灯虎是什么别称也被称作文虎(灯虎是什么别称呢)

江·

戏曲是以“楚”为单位进行表演的，所以专门在舞台上表现戏曲故事、人物、表演场景的年画也叫“戏年画”。把这种年画贴在农村炕边的墙上，既能让过年的冬天更加灿烂，又能满足一家人一年四季看戏的愿望。苏州和杨柳青的作品影响最大，其中杨柳青年画是华北年画的代表。

与“打年画”不同的是，“民俗生活”的年画涵盖面很广，有“年画”、“仕女人偶”、“吉祥喜庆”、“民俗生活”、“塑像纸马”等。其中，“娃娃”的主题在年画中很常见，人民对家庭繁荣的渴望在这样的年画中得到了充分的体现。该报的“年画之美”带你进入丰富多彩的民间世界。

民俗和生活

民俗、生活类年画涵盖面广，凡是仕女、吉祥喜庆、民俗生活、带有民俗生活相关塑像的纸马等玩偶都可以归入这一类。“娃娃”的主题在年画中很常见，人民对家庭繁荣的渴望在这样的年画中得到了充分的体现。作品多采用鲜艳的色彩，强调娃娃的健康活泼。“吉祥节日”和“民俗生活”的年画涵盖范围更广，囊括了各种与民俗生活相关的吉祥内容，甚至包括了大年初一实用的“灯笼图”和“促销图”。新年“偶像纸马”是为适应祭天、拜神、祭祖等民俗活动而创作的。

岁的潮图

画面右侧露台门额有“岁图”题词“岁图”“岁朝”是正月初一的别称，“岁朝图”是传统绘画题材，反映了春节期间人们欢聚一堂庆祝的庆祝场面。用冯明梦龙的余世明的话来说，就是“今天是朝鲜年，大家都应该闲着”。图为孩子们“玩耍”庆祝春节。王树村先生认为这幅是汾阳宫的第三幅，横批已久。全图是过去最流行的流派之一，侧重于过去一年中各种吉祥如意的象征。

清岁图/三刻/木刻套印/竖46.7厘米横62.5厘米/王荣兴/苏州桃花坞

右图是一群男生从“城门”涌入。开道的三个男孩，一个举着“代代上学”的旗子，另外两个拿着布去接仙桃和关胜。中间，冠军郎头戴金盔，身披红袍。在五个孩子的簇拥下，他一手放在她的臀部，一手拿着挂满月桂树的桂枝。后面有两个男生，一个推船，一个拉船。船上配有官帽，玉带和一个装有如意的瓶子，一面“和平吉祥”的旗帜和一个玉编钟。旁边有一个手持长戟的少年，上面挂着一个写着“传流带冠”的仪仗。最后，两个男孩敲锣打唢呐。左边的水阁里，有三个男孩在下棋，表情和姿势各不相同。他们很不开心。除了这些小朋友玩耍，刘海童话男孩和呵呵呵仙也来凑热闹。他们或是施法送蝙蝠(祝福)，或是扮演三条腿的金蟾。红梅、荷花、鸳鸯等动植物作为衬托，也是生机勃勃，处处洋溢着喜庆祥和的气氛。

超图(部分)

这些男孩、神仙，以及他们所持有的或身旁的东西，都有寓意，如“五子夺桂”、“贵子连生”、“万事如意”、“天降五福”、“刘海打蛤蟆”等。，连同男生手举的国旗上的文字，以及亭柱上的“鞭炮杀老，桃符(误附)千人更新。

山虎

山虎是山东杨家埠典型的“神虎”。想象一只巨大的老虎下山。它所在的山林很矮，压倒性的力量让它似乎能冲出画面。老虎歪着头看着一只小老虎。小老虎站在地上，抬头看着妈妈，一副调皮的样子。母子凝视，为画面增添了一丝温暖。老虎的动态，神态，甚至毛发和胡须都被描绘得雄浑而威严。图的右边有一个大大的红色印章，上面写着“山虎”。民间认为虎是百兽之王，有辟邪的作用，能保一家平安。正如杨家步在一首描写虎画的诗中所写:“虎下山，力大无穷，吼声如雷。下山去治妖魔鬼怪，做天下百兽之王。”

