国外十大著名诗人(西方著名诗人)

诗人简史：罗伯特.邓肯

罗伯特·邓肯被肯尼斯·雷克斯洛思描述为战后美国诗人中“最有成就和影响力的诗人之一”。他是查尔斯·奥尔森和三藩市文艺复兴领导的黑山诗歌流派的重要成员，其他成员包括诗人杰克·斯派塞和罗宾·布拉斯。邓肯在美国诗歌中的独特声音，他独特的诗学借鉴了神话、神秘主义、宗教——包括他日益增长的精神传统——以及创新的写作实践，比如投射诗歌和按场作曲。纵观他的一生，罗森塔尔(M.L. Rosenthal)等评论家称他为“从广泛的、批判性的智慧阅读对他的影响来看，他是我们诗人中最有智慧的”。

邓肯的作品吸引了广泛的参考，包括荷马，但丁和现代主义诗人的作品，如H.D .的许多诗歌，包括:天堂的地球上的城市(1947)，领域的开放(1960)，根与枝(1964)，相似的书(1966)，弯弓(1968)，和。他的《诗选》(1993年)在他去世后出版，还有他的作品集和对H.D .作品的个人致敬，以及H.D .的书(2011年)。

这个持续了几十年的项目，提炼了邓肯关于诗歌、现代主义和神秘主义在想象中的作用的大部分思想。国内评论家安格·姆林科(Ange Mlinko)称H.D .的书是“重写本”。姆林科指出了这本书的重要性，因为它“多年来不仅被重新审查和重新启动了许多次，而且融合了不同时间点的不同来源…..邓肯在模式上徘徊的边缘，一直看到了他那个时代的新科学和诗人的古老智慧之间的关系。”

邓肯是一个融合主义者，有着“造桥的想象、时间的捆绑和空的捆绑”。自1945年以来，斯蒂芬·斯捷潘切夫一直在创作美国诗歌。因此，典型的邓肯诗歌就像一幅拼贴画，“一个任何东西都可以进入的组成领域:散文引用、目录、食谱、戏剧独白、虐待，”戴维森解释道。这些诗歌将来源和材料汇集成一个密集的结构。

吉姆·哈里森在《纽约时报书评》中写道，一首典型的邓肯诗歌的结构是多层次和四维的(“与诗人一起穿越时间”)，并将其比作“一件针织品”…弯弓是为暴力和极度活跃的诗歌读者准备的；要想一次优雅地读懂邓肯，就必须将诺曼·o·布朗对神秘的理解与埃兹拉·庞德对诗歌的精通结合起来…【邓肯】是一个人，不是一个忏悔，在传统的延续性中写作。

邓肯于1919年出生在加利福尼亚州的奥克兰。他童年的经历塑造并影响了他后来的诗歌。他在很小的时候就被一对夫妇收养了。这对夫妇根据他的星象结构选择了他。他的养父母选择的宗教、神学和对神秘科学的敬畏是一种持久的影响。照耀他诗意的视野。在一位高中英语老师的鼓励下，邓肯将诗歌视为保持精神活力的重要手段，十几岁就选择了自己的职业。他在加州大学伯克利分校学习了两年，然后离开加州，短暂就读于黑山学院。邓肯还在纽约生活了一段时间，并与阿瑟·米勒和阿纳兹·宁等文学人物交了朋友。

邓肯在1941年被选中。邓肯于1945年回到旧金山，在那里他遇到了力士乐、斯派塞、布拉斯等人。他在伯克利学习中世纪和文艺复兴时期的文学。根据保罗·克里斯滕森的说法，在20世纪50年代和60年代，邓肯是“旧金山文艺复兴的中心；他在1956年任教的奥尔森和黑山学院的关系也使他成为黑山运动的中心。1951年，邓肯遇到了画家兼学院派画家杰斯·柯林斯。两人在邓肯的余生中一直是恋人。

邓肯的许多最著名的诗歌都是由与奥尔森和黑山诗歌流派相关的思想塑造的。无论是“投射的诗句”，由诗人呼吸的节奏塑造的诗歌，还是“以场作曲”，其中书页成为超越其传统的使用页边空白和空间的语言活动场，这影响了邓肯自1960年以来的诗歌。

