银蛇谋杀案(银蛇谋杀案豆瓣)

#标题创作挑战#

再过一周就是国庆档了。

目前四部真人大片已经正式备案。

然而，今年的国庆档从一开始就引起了很大的争议。

上周，许多网友发现:

第一波海报，没有一个女性角色。

然后，在最后的海报中，终于出现了女性的身影。

不过从目前预定的四部电影来看，导演都是男性。

除了《平凡的英雄》里的李冰冰，所有主要角色都由男演员出演。

总的来说，这个国庆档的女性数量太低了。

数一数，一共几个女主。

这种情况并非中国独有。

近日，韩国著名编剧郑瑞景(《分手的决心》、《小淑女》)在接受采访时的一段话被网友疯狂转发。

她指出，韩国的大银幕也是以男演员为主的动作大片，非常缺乏女性电影人的参与。

这两种情况不一样。

最近，一部韩国新电影以此为主题。

连续两周占据豆瓣口碑榜。

今天鱼叔就借这部电影来说说女导演的困境——

欢迎

오마주

《致敬》的主角金是一位中年女导演。

经过十年的电影制作，她刚刚拍摄了她的第三部电影。

她悄悄许了个愿，希望能通过20万人。

然而，连这样一个可怜又卑微的票房目标都没有实现。

她的电影遭遇了鬼域。

偌大的电影院只有几个人。

投资者打电话发誓要撤资。

“阿姨可以拍什么电影，或者做家务。」

家庭的束缚让她措手不及。

以前她是靠老公补贴的。

现在，老公很纠结，不愿意白养一个闲人。

“我拍戏十年了，是时候赚点钱了。」

儿子虽然听话，但却是个妈妈宝+啃老族。

同时也希望妈妈能赚很多钱来养活他。

一方面，我不想让我妈妈离开去工作。

一个二十岁的年轻人也必须吃他母亲做的饭。

更年期的到来也加剧了万智的焦虑。

邻居离奇的烧炭自杀让她动摇了。

放弃电影似乎是最好的选择。

幸运的是，一件差事让她暂时脱离了情绪。

韩国电影资料馆找上门来，让她修一部片子。

这是一部1960年的老电影。叫做女法官。

电影导演洪在元是韩国第一位女导演。

影片主人公的原型也是韩国历史上第一位女法官。

这是一部里程碑式的电影。

由于当年的删除，现有版本的序言没有跟文字。

这就需要万智找到被剪下的胶片并重新修复。

她全神贯注于这项工作。

并向家人宣布再也不做家务了。

拿不到生活费，就从老公钱包里偷。

而且她拜访了当年的电影大师后，有了意外的收获。

这个导演的前任和她有很多相似之处。

首先，他们只拍过三部电影。

袁的前辈们也有野心，和朋友们约好拍个电影，弄个花甲之年。

然而，不到五十岁，她就失去了竞争力。

“别说60岁，不到50岁，现场都没有我的位置。」

其次，他们都受到严重的歧视。

据当时女编辑回忆，她们每天工作的第一步就是被男同事骂。

她一走进编辑室，就有人变得很奇怪。

“一大早有个女的在编辑室不吉利。」

第三，他们制作的电影缺乏资金。

电影是一项耗资巨大的工程。

由于投资者的退出，万智的第四部电影被推迟了。

说到底，袁退役的原因还是钱。

她曾在一封信中写下这一段，很沮丧。

“世界上的事情不是有梦想、有热情、有耐心就能做到的。」

致敬有点像女版一秒。

两位英雄都在为一部短片而忙碌着。

然而，一秒钟关心的是时代的伤痕。

致敬重点讲述两代女导演的共同境遇。

电影从来都不是男人梦寐以求的专属。

有无数女性愿意把电影作为自己的终身事业。

日日夜夜

为了表示敬意，万智一直在为电影奔波，甚至不顾自己的疾病。

她的子宫里有肌瘤。

经常出血，必须立即进行手术切除子宫。

这个时候，子宫对她来说不仅没有用，反而是致命的负担。

困住女导演的真的只是子宫吗？

万智是一位妻子、母亲和导演。

然而，她周围的亲戚并没有把她的董事职位当回事。

只是反复强调妻子的地位和母亲的地位。

不管是儿子、丈夫还是婆婆，见到金都是一言不合。

“去做饭。」

一秒钟前，她刚刚放下对丈夫和儿子的狠话。

一秒钟后，婆婆的电话让她失去了立足之地。

“再忙也要照顾好老公和孩子。」

儿子会责怪妈妈不准备饭菜。他感觉自己生活在寄宿家庭，缺乏关爱。

她老公不给她好脸色，她整天抱怨。

“我变成什么了？」

所有这一切都归咎于万智。

后来她儿子干脆劝她别拍电影了。

“和一个有梦想的女人生活在一起会变得孤独。」

智慧的经历只是一个缩影。

20世纪60年代的韩国，很多女性电影人背着孩子拍电影。

大四洪在元隐瞒了自己有个女儿的事实。

甚至我最亲密的伙伴都没告诉过我。

只是为了避免社会的非议，让我可以继续拍电影。

女导演的辛苦不仅限于年龄。

许鞍华一生都以电影为丈夫。

“70未婚”的标签依然大大的贴在她的身上。

曾执导过《大龚铭词》、《橘子红了》等电视剧的大陆导演李曾说:

“对于女性来说，这真的是一个高风险的职业，能坚持下来的很少。”