清代山虎/中堂/雕版套印/长79.4厘米，宽48.7厘米/山东杨家埠

《中国木版年画集成杨家埠卷》中收录有一幅《神虎图》。从书中的图片来看，这幅画是杨家埠年画艺术家杨的私人收藏，出自恒兴艺画店，制作于20世纪50年代。吕的《中国民间木刻版画》也收录了此图，题名为“镇宅神虎”。韩国古代版画博物馆收藏有《镇宅神虎》的印刷版，不仅是有线的，还包括一套完整的彩色版。不仅如此，在天津、河北、山西、陕西、江苏等地的年画中还可以看到各种风格的“神虎图”，可见其流传之广。

山虎(当地)

九峰朝阳

《诗经·大雅》有“凤凰鸣易，于一伙”。“梧桐出世，晨起却”这句话，比喻有才能的人遇到有智慧的大师。“九”是一个无穷无尽的数字，“九凤”是一些有才能的人，都聚集在文明世界里。画面中央的圆圈中雕刻着九只凤凰和高低不平的水平，抬头望着太阳，姿态稳重优雅。圆周绘十二属，两边方边刻四值功曹。上柱内框中央，刻着一个手持鹿(“鹿”与“鲁”的谐音)的仙童，周围是钱和蝙蝠(“蝙蝠”与“福”的谐音)。右边寿星携仙桃而至，左边“陆行”携水板而至。镌刻，造型简洁，色彩沉稳明亮。

九朝阳清版/表围/木刻套印/纵54.9厘米横41.8厘米/北京

这种体裁是过去过年普通人贴在“天地桌”前的“桌围”之一。凤凰是吉祥鸟中的神鸟，歌颂国家人民和世界的和平。

九朝阳(当地)

促销地图

“升官图”作为博戏的历史，最早可以追溯到唐代李贺创造的“选色图纹”，同代方《骰子选色图纹序》也说:“数与位之差，为位与官职之差”。据了解，这类享乐作品始于唐代。到了宋代，又进行了改革和完善。因为它吉祥的颜色，它在新年变得流行。

图关胜清代版/选色/墨线/竖43.4cm横44.1cm/河北武强

这幅图把明清时期的官职描绘成具体的图像，从最外面的“童生”开始，向内盘旋到“内阁”。一共60人，造型精致，线条细腻。人物很多但区分得很清楚，衣着、外貌、体态都不一样。画面中央，一栋高层豪宅的大门微开，门两边站着两个官员和孩子。孩子们在玩的时候，根据骰子的数量来掷骰子，以赢得最高的位置。一般来说，这个游戏是基于骰子的数量，以及“美德，天赋，功绩和战利品”。四是德，六三是才，五二是功，什么是赃？吴强还有一张文字晋升图，上面刻着简单的玩法介绍:“德为先格，独生子，功德为丁白，分赃不明。没得头奖的和得了职的，没得职的，都一式两份送礼。有了衙门，大大小小的礼物都给了，再有了第一份礼物，都分了。每个被提升入内阁的人都会得到一份礼物。尚书升为太师，赐二礼。”

故事和歌剧

历史年画的题材多取自经典、小说、神话传说。大部分画面构图饱满，景色描绘的是真实的大自然。画家往往选择故事中最典型的人物和场景，配以列表标题和题字，让人一看就知道故事内容。然而，它对人物精神、动作、服装等的处理。显然是受传统戏曲的影响。

戏曲是以“楚”为单位进行表演的，所以专门在舞台上表现戏曲故事、人物、表演场景的年画也叫“戏年画”。把这种年画贴在农村炕边的墙上，既能让过年的冬天更加灿烂，又能满足一家人一年四季看戏的愿望。传统的道德观念，忠孝节义的思想，也通过这些贴在墙上的图片代代相传。

