周杰伦刚刚发行的《最伟大的作品》这首歌里提到的艺人,仔细看很有意思。
他不只是找到最著名的人成为“最伟大的作品”。
他挑选的这些人看似复古,实则相当少年,完美对应了他歌词的主题:
“一代狂,音乐之王,万物臣服于我的乐章。
路还在断,我还在创作,指尖的旋律在憧憬。
一代狂,音乐之王,我觉得我不需要画框。
不能装裱,琴键的速度,我的笔记,都是未来的艺术。”
疯狂,好斗,有创造力,渴望,未来。
周杰伦的主打歌提到了几位伟大的艺术家,但歌词我就不多说了:玛格丽特和他的苹果。
达利和他竖起的胡子、勺子和融化的钟。
常玉的水墨。
马蒂斯海岸。
梵高之星空。
和尚的叫声。
莫奈印象中的睡莲和日出。
徐志摩的翠绿色等等。
都对应他们的作品。
周杰伦的歌词开头:
“我用钥匙穿梭,1920年错过的不朽”。
他挑选的这些人在20世纪20年代做了什么?
大理1904-1989。
1926年,年轻气盛的他刚被学校开除,去巴黎见毕加索。他开始受到毕加索和米罗的影响,开始了他的超现实主义道路。
雷内·玛格利特1898-1967。
从1927年到1930年,由于布鲁塞尔的大量虐待,他去了巴黎从事他的超现实主义作品。
常玉1895-1966。
1921年与徐悲鸿在法国创办“天狗会”,1925年作品入选沙龙。
徐志摩在1897年至1931年间,于1920年代多次游历英国和欧洲。
以上四位,按年龄来说几乎是同一代人;在20世纪20年代,他们每个人都闯入了巴黎的世界。
他们都在成长,都在接受批评,但他们都在努力寻找自己和创新的方向。
莫奈是个例外:1840-1926。
众所周知,印象派大师之一。他比上面的人老多了。但他也是一个创新者。
在19世纪60年代早期,莫奈从勒阿弗尔到巴黎去成名。1874年前后,批评家们嘲讽他的《印象日出》,甚至说那些年轻人都是“印象派”。
从1886年左右开始,莫奈在吉维尼住了很长一段时间,以打造自己的花园。他的传说中的睡莲壁画是在20世纪20年代他的眼睛不太好的时候画的。
他是19世纪艺术史上最大的反叛者之一,但他活着看到了20世纪20年代,并成为一个传奇。
郎朗大家都很熟悉,这里就不赘述了。
几首合唱中提到:
马蒂斯,蒙克和梵高。
马蒂斯1869-1954。
其中,1905年,他的辉煌作品被嘲讽为野兽派——一个原本叫做名字的词。
僧侣1863-1944。
他著名的《呐喊》实际上写于1893年。那段时间他也备受争议。
梵高1853-1890。
众所周知的传奇人生。早年是荷兰的一种画风。1886年去巴黎接触印象派和浮世绘后,爆发出灿烂的生命力。在他早逝之前,他创作了众所周知的杰出作品。而它真正名满天下是在死后。
我觉得周杰伦把他们三个放在副歌里,并不是他们的成绩不如三首主打歌,而是作为传奇,和《1920》不太搭。
然而,他们在各自的时代仍然是伟大的,叛逆的,不太被理解的先驱。
所以这首歌还唱道:
“这个世界的精彩来自孤独。”
所以“最伟大的作品”可以这样理解:
周杰伦回到了20世纪20年代,遇到了那些年轻的,奋斗的先锋,他们将成为未来的传奇。
莫奈看到自己活着,成为一个传奇。
“一代狂,音乐之王,万物臣服于我的乐章。
路还在断,我还在创作,指尖的旋律在憧憬。
一代狂,音乐之王,我觉得我不需要画框。
不能装裱,琴键的速度,我的笔记,都是未来的艺术。”
所以,这首歌不是关于过去的繁华,而是关于年轻,疯狂,有创造力,渴望未来。
至于他,《最伟大的作品》把自己和郎朗这样的当代人物拉到镜头里,和大师们并列,是不是有点疯狂?
——拉斐尔用达芬奇的脸画柏拉图,自己和雅典学派的米开朗基罗。
其实也是青春气象:“一切以我的动作为准,我觉得不需要画框”。
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