同僚是什么意思()

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清平乐剧照

文/松子

《清平乐》走红后，宋仁宗一批大臣迅速以“向天集团背诵全文”而走红，他们的诗词千古名篇。那么他们的书法是什么样的呢？

好飞的白色宋仁宗

据史书记载，宋仁宗本人也写书法，并擅长飞白书。

“关山柏菲”这本书在剧中有详细的描绘，它也是给女王在线教授(爱情)的。

没错。最近怎么样？看:

整篇文章都白飞了？不会眼花缭乱吗？

舒菲是一种书写方法非常特殊的字体，可以理解为“草书”。传说汉末文豪大牛蔡邕，受修洪都门的工匠启发，将扫帚蘸上白漆。

蔡邕的专用毛笔写出来的字，干爽，润泽，白皙。它们看起来像没有墨水的干笔，所以被称为柏菲书。唐·张怀瓘在他的新书《休息》中评论蔡邕的《柏菲》时说，“柏菲很棒，很神奇”。

赵孟頫《显石惜林》

赵孟頫《显石爱惜林》结尾有诗云:

比如飞石和白木，

竹书也要精通八道。

如果有人能做到这点，

说明:书法和绘画是一样的。

赵孟頫“显石惜林”题词

画石的笔法如书法飞白，画树的笔法如书法篆刻。画写意竹子，尤其是竹叶，需要熟悉“千古字八法”。要想明白这一点，就要知道书法和绘画是一脉相承的，至今使用的笔法基本相同。不懂书法，国画是做不好的。

舒菲出现后，一度非常流行，风靡一时。当时汉魏宫殿碑刻往往字体较大，毛笔又要少墨轻写，所以这种柏菲书被广泛使用。

飞书曾在书法史上占有重要地位，但并没有达到与篆书、草书等同等的地位。有些皇帝认为它是一种娱乐游戏。“飞白”从宋代开始逐渐有了徽记。

很多人觉得《飞白书》更像书法而不是书法。

因为飞白书要求“显白”，如果每一笔都这样，那就太干涩单调了。清代王铎、傅山、徐文长的泼墨书法受到高度赞扬。将不可避免地拒绝柏菲的书。

魏晋以后的书法家很少写柏菲的书法，只是借用了柏菲的笔法。如陆机的《回帖》，颜真卿的《祭侄文稿》，怀素的《自传帖》，都大量使用了飞白，墨色由湿变干，节奏感明显。

明代的徐渭，近代的齐白石、林散之都很擅长“飞白”，出入自如，虚实相生。在对笔法力度的控制上，飞白是笔法“病涩”的表现。

以下是林散之的草书:

林散之的强项是墨色的变化——枯藤万岁！整部作品中有大量的白花。记得在学草书的时候，老师提到他的作品更多的是“干裂秋风”，而纸上的“春雨润泽”是不够的，但这是他的风格，每个人都有自己的审美追求。

通过与林散之的比较，可以看出剧中书法的问题。宋仁宗虽然不像宋徽宗那样精通棋书画，但也不是那么弱:用的墨没有浓淡变化，粗细一致，没有按压，像机器人写字，敢于给特写。

仁宗虽已无法帖留世，但我们仍可从《兰亭序》中看出他的墨迹特征:温文尔雅，循规蹈矩，字如其人。

宋仁宗赵震林兰亭序(部分)

我们再来看看仁宗在剧中的书房:草书圣人张芝的《状元帖》副本出现在少年版《宋仁宗书房》中，是从原文中间剪下来的。

张芝的字写得很棒，光彩照人。无论是“洒脱”还是“淋漓酣畅”，似乎他与宋仁宗同生，一生自律。他字里行间的“规矩”让人心疼。

自习室挂草书的行为，最好解释为“身不由己”。

张志的《状元帖》

欧阳修

欧阳修对仁宗精湛的书法和笔墨赞赏有加。“仁宗闲来无事可玩，却爱书法，柏菲尤妙。”

欧阳修代言管用吗？

欧阳修这辈子最不自信的就是写作。

他说，“书里的每一个字都很难吃”“我恨字体不行，所以不能去古人的好地方”...

欧阳修早期在临池没有下大力气(毕竟是因为他在写艳词方面输了状元)，朋友们评价“雍叔书法最弱笔，精研墨借劲。”没力气写了吧？用浓墨就行了，不用怕笔太滞动不了。

他在书法方面的成就主要是在理论上，他编纂了《吉谷录》。

欧阳修的《燃烧的艾铁》

欧阳修早期的《火烧艾铁》墨迹被批评为“弱笔”。

晚辈黄庭坚评价他文笔不好，晚年有进步。

欧阳修晚年疯狂练字。他有一个学习计划，练习单号草书，双号真迹。“从此以后，每天只学草书，隔天学真书。书既真又好，草书既正又正。十年不懈努力，实至名归。”