全国各地都出版年画。不同地区的地方戏曲有不同的表现方式，不同地区的年画制作也不同，导致每个地区制作的年画风格也不同。比如江苏的年画多来自昆曲和沪剧，天津杨柳青的年画多来自北方京剧和梆子，武强的年画多来自河北梆子和地方戏曲，山西晋南的年画多来自当地流行的晋剧，四川的年画多来自川剧，等等。

总的来说，苏州和杨柳青的年画影响最大，而杨柳青的年画是华北年画的代表。从现存的河北武强、山东杨家埠的年画也可以看出杨柳青年画的影响。

蝴蝶杯表演剧照。(天津王树村民间艺术研究中心)

重耳去了乡下

春秋时期，晋献公以李记自居，为了避邪，赵帅、胡琰、魏健、九极、介子推等朝臣让儿子重耳周游列国十九年。十九年后，重耳回到中国，即位。他最终取得了晋文公的霸权。当重耳游到楚国时，楚成王对他很客气，在云梦里和他一起打猎。忽然山中出现一兽，形象奇特，似熊而非熊，鼻似象，头似狮，脚似虎，毛似豺狼，尾似牛，身比马大，黑白斑纹，无人可辨，剑不能入。它嚼铁如泥，谁也控制不了。赵帅认出这野兽是貘，魏健飞身上前跨过野兽，赤手空拳交出了怪物。楚赞之。故事摘自《东周实录》卷三十五，“晋周游列国，秦重婚子”。

重耳清代本/十字披盖/木刻套印/纵27.1厘米横31.2厘米/河南朱仙镇

《重耳去乡下》展现了魏健降妖除魔的场景。魏健穿着一件黑色箭头外套，戴着一个脸钩，留着红胡子。他一只手抓住怪物的长鼻子，另一只手猛击它。旁边是赵帅，他冲上前去帮忙。在照片的后面，重耳穿着斗篷，戴着兜帽。他被轻轻地举起来，看上去镇定自若。人物干净利落，线条简洁苍劲，色彩明快稳重，整体看起来简单，但却充满了动感和精神。

重耳出国了(部分)

拿一朵兰花

石被任命为江都县令，逮捕了恶僧九皇，并将其绳之以法。林匪、蓝匪、花旦蓝勇到山，趁夜入府劫石，为九黄报仇。巴荒追赶他，但是他被他伤害了。从那以后，大家齐心协力，打破大山，救出了时轮。蓝逃到阳江三套，最后被全部抓获。

《采兰图》表现了黄天霸(图中写“黄天霸”)、朱光祖、何斗兰的武功场面。一枝兰花，装扮成吴丑，已被逼到画面一角，但她已无所畏惧。她还挥舞着三节棍，和所有人打架。朱光祖的绰号“运动会期间移动”很幽默。头戴鬃毛帽，鬓角插着红色绒球，背后插着单刀，一只手放在嘴上，一撮嘴唇吹口哨，仿佛在向同伴呼救。他路童的校园是浮动的，他用单刀攻击。黄天霸把自己呈现为一只独立的金鸡，却难掩其美。

故事取自《五个女人和七个女人》，与《石弓》一案分开。部分情节和细节与小说不符。比如小说中一株兰花的武器是镰刀枪，图为三节棍。这种戏剧早已消失在舞台上，年画为戏剧史留下了影像。这个版画在1987年还存在，但现在已经找不到了。今天看到的雕刻品已经面目全非了。

取一枝清代兰花/横向披肩/木刻套印/纵向34.1cm横向32.1cm/河南省万通/朱仙镇

就拿窦尔敦来说

康熙年间，护花使者黄三为鹏鹏复职行贿，并让他用金镖向绿林借钱。他去河间府窦尔敦(图上写着“窦尔敦”)，窦拒绝了，痛斥。黄夫人得知消息后，在李家店与窦展开了一场较量。对敌，黄暗施“抛子”，击伤窦尔敦，窦羞愤不已。

