肩客掮客(肩客是啥意思)

由日本著名导演是枝裕和执导的韩国电影《经纪人》讲述了三个被边缘化的人因为一个“弃婴”的故事，在“家庭中亲子关系的非正常耦合”和象征性的流动叙事上依然是导演的拿手好戏。最近，该片在网上流传，但受到了很多批评，如“重复的主题”和“再次，当导演非日本电影时，这是不可接受的”。事实上，这种批评在是枝裕和2019年执导法国电影《真相》后就已经出现。

导演又一次面临不熟悉的语言障碍。

在疫情期间，与是枝裕和合作过许多作品的摄影师山崎由纪向是枝裕和推荐了一部韩剧《我的叔叔》(2018)。看完之后，是枝裕和完全被剧中的女主角IU吸引住了。从此，IU成了是枝裕和心目中唯一适合苏樱的演员。

2020年11月，是枝裕和刚刚完成《经纪人》剧本的初稿。当时这个项目已经开发了快五年了。导演花了很多时间考虑角色。那时，他心中已经有了三个韩国演员:宋康昊、姜东元和IU。

宋康昊饰演的尚贤和姜东元饰演的苏东从婴儿箱中取出一名男婴，准备卖掉。第二天，男婴的母亲苏樱来到门前。她原本打算报警，但后来决定加入他们，帮助孩子找到新的父母。几个人组成了临时的家，开始踏上未知的旅程。

IU、姜东元和宋康昊在影片中组成了临时的家。

《经纪人》是继2019年拍摄的法国电影《真相》之后，是枝裕和执导的第二部非日本电影。

事实上，从真实中，观众可以感受到是枝裕和导演非日本电影的水土不服。除了在家族题材中找到一些导演过去的影子，电影中并没有太多导演的个人风格。

虽然艺术无国界，但语言有时是不可逾越的障碍。在法国拍摄时，因为语言不通，修改任何东西都非常困难。然而，比实际拍摄更具挑战性的是剪辑。因为不懂法语的语法和节奏，即使有熟练的翻译帮忙，导演也很难知道从哪里切入，这让后期剪辑非常折磨人。

在《经纪人》中，观众也可以看到是枝裕和在一个陌生的背景下的水土不服。虽然他披着是枝裕和式的家庭故事，但作品的边缘已经没有了，只留下一份温暖。

粉丝称《经纪人》是《贼家》的“低配版”

经纪人可以和《有其父必有其子》(2013)、《贼家》(2018)组成是枝裕和的“夫妻家庭”三部曲。

获得2013年戛纳电影节评审团特别奖的《有其父必有其子》，讲述了两个家庭突然得知6岁的儿子出生时被错误抱在医院，陷入家庭伦理困境的故事。导演是枝裕和在为这部电影做前期调研时，了解到有一家日本医院经营婴儿箱。父母生下孩子后，如果不愿意抚养，可以把孩子放在婴儿箱里，由政府或个人收养。婴儿箱在日本和韩国很常见，通常放在医院或教堂外面。

深入了解后，是枝裕和发现韩国送进婴儿箱的婴儿数量远远多于日本。2015年，是枝裕和开始考虑在韩国拍一部关于婴儿箱的电影，并接触一些韩国演员。

《经纪人和小偷的家庭》这两个故事几乎是在同一时间被是枝裕和构思出来的。就连两部电影的故事也非常相似:一群被社会排斥的人，甚至是罪犯，聚集在一起一段时间，组成一个非常规的家庭。是枝裕和自己也承认这两部电影是姊妹篇。但在一些粉丝眼里，经纪人是贼家故事的重演，甚至是贼家的“低配版”。

是枝裕和承认，两部电影《小偷家族》(左图)和《经纪人》是姊妹篇。

是枝裕和在做“有其父必有其子”的研究时，他对亲子关系的理解是，女性有了孩子，自然就成为了母亲，而男性似乎需要一定的步骤和过程，才能真正接受成为父亲的现实。然而，是枝裕和的一位女性朋友后来对他说，“不，对女人来说也一样。不能因为女人生了孩子就自动赋予了母亲的天性，认为母性是与生俱来的，是男性偏见。”

