星出日隐明月照打一字(居云隐去月当头打一字)

古人写诗很注重炼词，常说“唱一首词，扭断几茎须”，“两句三年，一曲两泪”。所谓炼词，就是根据内容和意境的需要，精心选择最贴切、最有表现力的词语来表达感情。其目的是用最恰当的词语形象地表达人或事物。比如杜甫的“一句好的人性的台词，永远不要停止说话”，杜荀鹤的“生不要停止，死不要停止歌唱”，曹雪芹写《红楼梦》，说“读十年，增删五次。”都是在揣摩词句，这也是古典文学创作中常见的现象，也就是后世所说的“炼词”。炼字的艺术手法还是值得学习的。以下是采访中的一些例子:

一句情话。用浓缩的词语表达丰富的意思。比如“不知何处吹芦笛，一夜盼故乡。”(李益《论守乡墙夜听箫》)全:全。有了“做”字，想想家的人有多少，盼了多久。

对抗静电。比如“松树林里的月光，小溪里的水晶石。”(王维《山居秋夜》)正如诗人在前一句所见，明月当空，在松林间分外明，投下多色调的光影，境界极静。诗人听到了最后一句话:山泉格外清澈见底，在岩石上汩汩流淌，你似乎还能听到它叮叮当当的声音。一股清泉的流淌更能体现“空山”的静谧。

化静态为动态。如“春风绿了，江南岸绿了，明月几时照我？”(王安石《登舟瓜州》)把“青”字作为动词，写出了春风的气势、力量和作用。它有着开阔的境界和鲜艳的色彩，给人一种充满春天和活力的美感。

安静地移动和书写。如“沙系鸟池，云破月作花影。”(张喜安《仙女》)月亮本来是相对静止的，但由于云朵的飘动，“月亮”被写成了移动的。用“破”字，写出明月破云而出的动感。“花”也是相对静止的。用“农”字，写得有声有色。“侬”字意在指出，月亮从云层中探出头来，将月光洒在花朵上，像一层柔软的白纱覆盖在花朵上，晚风轻轻搅动着娇羞娇媚的花朵。花儿在月光下摇曳。“破”“巷”二字将云、月、花拟人化，使之具有生命力。

现实是虚拟的，有形是无形的。如“青杨烟外晓寒轻，红杏枝头春喧闹。”(宋琦《木兰花》)春，只可感知，不可闻。春天来了，红杏花开满枝头，诗人把“闹”字写在这片春天的风景上，用拟人的手法，让它活起来。这个“闹”字，既是一幅风景的画，也是一个爱情的故事。既描绘了杏花盛开的绚烂景色，又描绘了春风中杏枝摇曳、花朵微微动的活泼姿态。

欢天喜地的爱。如“花瓣像眼泪一样落下，孤独的鸟儿唱出它们的悲伤。”(杜甫《望春》)鸟语花香是一种赏心悦目的景象，花鸟是娱乐的东西，但当它们彼此感到惋惜时，反而使诗人落泪。这样，给丧期设置一个欢乐的场景，反而会让丧期更加糟糕。

一句话就说明了目的。比如“暖风使游人醉，使杭州汴州。”(林升《题临安府》)表面上看，这两句话的意思是说，那些正在欣赏西湖的游客，陶醉在芬芳的微风中，逍遥自在。其实“醉”字表现的是那些忘了故国的人的可耻嘴脸。这些人不仅失去了雄心，甚至失去了骨气。凝聚了作者的感情和愤怒。

汉字的提炼有各种各样的方法。黄庭坚诗:“三月无回燕，高禅带枝唱。”“用”字先写:“持、占、为、取、要”，要等“用”字锤炼好了才定案。袁发《月波塔》诗中有一句:“野色更孤山，春色连水”。“子”开头是“直”，感觉不对，是一个要提炼的妙句。杜工部《曲江渡酒》诗中有一句:“桃花落杨花旁，黄鸟飞白鸟旁。”初稿中“桃花欲共花”的诗句被诗人重复，最后改为“共求”，“语”改为“落花”。如果是这样的话，这个对仗句会更加工整得体，含义无穷。看得出来，诗是需要再锤炼再改变的！还有很多炼字的故事。

唐朝青年诗人贾岛去长安赶考。他骑着驴，一边走在街上，一边想着他的诗。突然，他想到了两个好词:“飞鸟栖于池边树上，和尚推月下门。”转念一想，他觉得还是把“推”字改成“敲”比较好。他正想着的时候，只听到对方喊了一声:“干什么？”还没等他明白是怎么回事，他就被驴拉了下来，带到了荆韩愈那里。原来他遇到了大文豪韩愈一行。贾岛把故事讲了一遍后，不但没有受到惩罚，反而激起了韩愈对诗歌的兴趣。韩愈想了一下，说:“还是打字好。夜深人静的画面里，一个‘敲’字，让夜静得更深，多了一点声响，可谓无声无息地移动；而且读起来声音更大，场景也很美。”于是“推”字改成了“敲”。后来，“深思熟虑”成了人们反复斟酌的意思。这就是众所周知的“深思熟虑”的故事。

相传苏东坡曾与苏小妹及其诗友黄庭坚讨论诗歌，并互相切磋。妹妹说了“轻风细柳”和“轻月梅花”后，让哥哥各加一句，说出了她诗意的眼神。苏东坡马上说，前一句加“摇”，后一句加“映”，意思是“清风摇细柳，明月映梅花”。却发现苏小妹把它评为“劣等”。苏东坡仔细想了想，然后得意地说:“是啊，‘轻风舞细柳，暗月藏梅花’。””小妹笑着说，“好是好，但还是不上档次。”黄庭坚忍不住问道，“你小妹有什么看法？苏小妹看了，说道:“清风送柳，梅花香消玉殒。”。”苏东坡和黄庭坚吟诵着，沉思着，不禁拍手称快。这种改变的妙处在哪里？我们不妨尝一尝。”微风”徐来和“柳”都不是动态的，怎么配得上“摇”和“舞”这么明显的动词？只有“福”字恰到好处，适合“轻”与“瘦”，和谐一致，将风拟人化，生动地刻画了轻风徐来、柳枝飘飘的柔美状态，给人以女人味。下一句加“英”“阴”不合适。想象一下，安静的月亮已经充满了大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光下，它黯然失色。就这样，一个“失”字勾勒出了月色与梅花交相辉映的景象，增强了这一诗句的感染力，真是高明。

在袁枚的《园中诗》中，他写道:“一切诗，总要写在纸上，不要写在纸上”。这里说的“立”，其实是要求诗歌的精炼语言是生动的、形象的、立体的，而不是抽象的、没有生气的、无力的。而词语提炼的运用使诗歌的语言形象更加生动，从而呈现出丰富多彩的视觉美感，使作品具有更高的审美价值和艺术感染力。古代诗人那种一丝不苟的写作精神，反复锤炼、打磨一个字，应该对我们的诗歌创作有所启发。

来源:齐鲁晚报