取民国版窦尔顿/横雨披/墨线/竖26.6cm横33.7cm/河南镇远/朱仙镇

《拿下窦尔顿》中，窦尔顿勾脸，不蓄小胡子，看起来像个小伙子，双钩打架。手举得太大，发不出暗器，杨(图中写“杨”的)背后闪过。画面中的人物性格鲜明，有高有矮，各有各的姿势，十分生动传神。在京剧和地方戏中，有英雄俱乐部，一个“李家店”。故事见彭公安。

此图来自“镇远”画店。虽然只有墨线版，但线刻苍劲，造型古朴典雅，可见其水准。重庆三峡博物馆有一幅朱仙镇中兴画店的年画成品。可以用这幅图来解读，尤其是黄三泰手持暗器的细节更加生动具体。

拿窦尔敦(局部)来说

通天犀

许是一只绿色的老虎，被官兵抓获，她的姐姐许带领群众解救了她。程老学的奴才穆羽西路过此处，不知为何帮助官兵杀死了许氏兄妹。一天，许下山巡视哨位。他执勤的时候，交了一个老人，于是把老人打死，救了出来。发现老人是程老学后，得知穆错帮了官兵，却被诬陷，即将斩首。绿面虎义愤填膺，不忘前嫌，改装下山，躲进万华大楼营救穆羽西。

《通天犀》描写了许救程老薛归山，青面虎得知穆被判死刑。青面虎面青，一手捋须，一手抚羽，衣袖飞扬，回头坐在椅子上，一脚提起，以示暴躁。程老学着坐在地上护着头，做出害怕的样子。许用双手抚着，也很生气。三个人坐在屏幕上，姿势不一，跌宕起伏，节奏感十足。作为老版的新印章，虽然颜色略显单薄，但墨线依然是古版，造型边框依然美观，气势依然存在。《通天犀》又名《血花楼》，是京剧的代表作。出自清代佚名的同名传说。

清代通天犀版/横折/木刻套印/竖32厘米，横45.8厘米/山东杨家埠

拿着豹子

唐僧取经途中，遇到一个豹子变的强盗，要娶邓的女儿。孙武空和猪八戒分别把他们设计成小姐和丫鬟，趁豹子抢她亲戚的时候趁机抓住。豹子得到鬼王的帮助后，孙武空落荒而逃。最后，孙邀请天兵天将来捉拿这只金钱豹。图中二郎神，金叉，哪吒，孙武空正在与豹子战斗。豹子还是以一敌四的凶猛。《西游记》里没有故事。

在杨柳青年画的制作中，“线坯”又称“线坯”，是用墨线版印制的墨线稿。是年画套印手绘之前的油墨线条状态。与彩板相比，“线板”显然更为重要，它往往在造型上决定了年画的艺术水平，因此也被称为“主板”。墨线版《拿豹》中，孙武空和二郎神有重影现象，是印刷时纸张松动或雕版造成的，应视为废品。作为收藏者，我们换个角度看，这个错误却意外地增加了动态图像。

取豹清版/三切/墨线/长48.5cm宽70.1cm天津杨柳青

罗泓勋捶着地面

罗鸿勋扶他回国，路过定兴，当街卖艺的华被栾一万(又名“栾一万”)欺负，罗鸿勋仗义执言，引发纠纷。六安万人雇了朱龙、朱虎、朱彪和朱宝来放倒挑战。这四兄弟和朱彪是武功最高的，洪勋打不过他们。幸好龙潭鲍慈安父女赶到，富宝打伤了朱彪，金花把朱宝踢瞎了。

罗鸿勋对朱彪大打出手，包钱璐急着上前，包金花劝阻父亲，一脸淡定，栾万躲在一旁一脸猥琐。京剧《扬州擂》，一首《罗鸿勋擂》。36到37看《绿牡丹》的故事。

罗鸿勋打民国版/三切/墨线/竖40.8cm横65.4cm天津杨柳青

罗鸿勋挨打(局部)

