关汉卿作品有哪些(关汉卿作品中的人物有哪些)

关汉卿生活在少数民族建立政权的元朝。为了更好地统治，统治者将全国分为四等，实行民族分化政策。汉族被排在第三等汉人和第四等南方人中间，地位最低。同时，全国按照职业划分为十个阶级。知识分子的地位仅高于乞丐，被称为“九子十丐”。元政府对知识分子的打击，使大量知识分子不再追求名利，集中精力与市井艺术相结合，导致了元杂剧的兴起。关汉卿是中国古代戏剧的奠基人，是元杂剧四大家之首，创作了60多种杂剧。现存杂剧有元、救风尘、拜月亭、单刀会等15种，其中元成就最高。

关汉卿杂剧的内容具有极高的现实性和强烈的反抗精神。关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民生活在水深火热之中。他的戏剧深刻地再现了社会现实，充满了浓郁的时代气息。有“总是抠人眼睛，抠人骨头，剥人皮”的血淋淋的现实，也有童养媳窦娥和婢女闫妍的悲惨遭遇，反映了非常广阔的人生。它既无情地揭露了官场的黑暗，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌、乐观与抗争构成了关汉卿剧作的基调。

在关汉卿的作品中，最为突出的是一些普通女性形象，如、赵、杜瑞娘、王瑞兰、寡妇谭、婢女等，她们各具特色。他们大多出身卑微，遭受过封建统治阶级的种种屈辱和迫害。关汉卿描写了他们的悲惨遭遇，刻画了他们的正直、善良、聪明、机智，同时歌颂了他们坚强的反抗意志，歌颂了他们与黑暗势力斗争到底直至死亡的英勇行为。在那个特定的历史时代，他们奏响了激励人民奋斗的主旋律。关汉卿是一位伟大的戏剧家，后人把关汉卿称为“曲生”。

关汉卿杂剧的题材和形式广泛多样，有悲剧、喜剧、英雄豪杰、爱情故事、家庭妇女问题、官方公案等。杂剧的题材大多表现现实，生活很广阔，很真实，很具体。它们揭示了社会各方面的矛盾，对不幸者表现出深切的同情，高度结合了思想性和艺术性。关汉卿的杂剧可以分为三类。第一类揭露统治者的残暴，反映社会矛盾，如袁和《鲁斋郎》。第二类描写下层女性的生活挣扎，突出她们的机智勇敢，具有喜剧意味，如“救风尘”、“钱池”等。第三类是歌颂历史英雄的杂剧，其中单刀会最为突出。

关汉卿的散曲，描写男女恋情的作品最多，细致刻画女性心理，写别离愁不恨，真的很感人。管青散曲风格奔放，歌词苍劲滑稽；语言通俗口语化，生动自然，能展现歌曲的本色。他喜欢用白描手法，善于写场景，运用比喻和生动形象。

关汉卿是中国戏剧史上作品最多、成就最大的作家。他是我国历史上最伟大的剧作家，中国戏曲的创始人。他的杂剧是推动元杂剧从“母体”走向成熟的杠杆，是标志戏曲艺术创作高峰的一面旗帜，对后世戏曲创作产生了重大影响。他的作品是中国文学艺术的宝库，是中国人的精神食粮。称他为伟大的歌剧作家绝对不为过。

今天我们就来欣赏元杂剧作家关汉卿的九部作品，感受作品中的时代感和现实意义。看完他们，你会崇拜他。

一花不老

关汉卿[元朝]

我是一颗铜豌豆，不能蒸，不能煮，不能锤，不能炸，不能爆。谁教你钻进他的锄头，锄头，解开，或者脱下，慢慢穿上千层锦？我玩过梁，喝过东京酒，赏过洛阳花，爬过丈母娘柳。我还会下围棋，踢腿，转圈，切入主题，跳跳舞，弹琴，吞东西，背诗，玩双人游戏。你弄掉了我的牙齿，弄歪了我的嘴，弄瘸了我的腿，还弄断了我的手。你给了我所有这些邪恶的症状，你还拒绝休息！除了阎自己叫，鬼神来勾。三个灵魂下地狱，七个灵魂迷失。哦，我的上帝在此期间，不要去烟花路！

这套音乐是关汉卿散曲的代表作。这首歌充满了生动的隐喻，作家的性格才华，以及民间歌词辛辣，肆意，幽默的风格。“我是一颗铜豌豆，不能蒸，不能煮，不能打，不能炸。”这是关汉卿坚韧顽强性格的自画像。正是这种性格，使他能够一生致力于杂剧的创作，写出了伟大的作品。白朴的词曲是另一种风格。一般他讲究意境，能和谐地借景衬托人物心理。虽然很多作品也表达了永远在我心中的哀愁，但当时散曲中很少有轻佻庸俗的，文字优美而富有诗意的。

四块鱼别情

关汉卿[元朝]

