威尼斯面具里的哭和笑是什么(威尼斯喜剧面具)

威尼斯运河上的“贡多拉”威尼斯运河上的“贡多拉”

由于整个城市都是世界文化遗产和非物质遗产项目嘉年华的载体，威尼斯在古代文化艺术的保护和传承方面任重道远，但在我们的参观中，最感受到了威尼斯古代文化艺术的生机和活力。

我们驶进了威尼斯。一路上，河的两岸都是古建筑，有哥特式的教堂，拜占庭的别墅，古罗马的庭院，令人眼花缭乱。上岸后，我们沿着堤岸向西，经过叹息桥、市政厅和法院，跟着导游进入圣凯尔大广场。广场东面是圣凯尔大教堂，历经900多年风雨，依然巍然屹立。它融合了哥特式、拜占庭式和东方风格。教堂正面的墙壁雕塑非常精美。在中央拱门的门楣上，有一组浮雕展示了13世纪威尼斯人的日常工作。它们充满了生命和生动的角色(这在中世纪的教堂建筑中是非常罕见的)。拱门上方是四匹跳跃的青铜马，正门顶端是三组直插云霄的尖塔空，构成了教堂宏伟的气势和庄严的气氛。教堂内有五个大的圆形屋顶，教堂内外有400根大理石柱，内外有4000平方米的马赛克拼花，是世界教堂史上独一无二的特色建筑(由于时间关系，我没有进去参观)。在圣凯尔大广场矗立着一座15世纪建造的97米高的钟楼。每小时会有两个机器人自动用木槌敲钟，整个城市都能听到钟声。这些古建筑，承载着威尼斯(建于水上)的地域特色，展现了古代工匠精湛的艺术造诣，闪耀着古代中世纪文化的光辉。这不得不归功于意大利对文化遗产的严格保护，形成了国家拨款、民间集资、全民参与的保护体系，使文化遗产得到了很好的保护和代代相传。

威尼斯有许多玻璃作坊。据当地导游介绍，玻璃艺术是威尼斯的一大特产，已有几百年的历史，可以说是威尼斯的一张名片。导游领着我们进了一家玻璃艺术商城，店家安排了现场玻璃加工表演(导游说是水晶制作表演)。为我们表演的是一位有几十年制作经验的老工匠。整个制作过程一气呵成，手法非常娴熟，极具观赏性，体现了威尼斯人在玻璃制作上无尽的文化积淀和艺术传承。之后我们参观了玻璃店，橱窗里有很多具有很高欣赏价值的艺术作品，从绚丽的色彩到简单的造型，都体现了威尼斯的民族特色。但遗憾的是，经营者与当地导游唱双簧，一边怂恿游客购买所谓的“水晶杯”、“水晶项链”，一边却不介绍、不宣传具有民族特色的艺术品，这与余在《平凡的威尼斯》中称赞的老艺术家“只求朋友不要钱”的风格渐行渐远。

在威尼斯的街道上，有许多商店和售货亭出售面具。我注意看，各种夸张的人物面具，各种幼稚的动物面具，各种吓人的鬼面具，满店都是。面具也是威尼斯的传统手工艺品，是每年在这里举行一次的世界非物质遗产威尼斯狂欢节的主要道具。面具制作的历史可以追溯到16世纪(500多年前)。当时的贵族阶层频繁举办即兴喜剧和锐舞派对，面具使用率很高。制作作坊随即产生，很快出现了一大批面具制作者，制作从简单到奢华。嘉年华面具，在当时是贵族阶层的娱乐消费品，普通人只能是生产者而不是拥有者。如今，博塔已经脱离了“奢华”。它不仅是狂欢节的道具，也是旅游纪念品。其制作重在精致，功能重在装饰和收藏。威尼斯人非常重视这种蕴含着古老民族文化艺术的手工艺品，因为它能揭示和解读威尼斯的前世密码、历史脉络和人文细节。目前，有相当多的工匠从事面具艺术的创作和生产，古老的艺术绽放出耀眼的光彩。

欣赏威尼斯古老的民族文化艺术，让我想起“只有民族的才是世界的”这句名言。另一方面，中国的许多古代艺术在现代艺术的冲击下逐渐走向衰落，在建筑方面，地方、地方、政府、政府为了各自的政绩，开展了同样的造城运动，一夜之间推倒了许多古代艺术建筑，浑然不知只有高层建筑才是现代化、国际化的标志；许多历史悠久、民族特色明显的艺术瑰宝，都面临着资金匮乏、无人传承的尴尬局面。我觉得这一切都应该引起有关方面足够的重视，否则中国的很多文化艺术瑰宝都会随着时间的推移而消失。