总的来说，邓肯崇尚过程的诗意，而不是结论。在唐纳德·艾伦(Donald Allen)的《新美国诗歌:1945-1960》(The New American poems:1945-1960)一书中出版的笔记本的一些页面中，邓肯说:“人们渴望回到开放的构图，在这种构图中，词语的偶然和不完美可能会唤醒人类的暗示…在诗歌中。我们不能理解我们所能理解的一切…..我研究我写的东西，就像我研究任何神秘事物一样。一首诗，无论是我的还是另一首，都是一份神秘的文件，一具等待活体解剖、分析和x光检查的尸体。他解释说，诗人不仅是创造者，也是探索者。

“我研究语言，就像泉水研究岩石一样，发现了一条路线，所以，盲目地。在这一点上，我不是事物的创造者，但如果我是创造者，我就是一种方式的创造者。因为路本身就是。就像在马赛克艺术中(通过增强天然木纹来制作图案)，诗人意识到单词可能的含义，只是将它们带出来。

“我没有往树林里插一根草，”他在接受《当代文学》采访时告诉杰克·r·科恩和托马斯·j·奥唐纳。唐纳).后来，他又补充道，“我掌握了语言知识。我提供的是这样的东西…设计的语法，或者说设计的可能性。他在一篇卡特彼勒的文章中写道，作文的目标“不是得出一个结论，而是向我们展示我们不知道的东西。

像邓肯的《弯弓》和《基础工作I:战后》这样的书试图追溯有机秩序和强加秩序的区别，以及个人政治承诺的必要性和范围。诗人迈克尔·帕尔·帕尔默在他的基础作品《导言》(2006)中，在《战后与黑暗》联合版中指出了邓肯的政治与他的诗歌之间的联系:“战争将伴随着战争，无论是内部的还是外部的。任何反对当前战争的人都必须承认它的各种含义。对邓肯来说，论证的形式也是诗歌、诗歌创作和意义的源泉。诗人无处不与这种人性和形而上的环境相关。或者他(她)无法分离，无法超越。诗歌本身不能在不背叛其本质的情况下说教；必须颁布。邓肯对越南战争的政治观点使他失去了与诗人丹尼斯·勒弗托夫的友谊。他们的信被收录在罗伯特·邓肯和丹尼斯·列沃托夫的信(2003)中。

罗伯特·邓肯在与肾病长期斗争后，于1988年在旧金山去世。他的论文被收藏在纽约州立大学布法罗分校。即使在他死后，邓肯仍然对美国诗歌的形式产生了强大而深远的影响。尤其是《哈佛书》的出版被认为是邓肯学术史和现代主义史上的一个里程碑。正如克里斯滕森所指出的，“他的作品体现了本世纪中叶躁动不安的精神，它对性和宗教的探索以及对心灵隐秘角落的需求。”

