背影里的沉默图片(背影里的沉默苏妙玲)

比利时画家米凯尔·耶曼斯(Micael yeamans)近年来闹得沸沸扬扬，他的绘画语言晦涩而意味深长。他将自己独特的绘画风格与晦涩难懂的绘画题材相结合，营造出一种奇特、荒诞甚至残酷的画面氛围。在博·叶曼斯的作品中，人物的面部往往不直接面对观众而是呈现出奇怪的姿势或场景。

耳朵，2011

布面油画，60 x 40厘米

米凯尔·博·耶曼斯

火箭，2019

布面油画，60 x 40厘米

米凯尔·博·耶曼斯

依稀看到2020年上海油罐艺术中心的火箭原图。这幅画在作者眼中。第一视觉感受就是强烈的压迫感，象征火箭形状的奇装异服，忍不住上下打量。

这幅画描绘了一个穿着长袍和头巾的人，站在一个背景暗淡的房间里。这部作品延续了博·耶曼斯对比喻技巧的探索。缺乏现成的语境，使作品中性，但仍能反映心理状态。衣服背后若隐若现的人物给观众一种开放的解读，就像黑夜的神秘可以投射意义。

太阳的火焰，2017

布面油画，43 x 36厘米

米凯尔·博·耶曼斯

各种幼儿在做着调皮神秘的动作，画面充满了险恶和暴力的意味。这些形象让人想起文艺复兴时期绘画中的“小天使”，他们天真无邪的原型与这些画中的狡猾形成了鲜明的对比。

香蕉，2006年

布面油画，36.5 x 30.3厘米

米凯尔·博·耶曼斯

男人微微歪着头看着一根香蕉，手里的香蕉仿佛是一件充满意义的珍贵物品。像很多博·叶曼斯的画一样，人物总是孤立地呈现在一个暧昧的环境中。

英国著名艺术评论家、策展人和艺术史学家迈克尔·布拉采维尔说:这个系列的画作所描绘的精神状态不需要完全破解。

博·叶曼斯作品的观众会“陷入一种奇怪的时间周期，表现出一种存在状态或社会形态，这种状态充满了不受控制的原始事物，他们处于一种无政府状态——是弗洛伊德的'(本我)在暴动，而'(自我)未能在本能行为和’现实’之间进行调解。”

正如知名策展人杰弗里·格罗夫(Jeffrey Grove)解释的那样:“博·耶曼斯的作品有一种难以言喻的错位感。通过其独特的视觉语法，画面中的人物处于令人信服的中立和不确定状态。”

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