二胡有几根弦()

二胡，又名“胡琴”，出现于唐代，宋代称为“西琴”、“季芹”。一般认为，今天的是从琴发展而来的，现在已经成为中国特有的一种弦乐器。它不仅适合表达深刻悲凉的内容，也适合描写瑰丽的意境。

二胡是中国民族乐器家族中主要的弓弦乐器(弦乐器)之一。“胡琴”一词出现在唐朝。当时西域和北方民族称为胡人，是西域和北方民族传入的乐器的总称。元朝以后，明清时期，胡琴成为擦弦乐器的总称。

意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《河水》、饱含思想的《三门峡畅想》、气势恢宏的协奏曲《塞上随想》都是其杰出的代表作品。二胡在1910年发展成为独奏乐器，这与和刘天华的贡献是分不开的。经过许多著名艺术家的创新，二胡已成为最重要的独奏乐器之一，也是大型合奏乐队中弦乐部分的重要乐器。

二胡是木头做的。桶的一端包着蟒蛇皮，两根金属弦绷着。定弦内外弦相隔纯五度。一般内串是d1，外串是a1。它的演奏技法非常丰富，左手有串揉(音准)、泛音、颤音、滑音、弹拨等。有右手弓、开弓、弓、跳弓、颤弓、飞弓、弹拨等。二胡一般有固定弦d1和a1，有效音域为三到四个八度。

二胡历史

二胡始于唐代，至今已有1000多年的历史。它起源于古代中国北方的一个少数民族，当时叫“西秦”。宋代学者陈毅在记录了唐代诗人岑参的诗“惟饮客归营，弹蛮琴瑟”，说明在唐代已开始流传，是中西丝弦乐器的总称。

在宋代，胡琴被称为“季芹”。宋末学者陈在《石林广记》中记载，原为嵇康所作，故名。宋代大学者沈括在《布比谭乐律》中记载:“在宁中，宫宴上，教坊中戏子弹琴，入酒时，不能弹琴。颜弹琴更是难上加难，只用一根弦就完成了他的曲子。”说明北宋时期有很高的表演水平。当严旭为皇帝和大臣演奏《秦琴》时，一根弦断了，他仍然用另一根弦演奏这首歌。没有熟练的技能是不可能的。后来沈括在《孟茜碧潭》中记载“马尾胡琴随韩栋，音律自怨。弯弓不射中雁，归雁不发现。”这说明胡琴在北宋时就有马尾了。

元代《元史·礼乐》载“胡琴作如火，卷龙头，二弦系弓，弓弦系马尾”，进一步阐述了胡琴的制作原理。

到了明清时期，胡琴已遍布全国，成为民间戏曲和器乐合奏的主要伴奏乐器。

到了现代，胡琴改名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平进入了蓬勃发展时期。刘天华先生是现代主义的鼻祖。他借鉴西方乐器的演奏技法和技巧，大胆而科学地将二胡定位为五把，从而拓展了二胡的音域，丰富了二胡的表现力，建立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖而出，成为一种独特的独奏乐器，也为日后进入雅堂的音乐厅和音乐学院打下基础。

建国以来，民族民间音乐发展迅速。为了大力发掘民间艺人的艺术瑰宝，对华、刘北茂等民间艺人的二胡作品进行了整理和记录，使得二胡演奏艺术发展迅速。

20世纪五六十年代，先后涌现出以张锐、张韶、王毅为代表的一批二胡教育家和演奏家。在他们的影响下，培养了新的二胡演奏家闵惠芬和王国潼。二胡作曲家刘的《长城摩羯》等。，将二胡的演奏发挥到极致，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和光彩。

二胡-起源

据《中国文化史三百问》记载，宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏曲和曲艺的发展，民间乐器随着勾栏、瓦舍的兴起，发展出了自己的伴奏乐器。其中最重要的乐器是起源于蒙古和西域的马尾胡琴(又名二仙琴)。它与前代留下的季芹、扎正结合在一起，创造了小说《胡琴》。这件乐器充分标志着中国弓弦乐器的成熟。后来，由于地方戏的演唱风格，逐渐分化，出现了秦腔豫剧的板胡，京剧汉剧的京胡，河南坠子的，广东粤剧的椰胡，湖南花鼓的大鼓，蒙古说唱的四胡，川剧的四弦，河南越剧的四弦，福建莆田戏。因此，二胡实际上是众多弓弦乐器中的一种，它的名字远远落后于胡琴。所以说“二胡”始于唐代是不准确的，应该说“胡琴”始于唐代。