这件事让是枝裕和想起韩国导演李沧东的《绿色三部曲》(青鱼、薄荷和绿洲)被影评人批评物化女性，让女性充当男性的救赎者和引渡者，却停课七天，把自己关在里面深刻反省的轶事。

因此，是枝裕和也进行了深刻的反省。在《盗贼家族》中，小樱安藤饰演柴田信代。虽然她没有孩子，但她试图成为他们的母亲。在《经纪人》中，IU饰演的苏樱生下了一个宝宝，但并没有做好抚养的准备。这两个几乎相反的“母亲”角色同时出现在是枝裕和的脑海中，甚至导演把这两个女人想象成姐妹。

从整个创作来看，父爱子、贼家、经纪人确实是有关系的。都是关于弃儿的故事。甚至更早，可以追溯到2004年是枝裕和的代表作《无人知晓》，讲述了东京一个单亲家庭，四个兄弟姐妹被母亲抛弃，独自生活的故事。

一些刻意明亮的场景其实是在“发泄”

在写《经纪人》剧本的阶段，是枝裕和经常听到那些被遗弃在婴儿箱里的孩子的故事。孩子长大后，常常绝望地问自己:“我出生真的是一件好事吗？”这也成为导演创作这部电影的冲动。影片讲述了两个代理人在婴儿箱中贩卖儿童的故事，以及两个女人如何通过与婴儿的关系“成为母亲”。在这个主题下，是枝裕和并不想以母亲后悔生了孩子来结束故事，而是希望电影能传达出“出生是一件美好的事情”的信息。

《经纪人》开头，裴斗娜饰演的警察秀珍坐在一辆车里，远远地看着一个女人把自己的孩子放在教堂的婴儿箱里，说:“早知道要抛弃孩子，当初就不该生。”这种对抛弃孩子的母亲的批判态度，正是秀珍角色最初的视角，而影片中的一条叙事线，就是追踪秀珍在这段旅程中视角的变化——从最初想以卖婴儿为诱饵的警察，到充满同理心的“母亲”。

相比之下，类似的故事《贼家》，是一群没有血缘关系的陌生人组成家庭，然后被迫拆散的故事。正是影片中的权力结构打破了平衡，警察的介入让“小偷家族”就地解散。悲剧的结局又不失影片的情感张力，让故事更具社会批判性。Broker的结局让一个警察感同身受，强行为的故事给了一个温暖而光明的结局，但积攒的力量却突然被打消了。

在是枝裕和的“经纪人”片场。

人们一直认为是枝裕和和李安很相似，他们的外表看起来温文尔雅，但他们的作品却隐藏着锋芒。是枝裕和最擅长的是传统的日式家庭题材，但在看似平淡无奇的家庭关系中，其实暗藏暗流。

在《马不停蹄的行走》中，树木希林的大儿子在15年前为救一名落水男孩而牺牲。被救的男孩每年都来祭拜他的恩人。树木希林的二儿子对母亲说，以后别让他来了。真可怜，也很难见到我们。母亲说，就是因为这个他才来的，10多年后就被遗忘了。这对他来说太便宜了。一年让他吃一次苦也不过分。最痛苦的事，谁也不能怪他。

乍一看，一家人都很平静祥和。谁知道大儿子去世后，10多年过去了，还是会给这个家庭带来伤痛。这就是是枝裕和导演藏在镜头下，藏在棉线里的一根针，不经意间突破你情感防线的本事。

在《经纪人》中，是枝裕和试图在一种公路电影的框架中捕捉一些非常微妙的感人瞬间。那是酒店里的一个场景，苏樱躺在床上，关了灯，对每一个家庭成员说“感谢你们来到这个世界”。这种非常刻意、仪式化的场景，显然没有《贼家》里那么感人，树木希林奶奶坐在沙滩上，看着家人在海边玩耍，随口说了一句“谢谢”。

新京报记者滕超

编辑黄嘉玲

校对刘军