明朝男子发型图片大全(明朝男子发型是半披半束的么)

我写了许多关于明朝的文章。最近几天脑子里冒出一个很有意思的问题:如果我现在是导演，让我拍明朝人，或者换句话说，让我“还原”明朝人的形象，我该怎么办？

有人可能会说可以学韩国古装剧，或者说你这么喜欢从画中窥探历史，那你可以参考明朝的人物画。两种意见都有道理，但我想想。也许我有更好的选择——从琉球人的照片中“还原”明朝人的精神面貌。

明朝文人形象和绘画中的明朝人绘画中的明代文人形象与明代人物

中国古装剧的困境:影视剧里的明朝人总是缺少一种古装剧的气质，演员和人物的精神面貌很重要。但是国产古装剧，总觉得明朝的剧有问题。

有什么问题？如小标题所说——缺少一些气质。如果要定义这种气质，我觉得可能是一种“传统美”。

比如网络小说改编的电视剧《回明杨陵传》，你根本感受不到演员所扮演的明朝人的气质。

当然这里衣服有很大问题。但我今天不想只谈衣服。我宁愿和你谈精神面貌。

我上一篇文章讲了古代人的扎发。事实上，发髻是中国古人气质的最大来源。梅苏畅，在休的《火中涅槃》中饰演，这张扎着头发，穿着布衣的剧照很符合我对明朝人的想象。

可惜《火中涅槃》的故事背景模棱两可。总的来说是剧空。这个人物也不属于明朝。

但是那些属于明朝的人物呢？

《一个女医生和一个费明的传记》之前我已经赞过很多次了。不是它的剧情，而是它的服装。例如，这张霍建华的剧照:

服装不是大问题。更可贵的是，他头上戴着一条网巾。早期的古装剧，拍明星剧的时候，导演一般都会加一条网巾。

然而近年来，明剧却退步了——网巾成了奢侈品。

回到话剧《费明传》——如果要挑毛病，你觉得哪里错了？个人感觉色调完全是韩式的，或者你可以说湖南卫视。这种鲜艳显眼的颜色适合清宫剧，不适合明宫剧。这是我对古装剧的审美体验。

最近在看《江山的风雨》。在这部戏里，王刚饰演的太监王承恩喜欢围着一条网巾，丁海峰饰演的吴三桂脱甲后也会围着一条网巾:

这是这部剧的一大特色，也是值得称道的地方。

但是换个镜头看其他角色，会发现公务员大赛拍的要弱很多。武将在剧中还是有几分精神的，但是拍文官的时候古人的精神气质就消失了。比如范文程的这张剧照:

为什么没有气质？

因为服装有很多漏洞，降低了观众的审美体验。

同样的问题也出现在明朝。在《明朝》这部戏中，当哈利脱下长袍时，他的气质立刻显现出来:

饰演哈利的黄志忠在拍这部剧之前短短一周左右就瘦了19斤，后来拍戏的时候经常保持空肚皮状态。

这种自我牺牲直接塑造了哈利的清瘦形象。

我觉得这个清瘦的形象和哈利的道德品质是相辅相成的。所以海瑞这个形象也符合我们对明人的期待。然而，问题是当哈利穿上长袍时，他的气质似乎下降了:

为什么会下跌？就像我刚才说的，问题出在衣服上。不行，会影响全剧的观看体验。至少对于像我这样要求很高的观众来说，会的。

我想说的另一点是胡子的问题。

总的来说，《大明王朝》保持了不错的气质，因为除了太监，几乎所有演员都有胡子。这一点非常重要。

唐国强导演了一部电视剧《袁崇焕》，里面崇祯是这样说的:

这部剧和《费明传》有一个共同点:只要主角是个年轻人，他就永远不会留胡子。

在《费明传》中，霍建华有一段时间留着胡子，但那只是在他被鞑靼人打败的时候。回到北京后，他又成了一名白人学生。

我这里不是说古装剧一定要长胡子，而是说如果长了胡子，大概会有更高的气质。比如《大决战》里，留着胡子的崇祯，明显比剧照更有气质:

为什么缺少气质？主要问题出在着装、发型、胡子上。我刚才列举了几个导致明代历史剧人物气质锐减的因素。这里我先做一个简单的总结:

首先，服饰的对错是明剧乃至整个古装剧人物气质最关键的因素。

像《杨凌传》这种剧的服装根本无法表现出任何美感:

其次，发型的问题。

在中国古代，除了清朝，其他时期(包括元朝)汉族都是剪头发的。所谓扎头发，就是把整个头发包起来，在脑后扎成一个发髻。

但在我们现在的古装剧中，里面的人物多是长发飘飘的形象。比如何家劲饰演的“大英雄郑成功”:

这个长发飘飘的形象，显然不如赵文卓饰演的郑成功扎头发的精神:

当然，拍摄阿明王朝的戏剧，在头发上放一条网巾是最好的选择。

第三点是胡子问题。在古代，成年男子必须留胡子。没有胡子的男人有三种:第一，女扮男装；第二，宦官；第三，有一些男人没有胡子。

在古代，一个成年男子不留胡子是一种耻辱。

我在这里说这些，可能很多人会跳出来说我又在吹毛求疵了。不过按照我的审美，或者说我对古装剧的期待，我觉得至少绝大多数人都应该是大胡子。这样才能把整部剧的气质撑起来。

穿着布衣，扎头发，蓄胡须，琉球人给我们提供了借鉴。听了我说的这些，很多人可能对明朝人的长相还不太了解。好在同样继承大明衣钵的琉球人给我们留下了一些珍贵的照片。

照相技术发明的时候，中国是清朝末期，所以我们现在能看到的古人的照片，肯定都是清朝的:

与此同时，在中国东南角的岛国琉球上，一群自称“中华文明”继承者的琉球人正在进行一场革命。

这个变化来自日本。

但在日军入侵前，仍保存了许多珍贵的照片，流传至今。比如这张照片:

在这张照片中，我们可以看到完整的韩氏家族的遗产。

如果要说明朝的人长什么样，有什么样的气质，我觉得和这张照片里的形象没什么关系。最多在头上戴一条网巾或者帽子。

从这张照片可以看出:第一，人物扎得很严，后脑勺的头发不批。第二，穿着有领的衣服，没有花哨的饰物或形状；第三，他们有胡子。

类似的照片还有这张:

照片中两位老人穿的衣服也很有韩家的特色。

首先，衣服一般保持脱外套大袖子的特点，腰部用带子扎起；其次，衣服的领子(十字领)从左到右扎到腰部。这叫对。古往今来，汉族人都用右翼。一些少数民族使用左。

在这里，裙子就是裙子的意思。很多情况下，汉族人的裙子与衣服主体的颜色略有不同。

左边的人衣服很明显，裙子是黑色的，可能穿的是灰色的。右边浅一点，但是没有明显的色差。

这说明琉球的服饰与明朝是一脉相承的。

还有一些类似的照片，大体符合我自己对明代服饰的想象:

当然，再提一下。在明朝，人们戴着许多网状的毛巾和帽子。琉球的这些照片里没有网巾，也没有帽子，不过关系不大。

我这里主要说的是气质。

一味参照韩国"李氏王朝"照片，反而有可能降低我们的审美

我们的古装剧现在似乎处于两极分化的状态:一方面，一些导演继续粗制滥造产品；另一方面，模仿韩国古装剧的风潮似乎正在升温。

可能现在很多人都在研究李氏韩国的照片——李氏韩国直到摄影技术发明才消亡。

但我个人不建议过多参考李氏韩国。为什么？因为从明朝灭亡到照相技术诞生，中间有一个大清朝。在这么长的时间里，韩国服装其实变化很大。

比如这种照片，显然大明的遗产并没有多少保留下来:

我们只能说，在上层建筑，也就是官僚乃至皇室，李氏朝鲜基本保留了大明的特色。

比如这张照片:

但是，回到我们今天的主题，还有一个问题:写实有余，气质不足。

你可以说明朝的官员都是这样穿官服的。但是对于古装剧来说，这种表象缺少了一些符合我们中国文人的精神特征。

换句话说，李朝虽然继承了大明的衣钵，但是气度太小，气质不足，格局不高。相比之下，琉球人的照片更符合我们的想象。

古装剧之美，美在气质

今天的话题该下结论了:穿合适的布，扎头发(包括网巾和帽子)，长胡子，是我们“还原”明人的三大法宝。如果按照这种思维方式来研究我们的角色，可以把我们的角色塑造成更多的“传统美”和“古典美”。

没有气质，很难出好作品。

前几年上映的电影《刘在服饰方面存在一些问题，但其服饰、构图、色彩、文化底蕴都成就了人物的古典气质。

我心目中的明朝基本是这样的。