二胡-结构与功能

二胡的结构比较简单，由筒、杆、皮、弦、弓、千斤(千元)、琴码、弓毛组成，还有松香等配件。

二胡部件由九个主要部分组成，其功能介绍如下:

1.琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦和指法的重要支柱。

秦通

琴筒是二胡的共鸣筒，材质多为红木、紫檀或乌木，或紫檀或竹子。在20世纪70年代，低发泡(ABS)材料被用于成型。其形状以六边形为主，长13厘米，前口(对面)直径8.8厘米..有些区域是圆形或八角形的。腰部略细，桶背开口，或者安装各种花样的花孔声窗。枪管起到放大和渲染琴弦振动的作用。

秦皮

鼓的正面覆盖着一层皮，叫做小提琴的皮，也叫小提琴的膜。是二胡发声的重要装置。流行的二胡是蛇皮的，中高档的二胡多是蟒蛇的。蛇皮鳞片细密，纹路规整，有韧性，但质地较薄。音质容易受到气候、室温等因素的影响。蟒蛇皮厚而平，色彩对比和谐，厚薄有弹性，不易被虫蛀，有很好的发展共鸣。蟒蛇皮是肛门周围最理想的地方。这个地方的蟒蛇皮适应性广，发音丰富圆润，性能稳定。新二胡，无论是蛇皮还是蟒蛇皮，往往都是用沙子发音空，手柄上下的音量差别很大。这是因为琴皮的振动不够协调。琴皮的震动需要一段时间的弹奏才能逐渐正常。

庆安

琴杆又称“琴柱”，是支撑琴弦和压弦的重要支柱，全长81厘米，直径约0.55英寸。顶部是琴头，上部装有两根琴弦，下部插入琴筒。琴头呈曲颈状，有的雕刻成丝锥或其他形状。一把二胡的发音是否纯正，与琴杆材质的选择有很大关系。通常红木视为上品，乌木也不错，其他木材较次。选择时，除了要仔细辨别琴杆的材质外，还要考虑到质地紧密、木射线细密均匀、无节疤、无伤痕、无明显裂纹、有一定亮度。

第二，琴轴是用来调节二胡音高的。

二胡固定弦的音高主要是靠它的轴来调节的。琴轴的种类有铜锤和木锤。琴轴是垂直于琴杆的两个锥形部分。它是木头做的，前端小，穿弦孔，中间大，后端最大。轴的后段外表面刻有多条直花瓣线，轴必须用多层骨的木块装饰粘合。它们和桶相对，上面的叫琴内轴，绑在内弦上，下面的叫琴外轴，绑在外弦上。内外轴之间的距离约为0.26英尺。琴筒外轴距一般为1.45英尺，这是二胡区别于胡大、中胡、高虎、板胡、京胡等“同宗”乐器的显著标志之一。

传统的钢琴轴是一个整体。内外琴轴水平插在琴轴上方指定的圆孔中，对应的琴弦直接绕在“出口”的末端。这种钢琴轴调音活动范围广，可以存储多余的弦段，有利于充分利用琴弦。但这种琴轴的选材较为考究，多采用黄杨木或乌木。琴轴与琴轴的接触面应缝合紧密，并保持必要的宽松。否则隐藏着松弦、跑音的隐患，或者操作不自然。

20世纪60年代初，二胡开始安装螺丝弦轴(也叫直铜轴)，既在外观上保持了原有的民族形式，又克服了拧弦费力、跑弦容易、琴杆长期受损的缺点。现在市面上卖的中高档二胡，多是机械螺旋轴。

第三，女儿是用来扣弦的。

把琴弦紧固在琴杆上的装置叫千斤。千斤一般用铜丝或铅丝做一个“S”形的钩子，然后用丝线或其他细绳将钩子的一端缠绕起来，系在琴杆上。用丝线、尼龙线、布条、皮带等直接将琴弦系在琴杆上也很有用。钱进后一种形式的音质不是很理想，因为内外弦挤得太近，使琴弦的充分振动受到一定的抑制，稍不注意就容易出现“触弦”现象。

女儿不宜扎得太长或太短。合适的程度取决于演奏者手指的长度和琴杆的粗细。也就是说，手指长，琴杆细，可以让女儿适当放松；如果手指短，琴杆粗，酌情紧固。一般来说，将琴弦从琴杆开始的宽度控制在0.7英寸左右比较合适。千斤琴杆上的位置一般要固定，不能频繁上下移动。

有些初学者喜欢弹高音，把女儿往下移。这样的“高音”音质很差，不仅不利于手指动作的全面训练，也不利于正常音高概念的培养。一般来说，千斤固定在琴马1.3尺左右比较合适。

