中国银行总行(中国银行总行网站)

1999年北京中国银行总行大楼是贝聿铭建筑设计生涯的最后一个大型公共建筑项目，历时7年。贝聿铭认为:“建筑是一种社会艺术形式。”他在设计中始终坚持协调、净化、升华的关系，中国银行总行大楼也是如此。贝聿铭有一个整体的设计思路。他说，“建筑设计必须注意三点，一是建筑与其环境的结合，二是空与形式的处理，三是充分考虑用户，解决功能问题”。

由于其特殊的地理位置，中银大厦在第一点上有很大的挑战。该建筑位于北京历史悠久、规划布局完整的明清古城，南临长安街，东临西单商业街和文化广场，不远处就是故宫。

这就造成了中行总行大楼与这些重要建筑以及古城整体氛围的融合出现了问题。我在城市规划的课上了解到，从20世纪50年代开始，北京的城市总体规划以老城区为中心，以城市建设为主导方向，进行了数次制定，使得北京老城区的老胡同、四合院被高楼大厦所取代。事实上，为了街景的统一和街区内建筑的和谐，贝聿铭强烈反对在长安街上建高楼，并得到了国务院领导的支持。北京大学采纳了这个观点，在清华大学和规划委员会一起制定了长安街的高度限制。按照规定，中行总行大楼这个位置计算的建筑高度应该是45米。然而，这个高度却成了中行总行大楼的羁绊。由于这将是高密度的商业建筑，所以存在容积率高但高度不能高的问题。在与环境的融合方面，许多建筑方案都采用了中国的传统建筑风格，导致许多周围的建筑都采用了中式屋顶。对于中银大厦的屋顶设计，贝聿铭使用了他惯用的方法，即三角形和菱形玻璃幕墙辅以圆形正方形。简单的几何语言没有国界，简单易懂，可以融会贯通。

面对周长100多米的中行总部大楼，除了笨重，还有采光的问题，需要空形式的更高层次的处理。贝聿铭的解决方案是在室内建一个花园。

从玻璃屋顶洒下的天窗和花园形状的大门，不仅解决了问题，还充满了东方韵味。巨大的花园空房间通过楼层顶部的玻璃天窗和垂直的透明玻璃幕墙与外界相连，在两侧玻璃门的衬托下，整个建筑显得晶莹剔透。在大厅内部，西北侧的高墙上有八个巨大的部分，显著提高了空房间的效果。而且也体现了银行的实力和应有的威严，不会因为中式园林的设置而过于精致。切面之间挂着一个大钢圈，起到缓和切面的作用。大厅内壁有四个大圆孔，保证了西北方向的视觉延伸。从东南角的入口正好与切面组成的几何结构的内部空相呼应。中银大厦空房间的特点是除了内中庭之外还有入口。

东南路口，同时面对长安街和西单文化广场，是一个小玻璃穹顶的VIP入口。因为人多，VIP入口仿佛剪出了一个很大的空房间，对称地把人自然隔开。从穹顶入口往两边走，隔着玻璃门就能找到空的室内花园。有一种强烈的空感，吸引人的目光，想走进去。带玻璃门的两个入口是这座建筑的另一大亮点。

南入口和东入口各宽54米，高9米，深14米。上面10层由两层巨型钢架支撑，下面没有柱子。简单的几何结构令人惊叹。

分析完大背景，我想谈谈细节。先说室内花园。这座建筑不同于江南的园林。花园里的大部分元素都是小巧精致的。如果直接用在总部大楼高大宽敞的中庭，必然存在。

从尺度上来说，20多米高的竹子和5米左右的大石头用得恰到好处。在这个空房间办理银行对外业务，会给整栋楼带来人气，这样大中庭就不会显得空宽敞。那么阶梯式空房间设计可以满足银行的各种业务需求。此外，内部和外部的过度透露出一丝和谐。该建筑外墙和内墙的建筑材料为米黄色石材。这种色彩处理解决了内部和外部之间的差异，使空之间的多余部分变得自然。在景观方面，利用景观窗和少量的竹石，在合适的地方营造了适宜的景观，起到了恰当的作用。

这种色彩处理解决了内外的差异，使空之间的过渡自然。在景观方面，利用景观窗和少量的竹石，在合适的地方营造了适宜的景观，起到了恰当的作用。

与玻璃钢框架的结合，虽然不是贝氏体的特征，但也是他的常用手法。钢架与阳光的结合不是巧合也不是刻意，灯光下的投影充满了静谧、深邃、神秘的感觉。

在中银大厦脚下，白庙胡同、民丰胡同等有着上百年历史的街区已经消失，中国的传统元素越来越少。然而，在现代建筑内部，它具有中国园林的优雅。中国银行总行大楼被周边建筑的大屋顶环绕，非常幸运地在贝聿铭手下承担了历史，融合了中西建筑文化。虽然没有大屋顶，但是从里到外都有一股浓浓的中国味。