既然告别，心难割舍，一点相思何时止？用袖子刷杨花雪。溪水斜，山遮，人走！

这首诗描写了离别的心情，表现了多愁善感的女主人公为情人送行的渴望。告别后，爱人仍在女主角心中挥之不去，令人心疼。我想抬头看看他离去的背影，却最终被关山挡住，让她肝肠寸断。在艺术手法上，通过设置各种层次的屏障，委婉细腻地表达了女人心中的感伤别离。用确切凝练的文字来描绘离别和恰到好处的离别的相思，把一个多情女子告别心上人时的心情和心境写得绘声绘色，给人一种字字意无穷的艺术感觉。

大葛东景

关汉卿[元朝]

雪花开，梨花开，再无四五烟村。撒个图，疏林看乌鸦。清江下，黄苇出发，钓具斜缆。

这首诗描绘了一幅幽雅的乡村黄昏雪景，勾画了充满作者无限情怀的冬日景象，曲折地表达了作者向往和平闲适安定生活的情怀，也表现了元代文人墨客的无限感叹和兴衰沉浮。整首歌词精美，境界宽广，层次分明，画面清新淡雅，立体感十足。是一部描绘风景的好作品，从中可以感受到剧中所有人的智慧。

大德阁春

关汉卿[元朝]

归心似箭，胜于鸡鸣。道是春天归来的人没有回来。几日添憔悴，空飘飘荡荡的刘。若无春鱼鹅消息，见双燕争泥。

这首诗以一个闺阁女子的口吻，表达了她期待已久的悲伤和渴望她从别人那里归来的心情。曲子以“归来”为诗眼。第一句“秭归啼”，因为如果它的声音是“不如回家”，就能让闺房感觉很远。两三句巧妙运用三个“回”字，贴切、自然、流畅，强烈传达思念之情。在飘飘柳絮的映衬下，“天”字显得格外精神，准确地抓住了“思”所引起的恍惚表情。句末写下眼前的前景，继续用双燕衔泥之巢衬托和强化自己强烈的向往和孤独。整首歌既使用了高雅又通俗的语言，含蓄地表达了年轻女性在闺房中的绵绵相思。

达德葛东

关汉卿[元朝]

纷纷扬扬的大雪，覆盖了厚重的大门，不禁让人魂魄不断，也失去了蒋梅的韵致。清江边有一个村庄。闺房冷落谁？多么憔悴的栏杆人。

这首歌的大部分内容都是以一个闺阁女子的口吻表达了女主角对远离家乡的绝望。最后，她以一个旁观者的角度表达了对思思的同情和欣赏，表现了思思对爱情执着的追求和坚强的性格。整首歌以矛盾的手法写成，先抑后扬，充满了诱人的艺术魅力。

达德秋歌

关汉卿[元朝]

寒风飘飘，冷雨Yù荡，是以，能睡的陈抟也睡不着。说不出的烦恼和烦恼刺穿了心脏，悲伤的泪水像一颗破碎的珍珠一样夺眶而出。秋蝉厌倦了喧闹，蛐蛐也叫了起来，渐渐的细雨轻打在香蕉上。

这首诗描写了女主人公因思念远方的人而带来的烦恼。这首歌用大自然的秋声写出了人物内心的感受，有声有情，直白中有委婉，委婉中更有真情。诗以秋景开头，以秋景结尾，物与人居中，人与物居中。场景交织，强化了人物的真实感，大大增强了艺术感染力。

大德哥夏

关汉卿[元朝]

乔朋友，在世界的尽头，哪里的青杨能拴住马。坐在南窗下，几双清风思念他。当飞蛾的美丽凋谢时，谁被教去画画？薄石含羞石榴花。

这首曲子含蓄，充满了文字，有文字的风格。其中，第一句“巧方”是主导全篇的关键句。年轻女性的想法、疑惑、抱怨，都是由此而起；女青年对过去幸福生活的回忆，对未来生活的憧憬，以及“悦己者容”的心理也是基于此。所以，全篇提到的女青年的表现，都是和这个“漂亮朋友”紧紧联系在一起的，句句落实，没有一句是闲着的。

[双音]沉湎东风

关汉卿[元朝]

太近了，月亮缺花。握着离别的杯子，我的眼里充满了离别的泪水。只要听到声音& # 34；照顾好自己& # 34；舍不得是痛苦的。好样的，希望未来万里！

这首元曲是一首关于离别之情的可爱的诗。句句动人魂惊魄，然后悲痛欲绝，一& # 34；照顾好自己& # 34；发自内心的体贴、关心、深情；遗愿演说，更是道出了在依依不舍又不得不舍的情境下的虔诚祝福。生活中很有趣，恋人之间很充满爱。也显示了作者非凡的捕捉生活的能力。在语言方面，既有& # 34；月亮缺花& # 34；象征性的警句，哪怕是白话，哪怕是对话，都显示了作者运用文学语言的深厚功力。

[双音]沉湎东风

关汉卿[元朝]

伴着夜月的银筝，凤仙是闲的，暖的东风绣被总是愁的。信沉了鱼，书失了雁，望雕鞍千山。如果本不偿还他的相思之苦，他会告诉那个可以索赔的人。

这首诗写的是女主角离开心爱的爱人后的幽怨和深深的思念。这首歌准确地揭示了女主角内心的心理状态，生动地刻画了离别感情的集中，一个痴情而有爱的女人形象跃然纸上。