若耶溪傍采莲女(君不见黄河之水天上来)

湖面平坦的水面遮天蔽日，水中盛开的荷花是盛夏最美的画卷。

而打青衣、穿梭荷塘的采莲人，更是画卷上一道亮丽的风景。

许多诗人以“采莲姑娘”为题材，写出了传世的佳作。

如白居易“遇男人欲，低头笑，玉搔头落水”，通过描写青年男女在荷塘采莲的情景，刻画了一个腼腆的少女；

还有王昌龄“荷叶与西冷裙裾同裁一色，芙蓉开面两边”。写景写人双管齐下，把采莲姑娘的活泼和大自然的美好结合起来。

这两首诗中的女孩，一个羞涩，一个聪明，也体现了女性最好的一面。

除了王昌龄和白居易，唐代另一位大诗人李白也写了一首《采莲》，艳俗，千年如一日，令人陶醉。

如果采莲人在西野附近，他们会隔着荷花笑。

新妆容阳光明媚，风香空。

谁在岸边游泳，三三五五映着哭泣的杨。

紫罗兰嘶嘶地落在花中。看到这个空心痛。

翻阅诗词，会发现一个很有意思的现象。很多描写采莲的诗都和爱情有关。

除了前面提到的白居易的诗，还有著名的汉乐府诗《江南》，“江南可采莲，荷叶何田甜。在鱼和荷叶之间玩耍。鱼戏荷叶东，鱼戏荷叶西，鱼戏荷叶南，鱼戏荷叶北”。

这首诗表面上是用鱼儿在荷叶间游动嬉戏的场景来烘托采莲的欢乐气氛。

而且我们也知道“诗”本来是用来唱歌的。这首《江南》在乐府分类中属于香河词，也就是说，至少是两个人唱的。

也许是一男一女，也许都是男女，再加上古水边是最容易发生爱情的地方，所以很多人觉得这首诗其实是一首情歌。

如果说这首《江南》还存在争议，那么《西州歌》就是一首妥妥的情歌。

“南塘秋采莲，莲花过头顶。得莲子，莲子清如水”，用“采莲”来表达女人对远方恋人的无限向往。

还有皇甫嵩的《采莲》，“莲子无缘无故抛过水，隔了半天才知远来”，崔的《采莲》，“相见恨晚，写木兰舟”等，这一切都通过捕捉荷塘上的一个镜头，展现了男孩和女孩之间微妙而萌芽的爱情。

而李白的《采莲》也沾染了一层爱情。

这首诗通过描写荷塘的美景和对岸边年轻人的仰慕，把荷花姑娘明快活泼的形象如浮雕般呈现给读者。

这首诗的第一句对联“若月溪采莲女，笑透荷花”，开门见山，描绘了一幅欢快明亮的采莲画面。

“若也”位于浙江绍兴，据传这首诗是李白漫游会稽时所作。

李白特意在这里命名为“若野”，不仅是为了说明他的行踪，更重要的是，若野曾是石耍纱的地方。

虽然后人经常指责是个红颜祸水，但她的美丽是毋庸置疑的。

因此，以“若也”为切入点，李白很容易让人联想到石，采莲人的美好形象也就呼之欲出了。

更何况第二句“隔着荷花笑，有共同语言”，从表情、动作、语言三个方面，一下子就把美丽的采莲人活了过来。

他们在田野的荷叶间嬉戏欢笑。

诗人不仅画了他的外貌，还想捕捉他的精神，生动地表现了莲姑娘活泼迷人的美。

再来看对联，“日照新妆水下明，风香空”，这是诗界的绝句，一直为后人所称道。

温暖的阳光照在湖面上，明亮如镜的湖水倒映着采莲人鲜艳的妆容。

微风吹过，衣袖飞扬，空空气中弥漫着醉人的芬芳。

这两句话的妙处在哪里？

首先，它极其整洁，在形式上给人以美的享受。

其次是“太阳”和“风”两个意象。前者象征着光明和温暖，后者象征着自由和优雅。

诗人用这两个意象来衬托采莲人，表现了他的浪漫和对美的追求。

三是空房间的搭建，从“水下”到“空中间”，既扩大了空房间，又营造了一种天空明亮，浑然一体的氛围。

身处其中的采莲人形象自然更加鲜明。

短短14个字，把天水之美，采莲姑娘之色，都写了出来。难怪后人评价“美景美句”。

然后领口，“谁家游岸边，三三五五映垂杨”。

诗人没有描写采莲姑娘，而是把镜头切到了岸边。

有一群少年在杨树下徘徊。

虽然没有明说，但是大三郎的目的很明显。

在这里，诗人通过描写少年的反应，进一步突出了采莲人的美。

含蓄的话语和委婉的语气，但这也体现了少男少女的青春和纯真。

对联结尾“紫飞进落花，见此空断肠”，画面转到诗人本人。

我们可以想象当时的场景。若叶溪上有一群美丽的采莲人，岸边悬挂的白杨树下有三三两两的少年。

年轻人看着小溪上的采莲人，而诗人站在更远的地方。同时，看着这群少男少女，他心里可能在感叹“年轻真好”。

紫马突然嘶鸣，撒开儿女，所到之处落花。

这一幕惊醒了诗人，他突然意识到“青春稍纵即逝”，他感到失望。

在诗的结尾，营造了无限的意境。

从全诗来看，前两句对联正面描写采莲人，生动刻画了他们青春活泼、开朗大方的形象。

第三副对联是从岸上少年的反应，从侧面衬托出采莲人，同时表现出少男少女之间朦胧而青涩的爱情。

最后笔端一转，透露出一种时光飞逝，青春不再的伤感。

但是因为前两副对联太美了，很多人忽略了最后一副对联的悲伤。

总的来说，这首《采莲》语言清新优美，意境优美浪漫，华丽而不俗，给人以美的享受。

清人王夫之评价“只有神光，无迹可寻”，我深以为然。

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作者:解忧诗

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