闪客操作指南(闪客2按键)

几乎每个游戏都在尝试一个新领域的开发者是如何炼成的。

在Steam上架近一个月后，克莱的新书《欺诈之地》获得了稳定的“好评如潮”。

对于大多数玩家来说，科里最著名的作品应该是饥荒和缺氧，这是生存策略。不过这款新作的定位与生存和建造这两个关键词无关:它是一款具有Roguelike元素的建卡游戏。

《欺诈之地》的核心玩法类似于《杀死尖塔》。这类卡牌游戏大多剧情较弱或者根本没有剧情，侧重于卡组的构建和升级。杀死尖塔最显著的特点——多样化的卡片，各种各样的遗迹，可视化的敌人的行动意图…凡此种种，诈欺之地已学无着落。

《欺诈之地》最特别的地方在于，它强调了游戏的RPG元素，丰富了剧情故事，塑造了一个相对完整的世界观。

在此基础上，Corey为游戏设计了两套并行的战斗系统，分别是口水战和近战，都是为欺诈之地的剧情故事服务的。

比如游戏的初始角色撒儿，复仇的目标很直白。然后，为了报复，她不得不依靠口水战来说服别人提供信息，甚至成为自己的队友。同时，她还得靠肉搏战来挺过各种突发事件，最后她还要杀死自己的敌人。

在这个过程中，玩家可以看到各个种族之间的矛盾冲突，以及各种势力的盘根错节，进而对游戏角色有更深的感情。换句话说，可以认为是一款通过卡牌战斗来推动剧情的重度RPG。

我喜欢右边的青蛙老板娘。

由于游戏还处于前期接入阶段，整体内容还没有完全开发出来，后续可能会有大的调整。目前的原型还不能代表这片造假之地的全貌(之前科里缺氧停留在EA阶段三年)。

但即使是“半成品”，得到这样的结果也有点意外。毕竟Corey之前没有开发过卡牌游戏，这样的尝试可以说是一次冒险。

冒险家科里

对于世界上大多数开发团队来说，踏入一个不熟悉的游戏领域，只经过一次试水就取得了不错的成绩，是一件值得夸耀的事情——不过，这可能不包括Corey。

因为对于这个工作室来说，“冒险”似乎就像喝水一样平常。

十年前Corey的《闪电侠》出来了，二代出来的比较晚，都属于2D清晰版动作游戏。

与Flash 2同年推出的《忍者印记》是一款横版潜行游戏。基本成为了同类作品开发的教材，2018年再版出版。

雷作品年表。

更不用说饥荒了。作为沙盒生存游戏的标杆，这是众多中国玩家的第一款Steam游戏。除此之外，它在WeGame上的销量已经超过了300万份，是WeGame上销量最好的游戏之一。

展望未来，点心之战是一款平台跳跃类益智游戏，隐形公司是一款类似XCOM的回合制策略游戏，缺氧是阿泰空生存游戏，去年才上线的凶猛熔岩是一款第一人称跑酷游戏。

算上刚刚上架的《欺诈之地》，几乎每出一部新作，科里都可以说是在改变游戏类型。

相对于那些死抱着知名IP做1234的大厂，一些小作坊式的独立游戏开发团队确实有更强的冒险能力，但像科里这样高产，一次做一个新花样的还是不多见。

更让人好奇的是，科里的这些作品大多都取得了不错的效果。就连宣传很少、以“第一人称跑酷”为主题的火爆熔岩，在Steam上的评论也超过了2000条。

每次要涉足一个新的领域，他每次都能粗制滥造出一部像样的作品，这是科里作为“冒险家”最迷人的地方。

科里是怎么炼成的？

科雷是一家总部位于温哥华的独立游戏制作公司，由亚裔开发商杰米·程(Jamie Cheng，以下简称“程”)于2005年创立。在此之前，他是西蒙弗雷泽大学计算机系的学生。

作为一名学生，程的目标非常明确:玩游戏。他在自述中说，“我想玩电子游戏。我是伴随着电子游戏长大的——我第一次接触任天堂是在三岁。在我迄今为止的人生中，我从未离开过游戏。”

毕业后，程直接去了舍利娱乐，开始实习。实习非常顺利，不久后他被正式录用为AI程序员。

遗迹娱乐(又名“矿社”)是一家专注于RTS的游戏开发公司，旗下拥有《英雄的公司》、《战锤40000》等众多知名IP。

程在传承娱乐工作了三年。在这段时间里，他学到了很多游戏制作的知识。另一方面，传承娱乐的工作环境也在一定程度上影响了他做游戏的想法——传承娱乐有着非常积极的办公室文化，加班是业内最少的。在程看来，传承娱乐可以说是他接触过的最“正常”的游戏公司。

可惜的是，2005年创办科瑞后，程一开始就不得不走上了完全相反的道路。

由于财务问题，科里最初的办公室位于一个地下室。直到2006年加拿大政府提供贷款，他们才搬进温哥华市中心的一栋写字楼。

当时科里正在拼命开发他们的第一款游戏《Eems》。用程的话说，当时四个员工都在同时操作三台电脑，因为只有一个电源插座，几乎每天都要烧保险丝。大家都在忙工作，大家都没钱，都没有空空闲时间。

由于这一努力，Eems于2006年完成。欧洲发行商Frogster以约9万欧元的价格买下了该游戏在德国和法国的发行权。最后只卖出了100份左右的游戏——赚钱的感觉很棒，但作品不被市场认可的感觉很糟糕。程当时心情很复杂:“我觉得他们不会再跟我们合作了。”

