亭亭玉立的意思(亭的拼音)

1.笼罩

(一)展馆的形式

1.从平面分开

正多边形(七角亭、九角亭少见)、圆形、长方形、组合形(几个单体亭的复合形式)和异形(圆形和方形组合而成的簋形、四角海棠形、五角梅花形、扁八角形、半亭形等。).

总是

金字塔形屋顶(常用于正多边形、海棠、梅花亭)，脊顶(常见于矩形和一些异形亭)。

两个亭子都有重檐。平顶亭在现代园林中应用广泛。基本上各种平亭都可以。此外，还有折板、圆形等立面风格。

不同形式的亭子能给人不同的感受:三角形活泼轻盈；正多边形姿态端庄，重檐亭稳重；专馆新颖精致；长方形的亭子视野开阔，正面景观效果好；风扇亭，具有扩大的观看面和容易转动。他们各有所长，可以互补。

展馆的位置

(2)展馆的位置

《园林冶金学》说:“亭中有风格，无地基”，意思是亭有自己的摆放风格，选址和地基没有准则，要由周围环境决定。建筑不应主宰建筑，而应和谐地突出自然风光，与景物融为一体。

费尔巴哈曾经说过，“东方人看到统一而忽略差异，西方人看到差异而忘记统一。”从中国古代哲学中的天人合一，到园林“虽是人为，却是天方夜谭”，都说明了这一点。古典园林中自然景物的对比和借用，在今天仍然很有意义。

在园林中，亭台楼阁可以设置在山上、水边或平地上。

1.山亭

山亭

成都青城山步玉桥亭位于山脚。在山脚下设置亭子的基本点是引导游客(图1-2-3-3)。如果你想让人们穿过岩石，然后从左边过桥，你必须克服这里单调沉闷的景色，让桥头尽头的空房间变得有趣。所以设置了一个正多边形的布玉桥亭作为桥的对面视图，用一个长方形的翡翠亭来屏蔽空室，虹桥。

青城山步雨桥亭

游客来了，先是听到泉水的声音，然后看到险峻的悬崖，转过岩面，隐约露出崔光亭的一角，但见楠木为柱，树皮为顶，吸引人们前去一探究竟，直到不虞桥亭、虹桥亭相继出现，轴线重合，产生了新的方向感。桥上的山路若隐若现，指示着前方的路线。

两个亭子的造型也很适合。俗话说，青城山幽于世。青城山的隐居是由山谷和树木组成的。在狭长地带形成这样一个拉伸空的房间，有助于避免下一段山路的无聊。亭子与郁郁葱葱的巨树相连，相映成趣，使人对青城山奇特的植物景观产生难忘的印象，情不自禁地探索隐居致胜。从造型的角度来看，崔光馆的长度起到了吸引游客和用其主观赏面遮挡视线的作用。高耸的步屿桥亭更为独立，与虹桥一起统领全局。手法简单自然。

山腰亭功能性强，需要人休息出汗，也比山麓亭要求更好的俯瞰条件。

在山腰上搭起一座亭子

颐和园的万寿山南坡就是一个代表(图1-2-3-4)。为了停下来欣赏风景，原来的地形被改造成了一个平台。由于这里地形的标高，堤岛对水面的阻隔并不明显，可以俯瞰云水交汇的地方。亭子是以“云关心来不及”(即人的反应没有云的变化快)这句话命名的。行云流水，给人以动静皆宜的感觉。目前舞台下的树太高，需要“挡树删枝”，留一条景观线，保持原有的意境。

在同一个投影面积上，坡度与天空空接触较大，高程变化较多。悬臂形式往往强调上述特点。

(指登山运动员)到达顶峰

丁山馆

山顶的亭子如此重要，以至于说到在山上建亭子，人们总会想到把亭子设在山顶或山脊上。在平缓的山上设置亭子，可以起到助推山体的作用，这类亭子多采用金字塔形屋顶。比如景山公园(现在的景山)，坡度不大，但是位于北京的中轴线上，也有故宫的支撑。为了营造一种宏伟的感觉，一个四角有三重檐的方形亭子从山顶升起，有效地渲染了一种庄严宏伟的气氛。山顶的亭子也可以起到提醒的作用。往往位于最好的景点。不像山腰的亭子，只是供人小憩，而是供游人长久停留，流连忘返。此时，它的形式是由观看对象决定的。如前所述的“锤峰落霞”，因岩锤峰在东，故做成东西长的滚棚形式，给人以安定感，与湖的情调相协调。西、北有山景，南有望宫区，使之“宜山之繁华，鸟瞰野草远眺，乔岳之壮美”。

丁山馆

山顶的亭子还可以控制周围的景色(因为坡度不同、季节变化大的自然山体提供的参照物有时不够清晰，需要用建筑来控制，容易辨认，给人以清晰的印象)。避暑山庄修建时，在湖州地区附近的山区和西部山区的平原地区设置了“锤峰夕照”、“北枕双峰”、“南山雪”三个亭子。前者单独影响湖州地区，后两个集团控制固原地区。

山顶上亭子的位置

这样，除了西部的一小部分山脉外，主要的活动区域都纳入了这个控制网(随着“四与云山”亭的建立，这部分山脉也进入了控制范围)。乾隆年间，外八殿分别建在北面和西面。因为北边的书香寺和普陀宗成寺距离太远，他们觉得自己的控制力越来越弱，于是在山庄最北边的高处设立了“展菊阁”，让所有的建筑都在空房内遥相呼应。这个控制网在别墅和外八庙的大面积区域起作用(图1-2-3-5)。

