妙语短篇(妙语短篇a1第9篇翻译)

我遇见“短经典”太晚了，2016年11月。早在2011年，上海九九学者就推出了该书系列的第一辑。

2016年11月30日，我在我的个人博客上发表了一篇文章《作为片段的爱可以是感人的》，这是我读完日本作家津村记久子的《如果爱》后的阅读感受。在文章的最后，我写道:“吃一个大蛋糕有时会让人倒胃口。而是尝一小块，能让人记住味道。津村记久子不相信这个爱情故事会被写出来。她用自己的方式写出了《如果爱》。虽然是爱情小说里的一个粒子，却像豆烛一样刻骨铭心。让我难忘的是《如果爱》封面上印的书名《短经》。于是，2016年12月，我又在博客上发了四篇文章，题目分别是《我怎么能把一个故事编得这么恶毒》、《南美是什么样子的？“《日本作家笔下的中国人在日本》和《童年的坚冰用文字慢慢融化》对应的是《短经》中的四个短篇小说集，分别是《去见那个人》、《俄罗斯娃娃》、《长生缘四川》和《在黑暗中绽放——是的，我已经被《短经》俘虏，2016年相遇。收集的过程也是精读的过程。从那以后，我陆续看了《幸福国度的故事》、《走在蓝色的田野上》、《幻光》、《美好的东西活不了多久》、《燃烧》、《母子》、《一切破碎》、《一切灰烬》、《海风中逝去的血的礼物》、《石泉市》等等。有多少？相当多。但是，在已经出版了90本的情况下，我又怎么敢说自己读过“短经”呢？

90卷，每一卷都是当代文坛最好的短篇小说集。比如克莱尔·吉根的《走在蓝色的田野上》，收集的七篇短篇小说都是优秀的作品，让我看完之后久久不能释怀，只好在阅读中留下一段略带嫉妒的文字:“克莱尔·吉根用她的能力告诉我们，即使时代变迁，创新手法层出不穷，但被称为文学作品的东西，是可以变成一篇篇，插入读者体内的。再比如阿道夫·艾比·卡萨雷斯的《俄罗斯娃娃》，其中一首《水下》让我辗转反侧，不得不写下我对这位阿根廷作家的敬意:“爱情是老套的，《水下》的魅力在于一种想象，它把三文鱼的生命之泉移植到了人类身上。这个毫无根据的医学发现是由作家阿道夫·艾比·卡萨雷斯发明的，并以一个爱情故事作为装饰。一个老生常谈的爱情故事瞬间变色，从脚踏实地的起飞到了云泥之间的悬浮层。暂停是暂时的，但落地或上升空是永恒的。小说结尾‘我看到弗洛拉和兰达佐依偎在一起，在水下频频微笑、挥手和我打招呼，似乎很幸福’。卡萨雷斯用文学的想象力把爱送上了天堂和人间。《水下》的每一位读者看完都会目瞪口呆，大吃一惊吗？反正看完《水下》，joy陪了我好几天”。

除了参加“人人都爱的短经”在线学习群，也想有机会和喜欢“短经”的人面对面。所以，当思南读书会决定在2021年11月6日下午举办一场名为“短篇小说屠龙——短篇经典精选新书阅读分享会”的活动时，我对自己说，去吧！特别值得一提的是，作家兼评论家宋钊和诗人兼翻译家胡桑分享了五部再版的“短篇经典”，包括向田邦子的《回忆》、《扑克牌》、约翰·厄普代克的《父亲的眼泪》、乔伊思·卡罗尔·奥特兹的《野夜》、罗伯特·柳文欢·巴特勒的《怪山飘香》和柳德米拉·彼得鲁舍夫·卡亚的《迷宫》。我读过其中的三部。我想听听宋钊先生和胡桑先生会怎么评价我读过的三本书——“短篇经典”是我们之间的暗语。我想看看我们能不能在读书带给我们的快乐中一起走下去。

然而，两位博学的作家和诗人成了我了解短篇小说在当代世界成就的启蒙者。

从宋钊和胡桑的妙语中，我们知道，自莫泊桑和契诃夫以来，短篇小说的形式发生了很大的变化。这种变化是怎么发生的？因为人们认识世界和认识自己的方式变了。这种变化促成了短篇小说主题的变化，从最初的故事、传说、奇人异事，到人物与世界关系的开始。于是，我们发现，原著短篇小说是人物与世界关系的最尖锐体现。每一个激进的时代，也是短篇小说落地的时候。当主题过于丰富，传统手法无法涵盖时，短篇小说就开始构建故事空。

说到短篇小说作家，莫泊桑和契诃夫是绕不开的两座高峰。然而，在两位短篇小说大师去世100多年后，人们对莫泊桑和契诃夫的关注发生了很大变化。如今，莫泊桑被提及的频率已经无法与契诃夫相比。莫泊桑作品的内容是否过于老套？尽管莫泊桑的短篇小说在契诃夫眼中非常经典，但当时的读者也觉得契诃夫的短篇小说成就与莫泊桑处于同一维度。然而，随着时间的推移，我们对短篇小说的理解也在发生变化。今天，文学界已经达成共识，契诃夫的短篇小说成就远远高于莫泊桑。契诃夫的短篇小说已经成为现代短篇小说的标志。契诃夫写短篇小说时，似乎掌握了屠龙的艺术。他不再像传统意义上的短篇小说那样讲短篇小说，而是把短篇小说提升到艺术层面。他对人们瞬间感受和情感的捕捉表明

契诃夫背后是谁？

继契诃夫之后，公认的现代主义短篇小说作家乔伊斯和卡夫卡，彻底颠覆了人们对短篇小说写作技巧和范式的认知，也就是说，他们更新了以往所有对短篇小说的解释。从卡夫卡的《变形记》和乔伊斯的《都柏林人》开始，短篇小说呈现出越来越多不同的形式。优秀的短篇小说不再在乎故事的完整性，而是截取一个生活片段。20世纪的短篇小说更注重人的情感和那些无法控制的瞬间，通常短篇小说作家写得非常有力。这一特点在90部出版的“短篇名著”中得到了充分呈现，就像向田邦子的《回忆，扑克牌》一样。我们在整个故事中可以读到，女主角喜欢掌管家庭的情绪，完全不考虑丈夫的感受，也不考虑人与人之间的情感需求。就这样，女主角强烈处理家庭矛盾的做法最终导致了家庭分裂。当向田邦子玩牌写下《再见》时，他根本不在乎他正在讲述的故事是否完整。而是反复营造一种有细节的氛围，一种丈夫始终处于虚无状态的氛围——不需要非常完整的人生故事，只需要从一个人漫长的人生旅途中截取一片，就能把我们的阅读心情排到燃点。这就是回忆、扑克牌的魅力，也是90个“短篇经典”“在一个短篇故事里定格一个稍纵即逝的瞬间”，殊途同归的宋钊、胡桑的结束语，让参加“短篇小说屠龙——短篇经典精选新书阅读分享会”的短篇小说爱好者体验到了定格一个稍纵即逝的瞬间的快感。