加了。

松根主管意识到了这一点，大概是米娜这个角色出现的时候。米娜自称是“雾之母”，但起初她对雾非常冷漠。然而随着剧情的推进，米娜的感情逐渐沸腾起来，开始变得像妈妈。这部作品并没有一开始就用母子关系把人物粘在一起，而是在故事的过程中描绘了家庭组建的经历。

接受委托后，松根监督与原作者彭杰交流，主要话题是设计方面。因为漫画原著基本都是黑白的，有很多角色没有出现在彩页上。所以松根监制要听听原作者对这些人物的想法:“这部分是什么颜色？”“是什么样的形状？”比如彭老师对松根参演老师说“这个角色会用内裤擦眼镜”，松根参演老师回应说“我明白了，我试试画内裤”。

另外，漫画改编成影像，当然会有看过原著的粉丝，也会有通过动画第一次接触到这部作品的观众。松根监制要思考观众想看什么样的影像，想象漫画帧间的画面，制作动画。

比如作品中的维克多用扑克牌打架，有时用几张扑克牌在自己面前形成盾牌，有时把扑克牌放在楼梯上拾级而上。在图像中表现这一部分需要很大的努力。虽然也能应付通关，但是在这部分表现好才是形象的亮点，所以主管松根在这方面下了不少功夫。

此外，时间支配者中的角色在战斗时使用“加速”和“减速”能力。然而，这种移动时间的表达方式在影像的世界里已经不再新鲜。所以在这部作品中，为了反映时间空变化空中发生的事情，在松根的监工让空中出现了类似于指标的文字和符号。这个想法来自于增强现实(AR)。带上特制的膨胀眼镜，会显示空里看不见的信息，比如交通状况，天气情况。时间的变化是一样的。虽然在显示器上看不到，但可以通过动画的棱镜可视化。

中国爵士动画的背景音乐同样令人印象深刻。主管松根解释说，由于作品中“操纵时间”的主题比较不切实际，舞台背景、音乐等辅助元素必须要有真实感，这样作品才能脚踏实地。所以他选择了平静的爵士音乐。在日本负责音乐的美国音乐人Evan Call水平非常高。主管松根认为，既然Call扮演的是音乐的角色，那么他就可以以爵士乐为轴心，融合舞曲、流行音乐等多种音乐风格来创作作品。

说到舞台背景，应该是现实的。剧中的城市都是以现实为背景的，比如第一集中的小镇，就是以捷克的布拉格为背景的。读原著的时候，松根直观地感觉到，“这个地方的原型在吗？”然后去找原彭老师求证，交换意见。

采访者宫津有德提出，相比原著，动画师的眼神更有力量。松根监制《时间支配者》的动画制作人饭岛宏也曾参演过剧场版《魔神Z》等作品，造型风格犀利明快，他的风格也被用在了这部作品的设计中。至于眼睛，其实在原著中，随着故事的推进，人物的眼睛越来越强，或者眼睛越来越大。动画沿用了最近的原著，强调眼线美。

松根的监制还指出，《时间支配者》在运动画面中有着与众不同的阴影绘制方法。一般来说，动画中的阴影分为明暗两个层次，但这部作品只有一层阴影，只能用“有阴影的地方”和“没有阴影的地方”两个层次来表现明暗。这就增加了很多难度。

既然难，为什么要这样设计？监督松根说，当时说要把动画做得时尚帅气，有点尴尬，于是思考了一下“什么是时尚”，最后得出一个结论:时尚就是省掉不必要的东西。松根主管认为，如果能降低明暗层次，画面就会明亮。另外，在《时间支配者》中，动作戏是绝对的元素，所以如果简化设计，在移动时更容易画出来。

在已经播出的动画剧集中，对原剧情做了一些删减。监督松根解释说，如果情节过于详细，就会变得难以理解。于是他想:“有必要拍这个地方吗？”而剪掉剧情，就成了现在的样子。

