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作者:江山文学网署名作家珊珊731828829

一、小说笔墨紧贴有效人物写

这一点很重要:小说写的是人，不是事件。

事件为人服务，而不是人服务于事件。

短篇小说，有些初学者往往喜欢以描述开头，要么是场景介绍，要么是事件叙述。而且很多都是相同的常见描述，读起来会给人一种平淡的感觉。看了几段，没有人物出现，有的甚至看了第四段或者第五段自然段，主人公连出现都没有！都是表白。

几百字，甚至接近一千字，主人公还没有出现，几乎可以说文笔已经飘了。如果稿件以纸质形式发表，编辑会被立即枪毙，稿件会被立即删除。如果投资江山文学网，红豆豆肯定没了。

有什么问题？原来的原因是:我没有用字符写，也没有用有效字符写。

我从江山开始，汕尾文艺发表的短篇小说《犹大胡同10号》是这样开始的:“自由作家范要搬家了，原来住的地方要拆了。”粉丝文婧是我的主角。曾经看过一个老师朋友也有类似的情况，但是他用了很长的一段话来描述风景，解释原因，拆成了一堆废墟。不管什么原因，他描述了一大段。这时，他只是写了“某某感动”。真的，这样的写作方式，意味着他忘记了小说是写人的，并没有紧扣有效人物来写。有效的人。其实是你的英雄。

我在《江山》上发表过，也在《笑花花》上发表过的短篇小说《落松发》，开头是这样的:“今日之事，明珍做梦一万个也做不到。”

短篇小说大师王祥夫的作品往往以主人公的初次登场开始。他在《死不了》中是这样开头的:“黄到家时，刘还没有看到她的背影。”刘是主角，黄是配角之一，两人都是实力派角色(我最喜欢读的作品，建议老师朋友们多读，会有帮助)。

不过，我看过那个一开始很活泼的角色，后来就没了音讯。这个人物在整部作品中没有起到作用。这是一个无效字符，应该删除。

小说是针对人物写的，而且是有效人物。经常看到有人写小说，主角遇到一个人，作者就去写这个人，写着写着，却回不来了。好不容易写回来，已经几千字了。结果这部小说，主角是谁，看不出来。正因为如此，主角缺乏必要的细节描写，使得主要人物的塑造不到位。主角缺乏血肉，性格不鲜明，形象不生动，倾向于脸谱和白板。所以小说缺乏生命力，没有强大的感染力，抓不住人心。

二、小说是叙事的艺术

(1)叙事要有表现力。

在欣赏云南著名作家窦宏宇10月出版的经典小说《红夜楼》时，我说，一部小说，呈现给读者的第一要素是语言。作家铁凝曾说:“这是一个表现力的问题。这种表现力也是文学创作中非常重要的一部分。你想得再好，但是你不能表现出来，不能照字面意思放，那也没用。”事实上，这种说法已经把语言作为小说的叙事艺术说得极其透彻了。

换句话说，小说是语言的艺术，或者说是叙事的艺术。叙事，也就是叙述和故事，或者说讲什么，怎么讲。可见，叙事在小说创作中的地位是不可替代的。窦宏宇用中国语言讲述中国的故事。建议感兴趣的朋友去看看《红夜屋》。

吉林女作家翟岩以其强有力的叙事表达震撼了读者。翟岩擅长描写控制，深知过度的描写是对作品的破坏，任何生硬牵强的描写都是作品中的“碉堡”，妨碍了流畅委婉的节奏，使作品难以读懂。比如形容六子不整洁的家庭，“路过他家门口，会有一股酸腐的味道随风飘来。有的女人爱干净，会一手捏住鼻子，一手在眼前扇。”还有哪些对家庭龌龊的段落描写能达到这种效果？动态叙述远胜于无用的描述。刘孜做完他的工作后，女人说，刘孜，饭前洗手。"六个儿子用水把一个脸盆洗黑了."总之，六子这个人物活生生地站在读者面前。更多的描述和解释能有这样的力度吗？建议也有兴趣的朋友读读《溪口五韵》。