罗伯特·邓肯作品选

非洲挽歌

罗伯特·邓肯

在非洲的森林里，从他们的自然奇观中

角马，斑马，霍加皮，大象，

已经进入了精彩。没有比这更了不起的了。

直到超出我的想象。

自然丛林。刚果的妻子

在那里他们提炼红酒和丈夫。

用长矛和颜料、死孢子等猎狮。

在他们的盾牌上，戴上他的牙齿、爪子和毛发。

在通常情况下。有斯瓦希里语。

打开他的门，穿过树林。

死亡的声音和优雅的潮汐

它们的叶子呈现出可怕的红色。他

是我听说过的梦中情人。

在管弦乐的黑暗中

有一只狗在叫。

死亡是一只斑马纹的狗头人。

四周一片寂静，像狮子一样行走，

那个黑人是谁？他哭着回来了，

弗吉尼亚·伍尔夫听到这里，转过身来。

她精致的头骨被猎狗拦住，闹鬼，

指向芳香的地方

我看见她在柳枝上，在雾中，在声音的河流里。

在树上。我看见她在那里做准备。

走进死亡之山。

像一只白色阿富汗猎犬一样跑进森林。

关闭后，在叶子中伸展。

比猎犬更优雅，那里有更多的奇迹。

即使她的头发上有花，她也允许自己。

比如欧菲莉亚。

对世界充满爱的田园诗般的态度。

我目睹了

我们所有的痛苦都在迷雾中被宽恕，

散落在死亡之林，被遗忘。顿悟

所有这些温柔都像水中的猎犬。

在我黝黑的手上来回游走。

我在等待今年冬天更彻底的停电，

为了尤加利的黑军，为了这座城市。

敞开你的心扉，在爱的光芒下保持冷静，做一只猎犬

女人和鸟儿回到他们的森林，离开我们。

我们的孤独。

。。。

黑人，黑人，所有这些王子，

取杯内犀牛骨，陈列。

我的血魔。漂亮的大麻在哪里？

一座比桉树还要高的塔，转

在黑夜和滑落的嘴唇里，

着陆后，我们聚集在巨人国王的地方。

吞噬她燃烧的手和脚，月亮

你和单簧管！那些护身符

在像小偷一样庇护他们的树叶中加速前进，

那些黑人，那些王子

把嘴捏得跟死一样紧。

犀牛骨杯，

在那里烧伤我的手和脚，

圣骨及其魔法的极限。

把我绑起来，像拧绳子一样拧。我明白了

非洲，没有其他大陆比这更黑暗。

我胸中的黑暗之地。

当我们被遗弃在那里的时候，

当沙沙的电流穿过空气体时，

我们在盲目和血腥的喉咙里重新开始。

在非洲捕获；苔丝狄蒙娜，苔丝狄蒙娜

像魔鬼在我们体内哭泣，警告

对着这片高耸的沼泽，然后

她穿着丧服从他身边走过。

我哭了，我听到了！

在盘绕而神秘的耳朵里听到

我听到的鼓声。黑人，所有那些王子

有骨头和角的杯子，在大厅里。

我称之为黑暗中的森林之血

闪闪发光的洞穴

心脏跳动和脉搏大脑，在

我身体的丛林，在那里

黑棋的动作，黑白条纹，

对狗的恐惧。移动我，我，我，

我见过像俄耳甫斯一样黑的人，

疯狂地追逐他的声音

在饥饿的语调中，最深处的荒野。

然后是我，死神在唱歌，

谁迷惑了森林。我对他大喊大叫。

我的爱人就像一只非常纯洁的猎犬。

扰乱丛林的阴影和尸体。

这是一年结束的开始。

从所有空虚拟的折磨中走出来，

鸟脸儿从父亲身上爬出来。

然后进入从未被填满的口袋，

不再提问，只是沉默，无处可去。

最后的睡眠。

我们在梦中寻找的非洲门厅

作为梦想的屏障，对着深海和大洋。

在汹涌的潮汐中。

走进爱之根，那个被遗弃的房间。

没有尽头。多可悲啊。

甚至刚果。疲惫的警笛怎么样？

从水里出来，不要被碰到。

而是平躺在雷霆岩上。

所以，即使它是如此美妙，它是多么悲伤！

罗伯特·邓肯，《非洲挽歌》，选自《岁月如歌:1939年至1946年的第一首诗》(伯克利:欧耶兹，1966)。

我所看到的

罗伯特·邓肯

栖息的白色孔雀

也许上帝。

奥西里斯的羽毛长袍

光芒四射的鸟，剑的闪光

栖息在树上

另一个是烟玻璃滑道。

-就像白天和黑夜一样。

眼睛的缝隙在

及时

它垂直于地平线。

资料来源:弯弓(新方向出版公司，1968年)

童年的隐蔽所

罗伯特·邓肯

在蓝天上空

在危险的树枝上，风

围着我，唱到最大声。

孤独，一种狂野的孤独

事情败露了，我在恐惧中爬得很高。

陷入颤抖的不确定中。

一部分是出于欲望，一部分是为了挑战自己。

一部分是看。

扩张世界的一部分

寻找自我。

我隐藏的秘密和位置，在那里

所有的声音和场景都来自远方

狗叫声，秋天的燃烧。

远方的呼唤，近处的呼唤——我曾是那个男孩。

呼唤现在的我。“看！

我站在你最害怕的地方。

何去何从。"

资料来源:基础工作:战前(新方向出版公司，1984年)

(文译)

文，河北承德人，擅长诗歌、散文和戏剧创作。他是两首诗的作者。现居北京。