包身工原文诵读(包身工原文概括)

夏衍是左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟的成员。作品主要有话剧剧本《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《世界末日》等。宋智的代表作《1936年春在太原》和同年出版的夏衍的《保镖》被认为是中国现代报告文学的标志性作品。

《保险商》写于1936年。这是夏衍经过多年酝酿，在上海杨树浦进行了两个多月的田野调查，掌握了大量触目惊心的材料后写成的报告文学。《保镖》真实再现了保镖非人的生活和悲惨的经历。它用血泪控诉日本纺织厂资本家和中国工头相互勾结，残酷压榨劳动人民的血汗。深刻揭示了侍卫制度是帝国主义殖民者和中国封建势力相结合的产物。作者着重描写了童工鲁柴邦、喜福会和无名少女被殴打和侮辱的细节，生动地描绘了地狱般的债役劳工世界，深刻地揭露了债役劳工制度的罪恶。资本家对包身工的残酷奴役，让作者想起了《船夫养墨鸭钓鱼》，文末引用，表达了作者对资本家残酷剥削工人牟取暴利行为的极其悲凉的思想感情。

《保镖》巧妙地采用纵横交错的结构方式，以保镖一整天的活动为时间竖线，但穿插典型材料、对保镖制度的介绍和评论等横向内容，让读者既能了解保镖的悲惨生活，又能思考保镖制度。文章井然有序，紧凑，集中，轻松，富有血肉。

夏衍的《保镖》将保镖的群体形象与个人典型人物结合在一起；

作者选一个工房包身工群像作为描写重点，将包身工的生活浓缩为一天的三个场景：起床、早餐、上工。三个场景进行群像刻画，通过粗劣不足的饮食、肮脏拥挤的居住环境、恶劣的劳动条件、沉重的劳动、“野兽一般”的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残，显示出他们作为人形机器的共同命运。对有典型意义的人物和生活细节，作者又作特写镜头式的具体描绘，如作者着重刻画了“芦柴棒”、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物被殴打、被侮辱的细节，形象地描绘出地狱一般的包身工世界。作者既对包身工的生活状况作了如实记录，同时又抓住典型人物、典型事例进行具体描写，这种点面结合的表现方式，不仅使读者从整体上对包身工进行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地认识、理解包身工制度的罪恶，揭露日本资本家及其走狗的真面目，从而增强了作品的说服力和感染力。

夏衍的《保镖》如何塑造保镖的群体形象和个体形象：

作品从吃、住、做工等各个侧面，选取有特征性的场景来刻画包身工的群像，显示她们作为“人形机器”的共同命运。作品运用许多细节，刻画“芦柴棒”、小福子等典型形象，表现包身工的悲惨命运，使作品更具典型性。

夏衍报告文学《保镖》中群体形象与典型形象相结合的人物描写方法：

作品善于运用镜头语言来表现社会生活，通过主次分明、点面结合的多角度叙述，全面展现了包身工的苦难生活。作品把包身工的生活浓缩为一天的三个场景：起床、早餐、上工，全景式地描绘包身工的群像：粗劣不足的饮食、肮脏拥挤的居住环境、恶劣的劳动条件、沉重的劳动、“野兽一般”的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残，显示出他们作为人形机器的共同命运。对有典型意义的人物和生活细节，又作特写镜头式的具体描绘，如作者着重刻画了芦柴棒、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物被殴打、被侮辱的细节，形象地描绘出地狱一般的包身工世界。

夏衍报告文学《保镖》的主题:

《包身工》使用大量的第一手材料，采用纵横交错的结构方法，真实再现了20世纪30年代包身工的非人生活和惨绝人寰的遭遇。对包身工制度的根源进行了深入思考，揭露了包身工制度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物。控诉了日本纱厂资本家和中国带工老板相互勾结、残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天罪行。表达了作者对包身工的非人生活的同情。