丁山馆

近年来，平顶亭在园林中得到广泛应用，如广州白云山的王晓亭(图1-2-3-6)。

它没有复制古典的亭子风格，而是使用了一个长方形的前面，后面是一个半圆形的开放大厅，从平坦的立面创造了开阔的视野和运动感。黄埔的一个展位类似于王晓馆，但更透明。仅由一根立柱支撑，展台后面设置花架，与背景森林营造和谐氛围。受城市环境限制，要充分利用地形设置建筑，反复讨论，达到最佳效果。如图(123)所示

如图(123)所示，景观和建筑位置路线图。

2.水亭

水亭一般三面或四面环水，低在水面上。拙政园的塔影亭，因为亭下支撑的柱子太高，不得不用岩石覆盖，以减少人工味。最著名的水阁是推澜阁。

兰亭

古人常在三月初三修楔赏自然风光(王羲之有“大有成就于自然”之说)。在曲折的水面上放一个木莲花杯，谁在它面前驻足，谁就饮酒作诗，称之为“曲水流动”。最初兰亭的建筑只是装饰。后来由于皇帝的题字，御碑亭居中，整个环境变得生硬，失去了以前清新质朴的美感。时至今日，许多园林中仍有刘备亭，可分为郭子运河、丰子运河、南湖贝隆等风格，成为庭院和园林中小部分的点缀。在开阔的水面上设亭，要注意取景和成景的条件。此时的亭子不仅可以观景，也是各种外部景点的借用对象。颐和园的知春阁为游客欣赏万寿山南坡提供了一个很好的视角。两岛相连，让人感觉变化丰富(图1-2-3-7)。

颐和园的知春亭

如果人去小岛，视角可以进一步调整，是欣赏风景的好地方。亭子大小适中(此时如果太小，不适合附近的城关，玉兰堂南面建筑稀疏，要适当强调)。16根柱子以441根为一组，形成一个四角重檐的亭子(图089)。如果放在西端的小岛上，会显得西沉东轻，亭岛小，失衡。从目前的位置安排来看，设计师考虑到了景观美化的因素。“饮青亭”在趣园中的位置更为突出，不仅与汉源堂形成良好的视野，也丰富了水园的景观层次(图1-2-3-8)。

船作为水上建筑的一种特殊形式，在江南园林中得到了成功的运用。桂林芦笛岩(图1-2-3-9)、珊瑚岛水榭(图1-2-3-10)等当代国内园林都是成功的例子。

桥在园林中也很常见。颐和园的西堤和苏堤上的桥亭形态各异，像“链环”连接着西岸和南岸，隔着水位，起到了锦上添花的作用。

西递

在扬州，“借西湖之半，可夸其薄”的瘦西湖，堤岛过水，使之更薄。吹站台不仅是一种分离的手段，也是一个欣赏风景的地方。吴婷桥(图1-2-3-11)据说和瘦西湖的白塔一样。它是盐商模仿北海的五龙亭和白塔建造的，目的是让甘龙有宾至如归的感觉。湖的两边，因为环境不够大，集中布置了五个亭子。为了避免太大，桥的两端做成逐渐降低的引桥，也衬托出主体部分的高度。吴婷大桥下部有五个桥洞。据说夜晚湖水碧波荡漾，明月高照，可以一举两得，成为扬州的标志。石家庄公园桥亭是由三个四角相连的方亭组合而成，形式也很新颖。肇庆星湖桥亭在造型和色彩上与山体形成对比，使山体造型更加精致陡峭。

3.平地亭

平亭在园林中也很常见，很多位于道路的关键部位(如广场、路口、转弯处、景区序列入口等。)，或者放在路边，与其他素材形成独立的小场景。在平地上建亭子，往往需要更多的努力和细心的推敲，才能做好。在没有风景的情况下，要拓宽思路，善于联想。例如，泰山赵普寺的圣雄殿和藏经楼之间有一个亭子，附近有一般的自然风景。

在赵普寺的大雄宝殿和藏经楼之间有一个亭子。

经过观察，设计者发现旁边有一棵老松树，枝叶茂密，将月光分成无数微小的光点，投射在地面上。此时的松、月、影有了微妙的联系，是最美的时刻，故名:“长松屏月”。在上海的一个花园里，地上建了一个亭子。在没有风景的情况下，选择了合适的位置挖掘水池，水池里映出对面教堂的倒影。难能可贵的是技术高。

除了借用周围的风景，塑造建筑本身和空也很重要。厦门热带植物园，钢筋混凝土的展馆，扩大的柱基，形状有点像旁边根部和颈部凸出的植物。虹口公园跳伞塔的售票亭也是伞状。南宁公园里有个六角竹亭，是用白水泥、石粉、黄粉做成的。绿色的有机玻璃嵌在竹缝里，和旁边的金竹簇很像。福建武夷山牛栏窝景区门口的路亭(图1-2-3-12)借用了民居的形式。展馆风格简约，避免照搬方案，与环境相协调。

近似竹亭

建筑在平地上能形成一定的凝聚力。(如图1-2-3-13所示)，1是建筑室内空房间，3是建筑围护空房间，2是建筑过渡空房间(如门廊等。)，5是自然空房间，4这个分类可以继续，各种空类别内还是有很多变化的。

图1-2-3-14是平顶亭内空之间变化的例子。

桂林七星岩乡的榕亭将空室分为自然、建筑、自然三个层次。它是有盖的、透明的，它的平面立面非常简单(图1-2-3-15)。

屋顶的藤蔓可以飘在房间里，房间里的树也可以穿出屋子。总之，一切手段都可以用来弥补自然氛围的不足。在平地上建亭子，游客容易到达，可以长期使用。这些是山亭和湖亭，由于环境的限制，很难实现。平地阁往往可以作为晚间娱乐活动的重要场所，灯光、植物、活动空之间的安排要更加用心。

河南神曲景观