罗鸿勋挨打(局部)

两个蝴蝶杯

明朝嘉靖年间，两湖总督林露的儿子石宽游览了龟山。因为被逼买娃娃鱼，狠毒的狗咬了胡燕的手，狠狠地打了他一顿。正如江夏县令田云山之子于川所见，仗义救胡，杀卢世宽。胡彦回船见女玉莲(图中写“凤莲”)，告其原委，伤重而死。田玉川被官兵追赶后逃到江边，玉莲把它藏在船里，以免追兵追杀。两个人有难的时候，相爱，结婚。玉川以他家保存的蝴蝶杯为业，叫他转告父母，说再见。当我去玉莲县政府看望田云山和他的妻子时，我告诉了他们这件事。然而，林露没能抓住玉川，所以他进行了五次公审。天云山和侃侃恳求，胡玉莲闯入帅府为父报仇。林露的话是穷人，所以他被限制在云山逮捕他的儿子。政治使者(画“文”)喜欢的智慧和勇气，认为他是他的养女。林露奉命出征，但被敌人打败了。为了参军，拯救林露，打败敌人，田玉川改名为雷全州。陆赞助他的努力，他坚持要把女儿背叛给他的班主任玉川，玉川回家看望父母。鲁派校尉逼之，父子投降帅府。林露知道雷全洲就是田玉川，他陷入了杀与赦的两难境地。他正要结婚。胡玉莲突然来到，认出了正在上课的丈夫。蝴蝶杯源于蝴蝶杯宝卷、强奸蝴蝶杯的鼓词，流传甚广。京剧、河北梆子、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧都有这个剧目。

民国蝴蝶杯两幅/灯笼画/木刻套印/每幅长24厘米，宽40厘米/河北武强

民国蝴蝶杯两幅/灯笼画/木刻套印/每幅长24厘米，宽40厘米/河北武强

《两只蝴蝶杯》选自武强龚建年画《蝴蝶杯》。原图用八个主要情节总结了这个复杂但最终成功的故事。这里选取四个情节，分别是“在林露搜大宅”、“在田玉川藏船”、“向亲戚敬酒”、“向帅府投降”。每个情节都可以独立观看。从形式上看，也可能被切割成灯画，所以体裁上标注为灯画。

蝴蝶(部分)

蝴蝶(部分)

蝴蝶(部分)

蝴蝶(部分)

大突破vs .松散传球

唐朝时，之子许，有一身骁勇善战的武艺。在金水桥钓鱼时，与詹发生了争执。秦把气得要死，他母亲银屏公主把儿子绑在庙里认罪。唐提议将斩首。太子李治、秦怀玉、徐士奇出征时被围困在锁阳城。程回营，班师相助，使赎罪。秦英的副手是罗章和铁鹏(图中的“朋友”)。兵与宋关交战，守军洪江、洪海被罗章所杀。红梅月娥为哥哥报了仇，打败了罗章，当她看到他英俊的面孔时，她产生了爱情，这并没有伤害她的生命。到厉山母亲的弟子李家求医，两人结为伉俪。红月娥到李的住处去找。经过岳影的调整和匹配，她也嫁给了罗章。秦英和罗章打破了松散的习俗。秦英与薛丁山和樊梨花的援军会合后，打破了三阴阵，击败了士兵，解决了王子等人的危险，凯旋而归。这个故事来自秦英的《西游记》。

大排松关清代版/灯笼画/墨线/竖53.1cm横35.5cm/恒聚兴/河北武强

《大破对松关》是一套大立灯的第三张图，只剩下墨线版。篇章结构和画风与国外收藏的武强早期灯笼画相似，在有限的画面中展现复杂的故事情节，并衬以对宫廷环境的描写。结构合理，自然连贯，显示了民间画家的非凡功力。浓烈的年画风格古朴浑厚，造型生动夸张，线条简洁挺拔，具有浓厚的燕赵豪情和独特的乡土气息。元宵节期间，一边欣赏，一边可以“读”出心中熟悉的戏剧情节，这也让这种灯笼画百看不厌。

