走在雨中歌词(雨天歌词)

作者:魏延·李蕙敏

最近“东八区男人”频频以“油腻”“咸猪手”登上热搜，被批评吐槽。所谓“四年磨一剑”，一点诚意和素质都没有。好像只磨出了悬浮和做作。

现在都市群剧出现的一个很大的问题是，看似煽情的作品，打着重拾青春、颠覆自我、重新开始的名义，实际上是剧情悬置、故事雷同、内容单薄的刻板低质作品。近年来，一些都市女性群剧，如出轨家暴、渣男小三、职场腹黑等，成为她们的心照不宣的标配，打着正视现实的幌子，打着价值观的擦边球，制造收视噱头。但在一些都市男团剧里，这种套路和格局却演变成了更明目张胆的“假文艺，真做作”。剧中的主角大多是中产阶级，但几乎都遭受着婚姻和情感的破裂和打击，经历着很多情感的纠结和徘徊。剧情虚假俗套，台词生硬别扭，苦情鸡汤包裹着中年危机，背后是偶像剧里的玛丽苏和杰克苏。《东八区的男人》作为这类剧的“大师”，充斥着“雨夜，冷铁”这样的空台词。男主角们总是在雨中奔跑，在机场秀跑道，自我陶醉。剧中独立清醒的女性，事业有成的，大多深陷于男主及其朋友的价值和所谓的“荷尔蒙爆炸”中。用庸俗浅薄的创意和内容，他们

都市群像剧不仅可以作为展现都市男女情感纠葛的载体，还可以反映当代都市文化的现状与重构，透视都市生活中的性别关系。而东八区的男性却将观众捆绑在一个设定好的性别秩序中，用一种假装深情却又彻头彻尾虚假的叙事方式，将女性作为一种物化的想象表征来凝视。在这种叙事逻辑下，剧中男性看似占据了主导地位，不断上演“为国争光”“这是男人应该做的”“我不喜欢别人在我面前喝红茶”等霸道总裁剧，实际上却沦为一种自我物化。一方面通过不断堆砌精致的包装来获得主体性和满足感，另一方面也成为欲望的载体，失去自我主体性，重复着以往停播偶像剧中关于两性关系的刻板印象。

这种创作格局不仅存在于东八区的男性中，在其他类似的都市男性群像剧中也有。该剧充斥着骗婚、老少恋、感情障碍等老套情节。女性形象徘徊在纯真无邪和精明拜金之间。无论主人公处于什么样的人生阶段，似乎都没有被生计和生活所困，而总是在一种混杂的情绪状态中斡旋，看不到生活的温度和现实的深度，只是被情绪和情感牵引和徘徊。

电视剧可以考虑市场，注重效益，也可以用通俗的表达方式接近观众，达到更理想的传播效果。但是，他们在处理艺术逻辑和市场逻辑的关系上不能失去度和偏差，不能为了谋求私利而迎合低级趣味。从东八区《男人》的前期宣传和观众反馈来看，不仅错误地低估了观众的审美风格，还表现出一种缺乏理智的盲目自信。戏剧不仅很少传达都市青年不断进取的积极精神，还不时透露出人们精神空的空虚甚至价值的缺失。剧中，工程师不苦心研发，只调情开玩笑；大学老师不投身教学，只对苦难犹豫不决；销售精英不钻研业务，只有一个晚上出来。剧情，人物设定都与当下的时代精神和社会面貌严重脱节。

这样一部彻头彻尾的悬浮剧，可以带给我们很多反思。除了创作本身的维度，我们还应该思考:电视剧审查评价是否应该更注重作品的质量底线？及格水平以下的作品是否还应该有市场空的空间？播出后口碑不佳的作品是否应该设立停播机制？

“文艺要大众化，但绝不能低俗、庸俗、媚俗。我们应该生活在文艺中，但绝不能成为陋习的制造者、追随者和倡导者。文艺要创新，但绝不能搞什么光怪陆离的东西。文艺必须盈利，但绝不能被铜臭味污染，成为市场的奴隶。”都市剧创作者也需要摸着腿沾泥巴，脚踏实地，聚焦真实的都市奋斗者和追梦人，传递真善美和正能量。(魏延·李蕙敏)

来源:光明。com-文艺评论频道