蔡祥

蔡襄虽然没有留下全文背诵的文章，但他的书法成就却超过了现今在台上的天团其他成员，即的蔡。

如果说欧阳修的书法成就主要是靠嘴皮子的话，那么蔡襄可以算是一个实践者。蔡襄临池很勤奋，学习各种书籍。从他的传世帖可以看出，颜真卿和虞世南是他学书的典范，可以追溯到唐代到晋代。

常与他在清风楼饮酒的老友欧阳修评价他“书法第一，小楷第二，草书第三”。"他很有才华，有学校教育的支持，他是世界上唯一的一个"。

后辈苏轼评价他“才情独特，学识渊博，心手对应，蜕变无穷，是本朝第一”。

蔡襄的程心唐纸帖

这封蔡襄写的信也被称为程心唐铁。宋代士大夫注重生活品味，尤其是文具。蔡襄写这封信，是为了委托他人制作或寻找那张著名的纸——“诚信堂”纸。“诚信堂”纸起源于五代南唐。据说是“肤如蛋膜，坚洁如玉，薄滑如玉”。在北宋已经是一张非常珍贵且难求的名纸了。这本书迹的纸张细致光滑，很可能是蔡襄用作“承心堂”纸张的样品。

再次回到地面:

蔡祥脚气贴

蔡祥脚气贴

释义:四月起，仆患脚气肿，秋季减少，故义无反顾北上，但山湖之时，耳不忘。三曲孟书，无方便，时不时还答，羞若羞若。本月4日交来印刷，到期又贴上来了。初版《石渠宝藏》所载宋代著名艺术家墨宝之书，是蔡叔的脚气贴之一。蔡襄的书法大部分是正楷。此帖为独特的草书，笔法细腻，运笔流畅，苍劲婉约，别有一番情趣。

曾巩千言万语。

2016年5月，嘉德春拍中最受瞩目的拍品是的《局帖》，最终华谊兄弟传媒董事长王以2.07亿元的成交价拿下。《局邮》起拍价1.3亿，1.8亿落槌，最终以2.07亿成交，共124字。

这个曾巩是唐宋八大家中最没有存在感的一个。《局邮》是他在62岁时写给家乡一位老朋友的信。曾巩写《局邮》的时候已经是白发苍苍的老人了，但他依然漂泊不定。曾巩非常沮丧。他已经12年没回北京了，真的很想回归根本。

曾巩邮政总局

《局邮》曾被名家多次转手，历经种种劫难，依然存活。这是迄今为止发现的唯一一幅曾巩墨迹，可谓千年瑰宝。

从《居士帖》的书体特点可以看出，采用的是颜真卿的多宝塔。书的风格和蔡襄差不多。以“是”字为例。将颜真卿、蔡襄写的书与巨作比较，增书明显具有颜真卿楷书的特点:横细竖粗，方折多于圆转，左倾右倾结构，高而长的样子。北宋书法人才辈出，曾巩书法颇有造诣，但书名被文学成就遮蔽了。

曾巩邮政总局

蔡襄的程心唐铁

颜真卿的多塔碑

据《宋史列传》“蔡襄书法之艺，天下第一，仁宗所爱”。他书法的影响力可想而知。曾巩比蔡襄小七岁，同时也是一名官员。平日里，应该有很多机会看到蔡襄的人物。再加上皇帝喜欢，大臣们争相模仿。因此，居与蔡襄的风格相似是很自然的。看《居铁石》的笔画，笔画自然，笔画圆润，虚实对应。虽然水平不如蔡襄，但也相差不远。

富弼后门的证据

富弼是宰相，范仲淹称赞他是“王佐的人才”。他不仅文章写得好，书法也写得好。但他传世的书法作品只有两件，这条短信就是其中之一。

第三句话是这封信的重点。我经常教儿子去拜访你，希望你能在百忙之中给我指点迷津。这是我很幸运，更是我儿子的幸运。意思是向同事求助。毕竟我已经不在职了，只能把儿子托付给同事了。

看最后一句。“这还要饭，秦风要走了。哎，再上去。”在这里，“C-go”的意思是烧伤。这是命令的意思:“请烧掉这封信。

看来富弼做事非常谨慎。况且被人知道也怕丢人，有损他的名声。

但是，收到这封信的同事没有按照他的指示，把它烧掉了。于是，这封信的文字就作为书法流传了下来。我们也知道一代名人也走后门，证据确凿。

这封44字的信在北京翰海拍卖会上拍出了462万元的高价。

最终压轴赵孟頫

标题摘自赵孟頫的书法。他是、、赵孟頫的第十一世孙，是秦王赵的直系后裔，也是的后裔。赵孟頫是中国书法史上的“不朽人物”。他魅力四射，优雅帅气，影响了几百年的书法时尚。

“清”字出自台北故宫博物院藏赵孟頫行书《赤壁赋》。

“平”字出自上海博物馆藏赵孟頫行书《灵隐大川记禅师驯服》。

来源:新华诺。许昌北宋画院