大破散俗(局部)

三侠五义

当他在宋仁宗的时候，南方的武士展昭有一项伟大的技能。多次被皇帝授予“御猫”称号。陆、、徐擎、、白玉堂五大正义之士不服判决，挑起争吵开府，为的是“五鼠惹东京”。毕竟他们归顺了包拯，成了他的部下。据武强年画博物馆收藏的《三侠五义》方线版，此版《三侠五义》共四卷，20个故事。这张图是第二本，和武强年画博物馆的第二本差不多。不同的是，每张图片旁边都加了解释故事的题字。画出来的故事有:庞太师赔罪(六出)、被封为“御猫”(七出)、回乡祭祖(八出)、比武订婚(九出)、白玉堂石头砸赵虎(十出)。人物雕刻多，情节生动，风格幽默，市井气息浓郁。

夏武夷清版/灯笼画/墨线/竖53.4cm横35.5cm/河北武强

三侠五义(部分)

纪九经救白玉楼

昆山秀才张炎听信谗言，愤然写下休书，将妻子白逼走。我在白观音寺稍事休息，又遇到了张艳，苦苦诉说。张没听他说什么，就这样被白踩晕了。之后，白被偷偷卖给商人江夏为妻。在回老家的路上，白醒了，拒绝了。他朝江夏扔了块石头，把他淹死了，然后穿着男人的衣服逃走了。金秀荣采楼选夫时，白被彩球击中，怕身份暴露，催马再逃。当他再次遇到一个山贼时，他期望逃脱这次抢劫，于是他在森林里上吊自杀了。他被姻亲九经所救，收为义女。张艳知道白受了委屈后，出去找老婆，几经周折，终于和白团聚。武强年画博物馆“艺星城”画店“白宇楼乞食”有四套灯。这是第一个，它描绘了白宇楼醒来，告诉纪九敬他的生活经历。此剧见于评剧和河北梆子。

九景Jiu白宇娄清朝版/灯笼画/木刻套印墨线/竖35.1cm横46cm/宜兴城/河北武强

在北方农历新年，有看灯笼的习俗，灯笼上的谜语可以由人解开。两张图，一张是墨线，一张是套色。对比着看他们很有意思。图的上方有“真龙天子修山道”的谜语，但答案并不详细。有人猜测是“王安石”，意思是“国王安装的石头”。还有人猜测是“王通”，不要解读为“君王使山路开”。

曹操献刀

董卓玩政治，袁绍米上书王允，欲杀之。因此，王以寿宴的名义，邀请大臣们商议。曹操说可以打破董卓的头，向王允借了一把七星剑，喝干了酒，发了誓，向大家辞了职。第二天，曹操把刀藏起来，去了祥符。他看到董卓背朝后躺在床上，急得想捅他一刀。却发现董卓在衣镜中看到曹在背后拔剑，突然转身问道。曹真拿着刀跪着，谎称献刀，然后牵着试验马跑了。董卓知道他被杀，悬赏捉拿他。曹逃到中牟县，被抓获。县令陈宫尊重他的忠心，私放了他，弃官而逃。鲁豫的父亲和曹父亲的老朋友鲁款待了他，他的家人磨刀杀猪。曹怀疑他是为了自己谋利，就把他全家都杀了。跑在路上看到鲁卖酒而归，也杀之。陈宫怨恨曹不公，连夜离开。京剧《捉曹》，一出中牟县，又被称为陈宫之计。故事见《三国演义》第四章。

清代曹操献刀/灯笼画/木刻套印墨线/竖32.7cm横43.1cm/义兴城/河北武强

吴强的年画《捉放曹》中有四组灯笼。这是第一部，描写曹操刺杀董卓的场景，假装献刀。此图既表现了剧情的惊险，又为人物增添了灵动幽默的味道，尤其是曹操和董卓的面部处理，其鲜明的弧线模仿了传统戏曲中典型的奸臣脸谱。画面右侧，一名女子侧脸窥视内室，仿佛目睹了整件事。