比如相当于动画第二集的原漫画，描绘了两种不同状态下的雾，分别是“对维克多没有好感的雾”和“维克多不在了感觉悲伤的雾”。但松根监制认为，在第二季的这个点上，重要的是“对维克多没有好感的迷雾”，所以他总结说，还是把“对失去维克多感到难过”的感觉留到后面描述比较好。

之前，松根主管与中村龙之主管合作。在把一部原著改编成动画的时候，中村监制说:“不是‘忠实’原著，而是‘诚实’。”(译者注:这句话来自于中村监制为《友谊赛的盒子》接受媒体的采访。)从此，这句话成为了松根监制在用原创作品制作动画时的方针。虽然不改变剧情方向是大前提，但毕竟媒介不同，有时候在原著中可以成立的表现在动画中会很难表现出来。所以松根监制要注意紧跟原著的剧情走向和台词，同时进行修改，使之适合视频媒体。

上面说雾对维克多的感情已经改变了。导演吴的《石川声优》时，监制松根也非常重视这种情感上的变化。石川从第一句话开始就全力以赴地吐槽维克托，但主管松根告诉他，“你不必一开始就表现出这么亲密的关系。”这并不是说石川的演技有错，因为在原著第一集的这个点上，吴和维克托已经在一起旅行了很久。但从动画观众的角度来说，是第一次看到这两个人，必须用镜头去追逐他们的成长。因此，主管松根告诉石川，“请在开头和后半段的互动，以及最后一集之间设置一个间隙。”

说到声优，宋根透露配音的录制已经完成。在播出前完成录制为时尚早。

关于录制现场的气氛，松根监督说，随着集数的进行，录音棚里的声优会越来越多。新声优往往不主动说话，所以作为座头客的福山润很容易和新声优对话。这个角色和他配音的维克多很像。

另一方面，石川凯拓就像雾一样，经常问“主管，我想这就是这个场景的意思。有错吗？”福山会说:“放松点，你可以有这个想法。”他们的互动和作品里一模一样。

松根监制说这个录音的片场有很多声优的人。比如赤羽根健治配音的Braise，就是一个热血的角色，试镜的时候，他尽全力的喊。选角时，你觉得“这个人最般配”的时刻，往往是演员和角色距离最近的时候。这次能够看到很多接近角色的声优，让松根监制觉得很开心。

当被问及福山润的表演指导时，主管松根说他没有给他任何像样的指导。相反，是石川凯拓。早在第一次见面的时候，主管松根就告诉他，“这部作品最难演的就是雾。”

雾一方面是故事的主人公，另一方面又要完成“把故事传达给观众”的相机般的使命。作为一个诚实传递信息的摄像机，作为角色不能有怀疑，表演时必须时刻认为自己掌握了周围的一切。石川自己一开始就说:“你在说什么？最难的是福山先生。”结果第二集结束后，他也承认“雾真的很难演。”

至于扮演米娜的钉宫理惠，主管松根一开始并没有告诉她米娜会是什么样子，所以她被邀请来配音。他认为，刚上台的米娜，在观众眼里可能是大家能想象到的套路的“钉子贡生角色”，但如果她想背叛这种固定的观念，也可能是选角的目的之一。

随着剧情的发展，赤羽根健治配音的布瑞斯、伊藤静配音的阿斯特丽德、杉田智和配音的史克等新角色也相继出现。监督松根说伊藤是最少重录的，表现太好了，反复去找有没有问题，被音频监督吐槽“没问题就不用说了”。至于杉田，福山曾说:“杉田就是杉田。”我的形象和角色完美契合，在变态的声音和严肃的声音之间达到了完美的平衡，演了一个很有意思的角色。

最后，松根监制给观众留言:前两集，维克多和迷雾的目的已经确定，推动故事发展的米娜也已经出现，故事的基本设定终于完成。接下来，作品将接近谜题的核心“维克多的过去发生了什么？”请欣赏时间支配者的动作戏和人际关系。

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