雷的第二次机会来自著名的Nexon。在泡泡馆、卡丁车、冒险岛等众多产品获得成功后，蒸蒸日上的Nexon开始开拓北美市场。

Nexon北美游戏开发工作室的负责人是Alex Garden，他也是程的老上司，也是Heritage Entertainment的联合创始人之一。被Nexon录用后，缺人手，找到了办法。

雷为Nexon构思了一款类似任天堂全明星大战的多人休闲格斗游戏，并将其命名为Sugar Rush。程加班设计选秀游戏，给Garden留下了深刻的印象，Corey得到了与Nexon合作的机会。

雷和尼克森签了合同，搬进了新办公室。

在随后的两年时间里，Sugar Rush经历了两次封闭测试和无数次修改，直到游戏基本完成。离公考只有两周，一切戛然而止。

2008年金融危机席卷全球，Nexon也不例外。由于无法继续支付北美工作室的费用，他们解散了工作室，并取消了与科里的合作。

经过两年的斗争，水漂什么也不会说。更重要的是，科里失去了经济来源。

雷的转变

为了生计苦苦挣扎，科里终于在温哥华的耶鲁镇找到了新的办公室。虽然剩下的钱不多，但好在房地产行业崩盘了，房租也降了不少。

过了近一年，程忙着把Corey的两款游戏卖给开发者。一个是糖Rush，已经快完成了，另一个是Flash，还在草稿阶段。在此期间，程将自己的房子抵押给银行，以贷款支付员工的工资。

相对于轻松的《糖奔》，强调暴力美学的《闪电侠》其实可以算是科里的一次多元化投资。两头下注或者“不要把鸡蛋放在同一个篮子里”都可以。总之，Nexon事件之后，科里谨慎多了。

终于在2009年，程即将倒闭的时候，EA看中了闪电侠，与科锐签约。

Flash的开发非常困难。以前，程把那段时间视为“他人生中最糟糕的一段时间”，很多科里的员工也认为:“那时候的科里不是一个工作的好地方。”

雷在创作前两部作品时，一直有拼命加班的传统，这种趋势在《闪电侠》时期达到了顶峰。

他们彻夜未眠，完全抛弃了家庭生活，经常一周工作80个小时——即便如此，在游戏预计上架的三周前，Flash仍有六个BOSS和三个关卡未完成。

当然，他们的努力最终得到了认可，2010年发布的Flash的商业成绩也相当不错。但程对此仍不太满意:“我不确定是否有人不喜欢Flash，因为它是在如此匆忙的情况下开发的。这个问题解决不了。我们根本没有时间。合同要求我们当时制作游戏。

他开始思考科里应该如何开发游戏。

对于曾经在传承娱乐工作过的程来说，一旦想通了，他其实对这个问题已经有了现成的答案。雷接下来的改变主要在两个方面:一是结构调整，加强员工之间的沟通和支持，塑造更积极的办公室文化；第二，敢于拒绝发布者不切实际的时间规划，让员工恢复正常作息，减少加班。

继Flash之后，Corey和EA续签了Flash 2，并与微软签订了忍者印记。在这两款游戏的开发过程中，科里逐渐找到了最适合自己的舒适的开发模式。

从《闪电侠》开始，科里在节目、设计、美术上投入的人力成本一路降低。

然后《忍者印记》和《饥荒》大获成功，科里也因此一举成名，一步步成为今天的科里。

游戏界一直有一种观念，成功的游戏需要更长的工作时间和更高的预算来堆砌。事实上，经过五年的努力，完成了Flash的制作，程也有了一个新的想法，即快乐，健康，有创造力，对公司财务有信心的开发者更有可能创作出有趣和成功的游戏。

事实证明，程的方向是正确的。

2015年，加拿大游戏媒体对科锐进行实地采访时，记者问程如何维持一个独立游戏公司10年，保持活力。

程回答说，《闪电侠》结尾的开发经历让他意识到，科瑞必须找到一条可以创新、可以盈利、可以持续的道路。雷积极、轻松的办公室文化为员工提供了一个尝试新事物的环境。只要你能不断创造新的东西，玩家就会想要讨论游戏，购买游戏，传播游戏，所以科里总是专注于创造新的东西:

“我们自己也玩过几百种不同的游戏，我们厌倦了做同样的事情，所以我们总是想尝试新的东西。”

雷的剑锋

创新虽然能吸引玩家，但也有风险。进入一个新的领域往往需要大量的试错，而大量的试错往往意味着各种成本的无限投入。

雷之所以能持续稳定地创作新内容，并获得大众认可，是因为他们形成了一套自己的方法论。

在2016年的游戏开发者大会上，程分享了Corey的游戏开发经验，其中最重要的就是“要犀利”。

这篇演讲的题目是《变得尖锐》

一款常规游戏尽量做到平衡，但一款有趣的游戏一定要在某些方面表现突出，所以其他方面稍微缩水也没关系。这是程的核心思想。

举个最近的例子，诈骗之地为什么好评如潮？很大一部分原因是它实现了终极RPG元素，从种族、宗教和帮派的划分到在酒吧给陌生人买酒。这是玩家在其他类似rogue的建卡游戏中很难获得的体验。

同样，《缺氧》刚开播时也常被贴上“横版《环游世界》”的标签。

然而不久之后，这种说法就消失了。因为缺氧最有趣的部分是显而易见的，它是“硬核”，“科学”和世界各地不存在的新东西。

至于为什么小众的《炙热的熔岩》也能取得不错的成绩，原因就更简单了:

这其实是一个很简单的逻辑。雷的大部分作品都有一个你一进游戏就能感受到的支撑点。

只要游戏的尖端足够新颖和出彩，刺中玩家的心脏就不再是难事——就像琼恩在《火与冰》中第一次教艾莉亚用剑时所说的“用尖端去刺人”。