如何做报幕员工作(如何做报幕员工作流程)

1991年获得“首届全国广播电视节目主持人发展奖”。同年，来自北京的电视专家在山西电视台举办了电视桥梁理论研讨会。席间，广电总局主办的理论刊物《中国广播电视报》副主编罗宏道先生找我要稿写主持人。当时我37岁，文笔不成熟，能力有限，真的不敢答应。罗老师耐心地劝我，鼓励我说:“你的实践经验很丰富，可以借鉴。你必须写出来”。为了不辜负罗老师的期望，我在主持电视桥重磅工作的同时，战战兢兢地写了一个月的这篇文章。1991年5月发表在《中国广播电视杂志》上。之后《中国广播电视报》也推荐了这篇文章，参加了“首届全国广播电视节目主持人论文”大赛，获得了一等奖。

今天怀着感恩的心，把这篇文章拿出来和大家分享一下。没有罗鸿道先生的器重，这篇文章是出不去的。它真实地记录了我人生中一个非常重要的“攀登”阶段。那个阶段，恰逢中国电视改革的时代。罗导先生是我生命中的贵人。我很感激有你。(本文将分章节陆续发布)。

主持人基本功的积累

山西电视台电视桥主持人李忠连

编者按:李忠连是“全国广播电视节目主持人先锋奖”金奖获得者。她主编和主持的节目多次获得全国、全省一等奖，她主要策划和主持的山西电视台综合直播节目《电视桥》也被评为全国电视社教节目优秀节目之一。

1991年《中国广播电视》杂志首页刊登的获“全国广播电视主持人开拓奖金奖”照片1991年发表在《中国广播电视》杂志头版的照片，获得“全国广播电视主持人发展奖”

主持人基本功的积累是长期的，无止境的。我想用自己的经历来谈谈这个问题。我只做了五六年的电视节目主持人，但在之前的15年里，我的生活积累和工作实践——当演员、播音员、记者、摄像师、编辑——让我做好了做主持人的准备。积累和准备的时间比我正式成为主持人的时候要长很多。这些年来，我几乎能在每一个动作中看到我作为演员、播音员、播音员的影子，感觉甚至是每一个节目策划、主持过程中一些细节的处理，尤其是我作为记者、摄像师、编辑锻炼出来的一些基本功，对主持节目起到了决定性的作用。

当演员、播音员、播音员锻炼了我的驾驶能力和语言表达能力。

1966年，由于停课和革命，12岁的小学毕业生我不得不在家做饭洗衣服照看两个弟弟，开始步入人生的大门。

1969年，我考入离家数百公里的“晋东南革命样板戏第二制作组”。从那以后，我一直致力于舞台艺术的研究和实践，我学习和表演了许多戏剧，10年的演员生涯使我涉足了芭蕾舞、歌剧、京剧、话剧等艺术领域。艺术实践培养了我的演技和应变能力，也提高了我的文化素质。

1978年，我调到太原程楠广播电台做广播工作。因为我有当演员的基础，尤其是话剧演员和播音员，所以我只听了半个多月的播音理论课，然后就走到演播室的话筒前。经过两年的艰苦探索，我开始为省市电台录制广播剧解说、诗歌、散文、报告文学。人们说我的广播很有深度，很有内涵，很有感情。我的播音作品相继在全国和全省获奖，这意味着我的语言表达能力和理解能力得到了提高。

1984年10月，太原电视台招聘专业人员。我申请了“编编”，被录取了。在新闻部当记者。当时觉得这跟当演员或者播音员不一样，觉得有点胆怯。第一次接受任务时，需要采访一位退休老工人，他志愿为群众修理自行车。前一天晚上从不同角度写了几十个问题。第二天来到车棚，老实的机械师正在修车，我突然想起了彩排。我想如果我在开机前告诉他我想问什么，他应该回答什么，那么也许他会紧张，因为如果你在演戏排练时遇到一个新手，你越是推他，他的戏就越假。面试也是这个原因吗？另外，我准备了十几个问题，他的回答并不好。我会用另一种方式提问，只是即兴发挥。所以我只跟老石说，我问什么他就回答什么。上，面试很顺利，一气呵成。回头看看样本，它确实意味着。语言虽不精炼，但真实、自然、可信。我明白了，当演员和当记者有相似之处。

1985年春节前夕，太原市政府专门派人去外省买肉。汽车司机卢乐昌从四川拉肉回来的路上，经过深山老林。他担心肉会丢失，所以他在卡车上等了一夜。结果肉保住了，人活活冻死了。事后，太原市委市政府认定他为烈士，为他举行了隆重的追悼会。我们的报道团队承担了报道任务。想到陆乐昌感人的故事，觉得只有一场追悼会的新闻太单薄了。为了让观众更深刻地感受卢乐昌的无私奉献，追悼会结束后，我们决定采访烈士家属，重点采访把他从小带大，一直没有结婚的姐姐。