李、田壮壮、陈凯歌是同一届考入北电的总监部。

1982年毕业后，她嫁给了丈夫曾念平。

那时，她刚刚担任了四部剧的副导演，踌躇满志。

然而，怀孕打乱了她的计划。

为了孩子，她别无选择，只能暂停自己的事业。

直到1988年，我才有机会导演第一部电影《银蛇的谋杀》。

她记得在第一次放映后与观众见面，观众感到不可思议-

“没想到导演是个女的”

母亲和梦想之间不应该有冲突。

可悲的是，很多女性不得不面对一道选择题。

女导演不仅仅受身份的束缚。

而且还面临社会偏见和歧视。

一个女人，自从当了导演，就要面对无数的非议。

有的被骂，被出卖。

2002年，许从演员转型为导演。

第二部作品《一个陌生女人的来信》获得国外大奖。

有媒体当面问:“幕后英雄是王朔吗？」

许井磊选择了高调回应:

别提王朔了。

但是，相关的小道消息还是层出不穷。

有的还被自己的长相羞辱。

1990年，许鞍华根据自己的经历拍摄了电影《访秋怨》。

没想到，王晶公开直言不讳地指出这部电影不赚钱，并说:

“谁想看一个胖女人和她妈妈的故事？」

幸运的是，王晶第一个走下台阶，说许鞍华是他最崇拜的导演。

后来，他还主动投资了许鞍华的电影，两人才得以冰释前嫌。

另外，女导演找投资也是常态。

你知道，许鞍华是获得金像奖提名/奖项最多的导演。

提名3次，获奖6次，高居影坛榜首。

但是在女导演中有这么大的名气，拍电影还是很难吸引投资。

2011年，她凭借电影《桃姐》第四次获得奥斯卡最佳导演奖。

男演员刘德华也获得了金像奖和金马奖。

刘德华的表演是为了报答许鞍华的恩情。他还为这部电影投资了2000万元。

许鞍华的一句话让他心痛。

“我已经很久没有足够的钱拍电影了。」

在许鞍华40年的电影生涯中，缺钱一直是常态。

她甚至把这句话印在了工作服上——

“钱不够”

为什么女导演很难获得投资？

表面上看是因为题材和类型的限制。

有一种观点认为女导演的作品“很文艺”“很小众”。

比如万智修的《女法官》，配音的时候屡次被吐槽。

“你拿这部电影做什么？」

万智自己的电影无疑是少数。

连我儿子都不想致敬。

他这个年纪的孩子都热衷于《复仇者联盟》，一上映就抢着买票。

其实这并不能代表所有女性创作者。

反而恰恰反映了一种偏见，认为女导演控制不了大制作。

在很多人的印象中，女导演似乎只适合爱情片、喜剧片或者文艺片之类的小制作。

犯罪片、动作片、战争片、科幻片等。成本高，产量大，不适合女性。

但是，真的是这样吗？

比如导演凯瑟琳·毕格罗。

从早期的犯罪动作片《突击点》到后来的战争片《拆弹部队》和反恐片《猎杀本·拉登》…

她的电影比男人更狂野，更刺激。

没有足够的数据证明女导演的大片质量差。

但是有足够的数据表明，女导演拍大片的机会太少了。

女导演拍不出超级英文片吗？

事实上，在漫威漫画电影的前三部，也就是《复仇者联盟》的第一代中，只有一个女成员——黑寡妇在扮演主角。

然而，直到去年的退役纪念版，她才推出一部电影。

这是DC第一次开始拍摄女性超级英语电影，或神奇女侠。

导演派蒂·杰金斯不负众望，一举创造了全球女导演票房纪录(后被贾玲打破)。

她的巨大成功也让更多的女性导演有机会接手商业制作。

派蒂·杰金斯

中国也是如此。

比如导演胡玫，就是以拍“帝王剧”出名的。

他拍过《雍正王朝》《汉武大帝》等历史剧。

在豆瓣上，两个评分分别是9.3和9.2。

比如86版《西游记》的导演杨洁。

操作这样一个庞大而丰富的幻想主题，她没有出丑。

充分发挥你的想象力和剧情控制力，给我们留下无与伦比的经典。

后来西游记IP拍了一个又一个。

但我们最不能忘记的，还是30多年前的这个版本。

这说明电视剧的题材和类型从来都不是以性别来划分的。

女性不仅能掌控制作，还能驾驭宏大、硬朗、轰轰烈烈的电影内容。

而且，女导演也能给我们带来与男导演完全不同的视角。

正如导演黄蜀芹所说:

“我认为女性电影是打开一扇朝东或朝西的窗户，人们习惯坐在朝南的房间里，窗户总是朝南。另一扇窗户给了我们不同的视角。」

很长一段时间，我们的电影只是缺少了一个不同角度的窗口。

因此，银幕上的女性形象总是片面的、僵化的。

就像电影《致敬》的结尾一样，万智历经千辛万苦，终于找到了被剪辑的电影。

这只是一个女人抽烟的场景。

20世纪60年代，女性不允许在屏幕上吸烟。

除非是反派。

她们几乎都是一样的蛇荡妇。

韩国电影《下一个女人》

正面的女性形象大多是善良温柔的家庭主妇。

然而，这不是一个真正的女人。

正如韩国编剧郑瑞景所说。

到目前为止，女性角色的特点是“男人爱的理想女性”。

“朴赞郁导演在写角色的时候，会想把女性角色塑造得更帅气，但相反，我想揭露女性角色的缺点和不足。」

女人不应该被限制在美丽和善良的标签下。

不能物化，也不能神化。

“女人知道我们不是美丽、善良、神奇、完美的存在，当我们的缺点和不足显露出来时，我们希望被爱。」

给更多女导演一个机会，就是给更多电影一个机会。

那就是给观众多一次机会。

让我们看到电影更多的可能性。

也可以看到世界上更多的可能性。