想想看，你为什么还记得小时候爷爷奶奶讲的故事？是因为你用平实的中文讲故事，爷爷奶奶的话简单生动，行云流水，充满暗示。

长大后我们也看了很多小说，为什么记不住？因为缺乏简单性、形象性、流畅性和充满暗示性。

我们都知道有纪念意义的小说才是好小说。总的来说，以这个标准来判断，还是比较接近的。

记不住的故事是因为叙事问题，或者是语言问题，缺乏表现力。叙事语言要含蓄，尽量使用象征性、暗示性的语言。我也走了很多弯路才意识到。

(2)用中文叙述。

现在总有人模仿外国作家的语言，长句，名词前大量定语，动词前大量状语状语。它们总是在一句话里有几个意思，读起来很别扭，甚至读了几段就丢了。其实是有误会的！我在学习外语，外国作家的语言。人民自己的民族从来不像我们这样读。我们看的是翻译版，是中文翻译的。

是什么样的？感觉就像自己在读水浒传，三国演义，西游记红楼梦。

外国人读唐诗宋词能读出我们的味道吗？不，他们读的是翻译版本。

所以，还是走传统的方式，用中文讲好中国的故事。

这是刘庆邦、王祥夫和郭文斌写的。莫言最近写的《等待莫曦》也是如此。一些作家倾向于回归，甚至包括小说先驱苏童。他写了一篇短篇小说《告诉他们我乘白鹤去了》，我很喜欢。有兴趣的不妨看看，你会有收获的。

我个人喜欢这种叙事风格。我不喜欢翻译的语言。我不喜欢华丽的辞藻，也不喜欢写很多形容词。慎用尽量少用形容词。慎用尽量少用副词。真的，发自内心的。

最让我讨厌的一句话:“我刚下车，突然看到一个胖乎乎的农村妇女，脸颊上带着笑容，四十岁左右，穿着黑裤子，红外套，背个旧篮子站在山坡上。”

用你自己的语言写。我举个例子，我的小说《老牧羊年》，就这样。之后被《短篇小说选》选为“用短篇故事讲好中国故事”的头条，还被华中师范大学考研院列为高中生阅读培训班。感兴趣的朋友百度一下“朱华生《老牧人之年》”就能明白我的言外之意。

(3)删除多余的描述。

小说已经写好了，必须修改。修改做减法，不做加法。修改时间越长，越失败。

既然小说是一门叙事的艺术，那么在写作的时候，就要注意描写与叙事的关系，不能用描写掩盖叙事。

有些人，写不出一个故事，就用长篇描写、景物描写、人物描写、心理描写把故事往下推。尤其是有些人喜欢用华丽的辞藻来描述一个场景，所以文笔往往会随风而去！换句话说，语言很美，但缺乏内容。这种描写(作者认为很精彩)不知道，读者只是在阅读时跳过这个描写。

以前我们看小说的时候(现在依然如此)，往往会跳过那些长篇大论的描写，直奔故事情节。有吗？显然，这个描述失败了！

老师们，朋友们，阿拉莫·勒纳尔大师曾经告诫小说作家，“我总是试图去掉读者会跳过的内容。”既然你愿意跳过，那些描述就无效了。

现在电视电影手机发展到今天，点开它，最美的美景都会被定格。你的描述有那么现实吗？生动吗？没有，既然没有，何必呢。所以，形容一个美女，就说一个长得像某某的女人，比如范冰冰，等等。试着把眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、脖子、胸部、小腹、臀部、大腿、小腿一一描述出来。你只描述那些对你的小说情节来说必不可少的部分，除非你有特殊需要。唉，我很惭愧。我以前很喜欢这个描述。我错了！后来才意识到。

比如我在《江山》上发表的，《草》也发表在今年的《霹雳路》上，封面导报的头条。我形容李东兰的屁股大如磨盘。因为小说的需要，她的男人有了不可告人的秘密，和她结婚是为了来世卖娃娃赚钱。

