初唐四杰是哪四位诗人(初唐四杰是哪四位,谁的成就最高)

初唐的一切都是新的。经济发展和领土扩张；士绅的影响被削弱和压制；激发了汉族知识分子和平民的进取精神。知识分子渴望走出狭窄黑暗的书斋，走向广阔的天地。他们驰骋在边境沙漠上建功立业。正如“初唐四杰”之一的杨炯所说，“百夫长不如秀才。”大多数诗人都想参军，把名字挂在凌烟阁上。

诗歌反映了时代的潮流，但诗歌总是晚了几十年。所以初唐时期，六朝妩媚柔美的文风盛行。

六朝尤其是齐梁之风，有两个特点:一是柔。要么是火树银花的宫廷生活；要么是美丽迷人的宫廷歌手；陈后主的《玉树后花园花》就是“出类拔萃”的代表。

第二，色迷迷。宫廷诗人关注的是女人的身体，他们幻想的是玉体。李因“惜玉如金”的批评是齐梁文学风格的典型场景。

唐朝开国后，唐太宗杀了弟弟，逼走父亲李渊后当上了皇帝。能够做事，他终于可以静下心来练字作诗了。唐太宗，一代天骄，不仅擅长书法，还擅长写诗。他是初唐诗人少的时候的领袖。

除了写边塞部队的生活，李世民还特别喜欢写艳情诗，比如杨迪的《春江花月夜》。从人性的角度来说，这也很正常。一个统治世界而不用思考的皇帝，一定是不正常的。

现在是唐代诗歌的时代。不仅诗人多，唐太宗以后的皇帝也是写诗的高手。唐高宗和武则天都喜欢写诗，他们经常举行诗歌会，以同一主题的诗歌比赛的形式，让诗人展示他们赞美的作品。

就这样，一大群文学朝臣苦不堪言，他们不得不按照皇帝的要求写诗。这叫UHV奉承——高意味着高级，压力意味着巨大的压力。拍得好，升官发财；很难拍到马腿的照片。初唐时期，在巨大的压力下出现了一批诗歌创作大师，如著名诗人上官仪、宋、沈全启等。

这些诗要形成一套固定的模式，概括起来就是:

大唐皇帝威武雄壮！

江山永远安然无恙！

皇帝的仁慈无处不在！

皇家园林举世无双！

皇帝写的诗真香！

反正都是奉承，没有真实的自己。估计李世民看完这样的诗会头晕。长此以往，不会有盛唐的诗词歌赋。

“诗言志”，这是诗的本质。自魏晋觉醒文学意识后，诗歌之路越走越窄，这些本应在初唐作出的诗歌走进了死胡同。

我们要创新，把死去的诗歌从古井古寺中拔出来，走向广阔的世界，真实地反映生活的酸甜苦辣，悲欢离合，恢复诗歌的生机和活力。

这个革命的任务落到了四个青年天才的身上，他们举起诗歌革新的大旗，用苍白非人的诗歌跨过唐朝的山河大漠边界，把大旗交给陈子昂，再由陈子昂交给李白、杜甫、王维。这四位青年才子是初唐四大杰出人物:、杨炯、陆、、罗。

“初唐四杰”都出生于贵族家庭，但都是从贵族沦落为平民。因此，他们迫切希望改变现状，在政治舞台上做出贡献。所以他们的诗都是高歌猛进的，他们的青春与初唐崛起的国情交织在一起。

十五岁时，王波写了《尚流右相之书》，表达了他要从普通衣服取大清之位的野心。

杨炯说“夫皆有志，必立功”，他渴望与大唐一起建功立业。

鲁通过写一匹战马，写下了自己的志向:“总在一起啜泣，全为勤王”；

骆宾王更是具有革命斗志，他不仅写出了名闻天下的讨武则天的战斗檄文，更是直截了当地写了《在军登城楼》：城上风威冷，江中水气寒。戎衣何日定，歌舞入长安。他们青春昂扬无所顾忌；他们渴望成功迎接新世界，他们当然也有失意，但即使在失意之中，感情的基调也是热烈、直率的，与六朝萎靡不振的软绵绵、色迷迷形成了鲜明的对比。

不幸的是，王罗的一生基本上是一个悲剧。

王波27岁时溺水身亡，之后王室被灭；

杨勇是一位杰出的学者，但他只当了一名地方官。他四十多岁时死于抑郁症。

鲁的一生坎坷不平，他的爱情事业失败了，他还得了重病。绝望之下，他给自己起了个名字叫“游游子”，写完自己绝望的故事后，纵身跳入水中，一命呜呼。

王洛宾在参与徐敬业反对武则天的起义失败后被杀，或者说他不知去向。

初唐繁花似锦的春天，初唐四杰与寒春相遇，才华横溢。他们在通往理想的征途上遭受了巨大的挫折，他们遇到了知识分子最常见的问题——才华得不到满足，抱负难以得到回报。因此，他们的诗歌在歌颂时代宏伟理想的同时，也充满了悲伤、悲壮和无奈的焦虑与彷徨。

由于初唐四杰的诗歌带有明显的个人印记，浸透了每个人不同的喜怒哀乐，齐梁诗歌的暧昧风格和谄媚诗失去了市场，取而代之的是活泼、青春、苍劲、真实的个人诗。

他们热情大方；他们有悲伤和犹豫。但他们的诗里总有令人心动的东西，那就是“性格”。而“性格”正是盛唐诗歌的一个重要特征。

从这个意义上说，初唐四杰是初唐的革新者，是盛唐诗风的开拓者。这四位才华横溢的诗人，他们光辉的名字，将镌刻在通往盛唐的路标上。