曹操献刀(偏)

曹操献刀(偏)

画面上方题写的谜语是“解开灯笼上的谜语”，这是一个戏名，与画面剧情无关。《燕京杂记》说:“初二至十六，开琉璃厂，上元设灯谜。猜对了就有东西奖励。俗称“打灯笼虎”。谜语很经典，从经文到歌词，学得不深的会在中间。”所以“灯谜”又叫“灯笼虎”，解开灯笼上的谜语就是“打虎”。所以这个谜底是“打虎”，表现的是宋武景阳冈打虎的情节。

益智黄忠与双取定军山

攻关，老将黄忠不服老。他受到了诸葛亮的挑战。他和闫妍一起打败了张合，占领了曹颖的粮仓田凼山。黄忠带领其他兵马攻打定军山。曹守将夏侯元出场，黄忠久拿不出手。夏侯擒夏侯侄，黄忠擒夏侯侄。黄在换将时，故意向侄儿袁射箭，惹得夏追杀，引至荒郊野外，撒网深割，攻下定军山。京剧《定军山》名叫《夺东川》，也是一战成名。故事请参考《三国演义》第七十回至第七十一回。

钟、双取定军山清版/横批/雕版套印/竖32.7cm、横52.6cm/王荣兴/苏州桃花坞

《智激黄忠双取定军山》描绘了黄忠和闫妍双双讨要出征的场景。画面中间是诸葛亮拿着羽扇坐在帐篷下，被赵云保护着。另外8名士兵相互分开，手持旗帜和刀具，场面沉重。昔日帐下老将黄忠、闫妍，皆持方向，即将出征。他们每个人都有随从带刀备枪。画面中除了主要人物以外的士兵的表演也极为生动，神态优雅。尤其是对于黄和阎来说，那些将携带武器的士兵，更是充满了气势，仿佛互不相让。画面色彩淡雅，有绿、红、紫、黄、浅灰四种颜色。黄色褪色严重，已经变得极其苍白。画面左侧印着“每张三分钱”的字样，显示是1949年后再版的老版本。

刺激黄忠，双取定军山(当地)

刺激黄忠，双取定军山(当地)

薛丁山下西洋打破金光阵

西凉元帅苏借百万兵，在河畔布下金阵，誓要击败唐军，并命各道县镇守四方。薛丁山咨询了老祖王奥和他的妻子樊梨花。他在青龙黄道吉日破了战。当天，樊梨花下令秦汉和窦攻打东门，并带领(的妹妹)、刁月娥、和窦宪通攻打南门。薛丁山是后队，双方相遇。不料樊梨花因战与太尉相撞，腹痛难忍，便要尽力还手，将其围困。仙女童、、丁山赶来帮忙，夫妻二人合力厮杀。乱军之中，梨花生，血光升天，将一切毒辣之道化为飞灰，终于破金阵，攻下苏。各国兵散。

薛丁山西征破民国版金光阵/龚建/墨家线/竖61.4cm横109.2cm天津杨柳青

《薛丁山西征破金光阵》描绘了秦、窦二世与铁道人大战，祭出妖剑，刁月娥摇动摄魂钟与苏、赵(图中写“李”)明争暗斗，、参战支援的场景。故事见《唐三传》51至53章。画的人物和细节很多，都是激烈的战争场面，但依然井然有序，轻松自如，可见画师的功力。

薛丁山下西洋破金光阵(局部)

这幅画展示了王树村先生的旧收藏。虽然被火烧过，但画面基本完整，只是标题中少了“金”字。这是一大不幸。标题左侧有“天津市教育厅画家王绍天画稿”字样。可以看出，这幅画是民国初年杨柳青画家王绍天的改良版年画。王绍天为杨柳青年画作坊创作了70多个内容健康、具有历史教育意义的故事。因勇于改进年画，被天津市教育厅授予“画家”荣誉称号。

编辑:李梅

校对:蒙銮