四、琴马是连接秦皮琴弦的枢纽。

琴马虽小，却是连接琴皮琴弦的枢纽。它的作用是将琴弦的振动传递到python皮肤上。所以琴皮上琴和马的选材、造型、位置都很大程度上影响着二胡的音质。

为了提高二胡的声音，嘶哑的二胡是用纸马(即用牛皮纸或其他硬纸卷成的紧筒)制成的，声音要柔和一些:如果把沉闷的二胡改成竹马，声音会变大，更适合演奏活泼轻快的曲子；发音单调的二胡使用金属弹簧马，可以让发音更有共鸣感。

另外，用高粱秸秆、火柴棍、铅笔(最好去掉笔芯)等材料制作的琴马也可以提高一些二胡的音质，但中高档二胡还是要用专门的木马，用松木制作，音色纯净柔和，失真小。也有钢丝马，但是很少用。

如果自己做琴马，要注意它独特的造型。不宜过长、过短、过高或过短，因为这样都不利于琴皮的振动表现。有些嘶哑的二胡虽然可以通过适当加大琴和马来一定程度上改善音质，但音量却大大减弱。一般来说，桥的长度在0.4英寸左右，高度在0.25英寸左右。如果是竹桥或木桥，最好挖空成拱桥。

第五，弓是用来拉二胡的。

弓由弓杆和弓毛组成，全长76厘米。弓茎是弓毛的支撑，长2.4英尺。它是由姜维竹(又名幼竹)制成，两端烤弯，扎马尾。竹子的粗端在弓的尾部，马尾夹在两根弦之间摩擦弦发音。

弓毛多为马尾，但也有尼龙丝的。有些简单的二胡用尼龙线代替弓毛，音响效果很差。

衡量弓毛是否耐穿，主要看弓毛排列是否整齐均匀，长短一致，粗细均匀。好的弓发要求不断头，不柔软，不蓬乱纠结等。在选择弓条时，要注意标准长度，考虑到质地坚实、老化、粗细和谐、对称、中段无弧线、与弓毛平行等等。这种弓弹性适中，容易操作，容易控制。

有些初学者把京胡的弓换成二胡，不合适。胡公子一般比较矮，拉二胡没有回旋的余地，不符合二胡演奏的需要。

目前市场上销售的中高档二胡的琴弓多为弹性调节型琴弓，在琴弓的一端装有一个机械螺丝装置，可以根据演奏需要将弓毛调节到合适的弹性程度。但又不能调得太松太紧，使弓失去应有的弹性，难以操作；太紧的话发音会生硬，缺乏含蓄的内在元素。同时会容易使弓变形。

6.二胡的声音来自琴弦的振动。

二胡的音源来自琴弦的振动。

以前的二胡大多用的是丝弦。因为丝弦有很多缺点，比如弹性大，寿命短，发音不清晰细腻等。，已经逐渐被钢弦淘汰了。自20世纪60年代以来，钢弦的使用越来越普遍。支撑二胡的钢弦应该是一粗一细，粗的叫内弦(也叫老弦)，细的叫外弦(也叫副弦)。内外弦系在相应的琴轴上，通常先系内弦，再系外弦。购买琴弦时，一定要注意搭配。不能把两根弦都用作内弦或外弦，也不能用其他弹拨乐器的弦代替二胡的弦。

如果内外弦粗细相同，两根弦之间的张力就会不平衡，发音不协调，灵敏度差。内外弦厚度比太大。会导致音色不均匀的问题，影响指法；用弹拨乐器的琴弦代替二胡的琴弦，使得空的发音沉闷、失真，完全不符合二胡发音的需要。

七、松香的作用是增加弓毛对琴弦的摩擦力。

松香的作用是增加弓毛对琴弦的摩擦力。精制透明色块松香最好，也可替代油松上分泌固化的天然结晶松香。

现在流行的打松香的方法是事先把竹片劈成一条缝，然后把松香放进去。然后，用火点燃竹片，将松香烫伤，滴在琴桶上。这种方法叫做“烧香”。烧香虽然方便，弹起来也方便，但是妨碍了一些运弓技法的表现，琴筒和琴皮也不够干净。

现在比较流行的是“擦香”，就是直接在弓毛上反复擦松香。松香擦一次后，至少可以拉一个小时。实践证明，刚“搓香”后的琴声不是很理想。琴声需要两三分钟才能逐渐正常。搓香时不要用力过猛，以免刮伤弓毛。