因此，有目的的特征描述是必要的，因为这是铺垫。

三、小说是虚构的艺术

(1)好小说只能编。

没有想象，没有虚构，没有虚构，没有好的小说。

生活中有一个真实的故事激励着你，于是你开始写小说。小说往往发生在故事的结尾，小说要在这个故事的基础上展开。虚构的部分，能到达生活不能到达的地方，很精彩，是小说。

读了著名作家窦宏宇的小说《童年》，我们知道，父亲和罗出国的时候，这是一个真实的故事，而则沿着父亲和罗出国的路线逃亡。这是虚构的情节，而恰恰是这部分让作品出彩，于是一部精彩的小说问世了。

马尔克斯的著名短篇小说《我只是来打个电话》，世界级大师，让一个虚构的故事比真实的故事更真实。

(2)细节必须真实。

众所周知，小说是虚构的真实。但是我发现有时候在讨论小说写作的时候，我提出自己的观点之后，对方往往会说:“我的小说是根据一个真实的故事写的。”一句话就透露出对小说的理解有问题。这部小说一定是虚构的。真实地呈现生活中发生的事情，而不是小说。

但是，我想说的是，小说是虚构的，但细节一定是真实的。换句话说，小说是虚构的真实。这样才能让读者有真实感，进入故事，读下去。

如果细节不真实，就会被严重破坏，失去可读性，因为恰当地利用细节可以增加文章的真实感和人物的可信度。符合人物特征、现实生活的真实、历史时间的细节等。才是真正的细节。真实的细节最能凸显人物的性格特征。

或者用一个例子，比如落松发的开始:

今天发生的事，明珍做梦一万个都做不到。

简明天起得很早，像往常一样在腊月里切白萝卜片。

“咣当，咣当，咣当，”刀的劈砍声，像变魔术一样，送来了阳光，洒满了院子，挤出了清晨的冻骨。简把白萝卜切成片，用稻草串起来，挂在竹竿上。一串串白萝卜片随风摇摆，闪着银光，飘着淡淡的香味。她深吸了一口气，非常自豪。她看了一眼厢房前正在喂牛喂草的人，说:“够明年吃的了。我来做早餐。”

老师朋友看一眼。老师朋友们，你们看:首先，明珍像往年一样在腊月里切白萝卜片。腊月，是山村挖白萝卜的季节。白萝卜洗净后切块晒干，为二三月份的下饭做准备。简切的白萝卜，挂起来后，随风摇摆，闪着银光。白萝卜片是这样吗？一股淡淡的香味飘出。简深吸了一口气，非常自豪。

这些生动的形象是真实的，因为这样的形象在滇东北的生活中比比皆是。这篇文章生动而有味道。

我们再来分析一篇作品中的另一段。这是一个小作者，想象能力强，值得肯定。但是他的这部作品有很多硬伤。我看了，建议作者一组修改。

小说中说到车祸伤者住院，肇事者付清三分之二的医药费，医药费在车祸治愈前结清。这是硬伤！后来我去读了，这个就变了。但还是有很多不足。

我们来看其中一段:

——“哦，你终于醒了。你已经在病床上躺了30多年了。真是奇迹！回你房间休息吧！”

病人惊呆了，站在那里说:“嗯，我马上回来。”

医生走了。

时光荏苒，我是光棍，我碰瓷。我得再碰一次，不然我就没钱了。我心里一直在嘀咕，脑子里全是车翻了，人还给他钱的场景，可他刚走了一步就摔倒了。他拽了拽自己的胡子，这已经不是假的了...

