郑愁予情妇(右边的人郑愁予)

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但世人知道李哥弟和佟大龙，却不知道夏宇。葛棣、佟大龙是台湾省词的集大成者，他们的作品堪称“纯金打造”。演唱者包括、、、薛岳、、、、齐的姐姐和哥哥、苏打绿、王菲、蔡依林和萧敬腾。实际上，李哥弟和佟大龙都是女诗人夏宇。

有点惊讶，是吧？

夏宇

夏宇的诗歌，从初稿到修改，从发生到传播，都充满了行为模式和手段。诗歌，作为一种行为和装置，被加工过，是动态的，也就是说，汉字、数字、外文、字体、字号不断组合、被击倒、被改写，或者它可以暂时沉淀在一个剪贴簿、一个粗糙的本子上，只有被切割后才能阅读，但你所阅读的只是一个正在形成的意义或废话的漩涡——谁知道这个漩涡会走向何方？

她经常把一首诗改成另一首，还能把一首以悲伤为目的的诗，比如《乘飞机离开》，改成一首砍头的搞笑诗。这样，诗歌就成了一种动态的艺术，两者共有的抛物线是奇怪的、不寻常的、童真的和充满兴奋的，这超出了我们的预料，而且常常超出了她自己的想象。她会说，没错。

诗人的另一个习惯是可以同时写很多首诗。目的是找到“这首诗”和“其他诗”的区别，甚至是原意之外的“其他诗”。

诗歌是亡羊补牢，诗人却迷茫了，因为她不知道诗歌是羊还是监狱。

从个体生成和交流的角度来看，夏宇试图并且已经找到了自己的特征，这打开了台湾诗人与前几代台湾诗人的区别。

她的“小三也是”是对郑愁予“小三”的一种模仿——这个词在mainland China通常被翻译为“模仿”，在台湾省通常被翻译为“模拟仿真”。很多诗人都这样做过，比如韩栋的《关于大雁塔》就和杨炼的《大雁塔》有关。

不管是戏仿还是嘲弄模拟，都不是故意的，而是因为一种新的态度——主要是生活态度——确实出现了。郑愁予的爱情，或许在夏宇看来，美到以假乱真，古典到让人忍俊不禁，所以她愿意把自己的“爱”藏得更深，表现给人看调皮捣蛋，表现给人看不老实。

戏仿诗都是后设诗，加上游戏诗和各种招数。有人说她是后现代主义。当时她笑着说，你不能对批评家吹毛求疵，只能对你的写作吹毛求疵。

夏宇

事实上，她很少写后诗。她的名作《厌倦抒情后的抒情方式》《鱼罐头》《开瓶器》《腹语》可以是假的，也可以是冷的，但不是后诗。至少，它们不是明显的后诗。

诗人也可以是严肃的:甜蜜的复仇，一首失恋的诗，严肃到让人心酸；《野炊》，一首纪念父亲的诗，严肃到让我心痛。

夏宇对女性角色的局限性非常敏感，她的大部分作品都或隐或显地持有女性中心论。她甚至不满足于没有女性“专用”的亵渎。这种女性中心论的火热，不是来自于近距离作战，而是来自于调侃，调侃男权传统和男性中心论。可以看常识。

夏宇的诗是直觉、灵感、孤傲、凝炼、机智、伪甜、闪电石火的产物，有奇妙的速冻，还有“暗示性的烟雾”。

她毕业于国立艺术学院电影与戏剧系，善用诗歌中每一个戏剧性场景的对话与独白，能够切断词法与句法的明显逻辑，从而获得词与词之间额外的碰撞。她称之为“以暴制暴”。

诗人曾回忆说，遛狗的时候发现了一个装槟榔的小盒子，她觉得“无比光鲜，令人绝望”，这让她感到难过。其实她的诗就是这样的“红唇槟榔”。

【作者简介】

胡亮

胡亮，生于1975年，诗人、理论家和散文家。著有《解读的雪》、《易碎的玻璃》、《虚假的覆盖》、《一只豹子的记录》等，著有《梅花与夏:陆益民的诗》、《权力的前奏:四川99年新诗99首》、《永恒的诗人:从海子到马琰》。

创立元写作(2007)。目前，我正在写片玉，色情，涪江和五首唐诗等。受邀参加第二届青海湖国际诗歌节(2009)、第一届爱国际诗歌节(2009)、第二届琼海国际诗歌周(2017)。

获第五届后天文化艺术奖(2015)、第二届袁可佳诗歌奖(2015)、第九届四川文学奖(2018)。现居四川随州。

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