我坐在泪流满面地躺在床上的陆姐姐身边，低声向她表达了我诚挚亲切的慰问，希望以后采访她的时候，能说出她想说的话。之后，我简单问了她几个问题，比如她多大了，在哪个单位工作，然后我就离开了房间。我没有告诉她我要面试的问题。因为这个时候，我只想:第一，听她的话，好吗？第二，在她极度悲伤的时候，把握她心灵的清醒。第三，根据她的职业判断她的语言能力，告诉她面试和合作的重要性。此时，控制情绪是第一要务。我积累了多年的表演艺术经验。人的感情丰富复杂，但每个人都有他最脆弱的神经。同样的台词，每个人的人生经历不一样，理解不一样，表达的效果也不一样。路畅的姐姐是一名教师，她的职业特点决定了她的理性思维多于感性思维。面试前，我原则上告诉她，面试时要控制好自己的情绪，我相信她能做到。面对全市观众，她能把握好怎么做，绝不会泪流满面，影响拍摄。但如果只做到这一点，与我所希望的相差甚远，因为烈士家属的特定身份决定了她的情感色彩，她应该是有泪的。所以我在提问的时候一定要触及她的伤心点，让她的情绪有一个爆发点。这样，来自她内心的强烈克制加上我的外在刺激，才能产生她哭的最佳效果:止不住哭，忍不住哭。艺术的魅力在于含蓄，那么。这种情绪化的现场采访我们能借鉴吗？

真正的拍摄开始了，吕乐昌的兄弟姐妹在外屋坐成一大排。我站在旁边，用低沉的声音说着与最后一场追悼会相连的采访新闻的开场白，然后整个镜头都被拉了出来。他们几个人相继回答了我的问题，简单介绍了一些卢乐昌在家里的感人故事。然后我就进里屋拍重点采访对象——陆姐姐。有了前面的铺垫，露姐就淡定多了，挣扎着坐起来等着我的采访。一开始我一句话也没说，帮她整理了一下头发，然后对摄像师眨了眨眼。红灯亮了，回忆录悄然开始。

“陆姐姐，听到陆乐昌同志去世的消息，我们非常悲痛。我想大多数电视观众都有同感。今天，我们在这里代表太原的电视观众来看你。”

谢谢，谢谢。她开始用非常微弱的声音说话。

“请问你有几个弟弟？”

四个。

“陆乐昌是你最小的弟弟吗？”

“是的”。

“你比他大几岁？”

“16岁”.......

随着我提问的深入，她脸上的表情在迅速变化。这时我把准备好的问题抛到最能触动她感情的地方:“听说陆乐昌是你带大的，你跟他感情最深，是这样吗？”

她脸上的肌肉急速抽动，强忍住悲痛回答道:“是啊，我爸妈死的早，乐昌吃了很多零食。是我用一把屎和尿把他养大的。他非常明智。这一次，他下车前叫我收拾屋子，准备过年，可是他去的时候……”她哽咽了，眼泪不停地在眼眶里打转，我看得见她。此时，我立刻意识到，她颤抖的手是在寻找情感的支撑。以前我在舞台上演戏的时候，经常会遇到这种场景。几乎同时，我在别人什么都没注意到的情况下，伸了过去。她一碰到我的手，就像触电一样抓住我的手使劲捏。我们的行动传达了我们的感受，包括理解和真诚。我没有打断她的思路。我知道这是她感情的转折点，在沉默中诉说的比在声音中诉说的还要多。我想让她有一个缓冲的过程。沉默了七八秒，她又开始克制了。她接着说，“虽然我失去了乐昌这么好的弟弟，但我觉得他为了人民的利益而死是值得的。我为我们家能培养出这样的英雄而骄傲。请放心，我们全家都能承受这个打击。我们将化悲痛为力量，向乐昌学习”。

然后，我强忍着眼泪，说出了下面的结论:“卢乐昌同志走了，但我想太原市民吃着新鲜猪肉，也不会忘记他。他会永远活在我们心中，所以请照顾好你们全家。”

“谢谢电视台，也谢谢电视观众”。四只手紧紧握在一起，久久没有分开。镜头从我们两个人的中间场景推到我们紧握的手，升华了记者和人民之间完美和谐的感觉。

拍摄结束后，房间里所有的人，包括我们另外两个记者，都在那里抹眼泪，我真的很想大哭一场。

新闻后期编辑了4点多，当晚播出后在社会上产生了强烈反响。许多观众含着眼泪看了它。我的现场采访很受欢迎。

从这次新闻采访的整个过程中，我又总结了一条:作为一名现场记者，你必须具备控制周围气氛的能力，如何在镜头前恰当、积极、安静地控制周围的情绪，从而更快、更准确地反映节目的要求。这与记者的采访方式、谈话内容、一个动作、一个细节息息相关。应该说，这种对现场周边环境的掌控能力，是从我的舞台经验开始的，应用到新闻现场采访后，有了更生动真实的新内容，为我成为集采编播于一体的节目主持人所必须具备的对整个节目的掌控能力做了很好的准备。

(未完待续)