—————

受伤的人发生车祸是三十年前的事了。在派出所里，肇事者竟然说伤者碰瓷了。警察甚至说肇事者是酒后驾车。天啊。这是典型的细节扭曲，是硬伤。三十年前叫“派出所”吗？三十年前，还没有“碰瓷”“酒驾”这样的词！？一个车祸后在医院躺了30年的植物人，醒来后跑到卫生间照镜子拔胡子。这个细节被扭曲到了极致！

这样写很别扭。

可见细节的真实有多重要。

(3)细节描写往往是蓄势待发。

既然详细描述都准备好了，后面肯定要爆发了。

你的描述，对后面的情节起作用，是有效的描述。

我有个文艺朋友，一开始用了很多烟袋来形容主人公，不下三四百字。我以为烟袋一定是道具，后面会有大用处。我错了。读下去，从那以后，烟斗再也没有出现过。那我就糊涂了。为什么用爱情来形容烟斗？有什么用？

我和她商量把这一段删掉，她不同意，说她最喜欢这一段。(当然后来她明白了，删了)。

老师朋友们，大师们常说，一开始，你们写了墙上挂着一把枪，就一定要让这把枪在文中响起来。不然就不写了。这是俄罗斯戏剧家、小说家，文学大师契诃夫讲的一种概念。

这段话也可以反过来理解。如果后面的枪突然走火，你有前面枪的细节吗？如果不是，那就突兀了。

(4)细节是血肉，情节是骨架。

细节是小说的生命线，是支撑骨架的血肉。想想看，没有血肉，只有骨架，还是小说？

有趣的细节是生活实践和动态图片。说白了，细节就是图，写细节就是写图。让您的工作变得生动。当然，细节来自于生活，来自于你平时的观察，来自于生活的积累，快乐和痛苦的积累。写的时候是靠想象写出来的，并不是一成不变的搬到这里来。有些小说，没有详细的描写，就把读者当傻子。主人公一步一步的动作，都是无聊的动作，没有描述如何动作，动作方式有什么区别？来到一个村庄，这个村庄是多么模糊啊！什么村，多大，有什么特色。来速写一下吧！语言不及物，真的不好。有一个人。什么人？高矮胖瘦，说出来！

没有细节就没有趣味，也就没有画面。只有通过解释和阅读，你失去了阅读的欲望。写小说的时候，想象力很重要。你想象生活的画面，你写这个，你写这个场景，这就是细节。没有这个就成了告白，最后写成了故事大纲。举个例子:轻舞飞扬社社长莫娜是我以前的朋友空，所以我有时候会去她的网站看看。有一次看了她作者的一部小说，想谈谈问题，怕作者不理解误会，我觉得自己很棒。事实上，就是那个人，我才会这么说，或者用它做例子。这位经验丰富的作者写了《北漂十年》(小说)。多好的生活题材，多独特的体验。这一定是写得最好的小说。可惜作者写完了没有细节也没有图片，从头到尾一直在讲故事。这是典型的没有细节的小说。我建议我的文学朋友读读石一枫的小说《世界上没有陈锦芳》，你会恍然大悟。

可见细节有多重要！我再给你举个例子。

“我好久没见我大嫂了。乍一看，李东兰吃了一惊。她比以前瘦了，银发凌乱，像一堆干草堆在头顶。眼睛浑浊无光。干裂的嘴唇。手里拿着锄头，指甲黝黑干瘪。”这个细节比见到大嫂要好，说明大嫂日子不好过，身心憔悴，无意痛打自己，为后面提到的大嫂自杀埋下合理的伏笔，避免突兀的感觉。

再举个例子。吉林青年作家计燕的《Xi口舞云》中的细节犹如珍珠。田禾的爸爸喜欢去草场捡牛粪，并不是因为田禾的妈妈说牛粪比木头好烧。在草地上抓跳鼠的细节，多年以后，田才发觉，捡牛粪，只不过是个幌子，那是给哑巴看的。“当田禾和她的父亲抓住跳鼠时，哑巴就呆在他身边。当她父亲杵出一个洞时，哑巴会摘下她的塞子，笑着盖上。田禾爸爸在她的配合下会越来越努力。”充满爱的细节，生动有趣的图片胜过一百字的描述和一千字的解释。