lamp(lamp的音标怎么写读)

去年春天没有看到Lamp，大概是毕业前夕最大的遗憾。

刚看完富士岩的cero直播，还在怀念lamp八月的新特巡。Lamp对我来说更像是专辑《情人へ":》封面上第一眼传达的感觉，情人在蓝色的沙滩上走了一会儿，沉默了，所有的怀旧气息都像被海风过滤了一样舒适自然。用“那年夏天宁静的海”来形容再合适不过了。温暖潮湿的下雨天，弥漫着水汽的卫生间，煮红茶的昏暗咖啡厅，猫尾巴摇来摇去的单人沙发……灯乐可以适时出现在这些地方。

这个“人听人爱”的初恋乐队已经成立了近18年。虽然音乐风格融合了爵士、民谣、波萨诺瓦等多种元素，但清新舒适的J-pop才是整个乐队的主旋律。轻盈的波萨诺瓦，辅之以淡原小姐和盖娜洋介的柔和和声，轻而薄如雾，宽广地覆盖了半边天空，天空的亮蓝空变成了柔和的粉蓝。

与女主唱菅原小姐的另一个衍生组合Minuano一样，乐队的音乐风格受到了斯蒂维·旺德、卡洛·金、伊万·林斯、西蒙&加克尔、麦可法兰克斯、勒罗伊·赫特森等的影响，正如染谷所说:“我更喜欢旋律和和声非常干净的音乐，同时，它非常注重和弦方向。”Lamp摒弃了日式清新惯有的和弦套路，开创了80年代乐队特有的怀旧跳跃的温暖风格。

至于歌词，主唱菅原小姐在一次浪漫的采访中提到:“Lamp的音乐对我来说属于“日常但不日常”。最初的想法都来源于日常生活中有趣的事情和各种对话，但要把这些东西提炼准确，需要你自己不断思考。”当你在网易云的评论下面看到灯歌温馨的场景描述，你会发现灯歌在某种程度上可能更像一个故事或者一个梦。

附上最后的采访。总之，我非常希望你能来参加这个夏天的约会，感受lamp的真诚和美好。

乐队的新专封面乐队的新封面

有些歌曲是在さち子的影响下创作的。

我们正在收集这样的歌曲。

——太阳和盖娜分别为《我的女人的时计》创作了四首歌曲。

太阳:是的。其实一开始我们只是想做一个只有四首歌的小歌谣集。但是这么久才出了四首歌，有点对不起期待已久的观众。

-所以又加了四首歌。

太阳:没错。其实，一开始，我们没打算放《スローモーションの》、《ラブレター》其实，我们还有其他几首歌，但是为了整张专辑的一致性，我们还是认为这八首歌是最好的。

-歌曲创作阶段你是怎么做到的？乐队在一起讨论歌曲的时候，基本上，你创作的歌曲会到什么程度？

太阳:我基本上除了吉他什么都没有，可以用鼻子哼歌。

盖娜:我会做很多。因为最近家里的制作环境比过去好多了，自然会进入歌曲创作的状态。

——这样看，感觉盖娜的创作风格和《植物之家》的创作者很像？

盖娜:是的。不过在创作过程中我会有很多其他成员的建议。而像新川忠雄先生和Kidsaredead，他们只是在自己写自己的歌，这一点我很佩服。这张新专辑里像《幻想曲》这样的歌，受新川先生第三张专辑的影响很大。因为新川老师很喜欢，我们试着听了一下，发现他们的歌都很好听。然后我们把他们歌里的精华拿出来，融入我们自己的感受。专辑里的作品就是这样完成的。

——听说上一张专辑《ӛめ》收录的《さちち》是这张专辑的灵感来源。具体来说，这是怎么回事？

太阳:我们从さち子那里获得了音乐灵感。况且我们只创作了这张专辑收录的一半左右的歌曲，当时的思路也不是很清晰。有些歌曲似乎是在“さちち”的影响下创作的，我们正在收集这样的歌曲。

-这次的灵感是什么？

太阳:在早期，我的演唱会有很多关键的变化。正是因为当时喜欢伊万·林斯、贾万这样的巴西音乐，所以他们的歌才有了很多关键的变化。后来在2005年，我开始听70、80年代巴西东南部的Toninho Horta、loborges等米纳斯音乐人的歌，发现他们的歌里几乎没有声音的转移。但恰恰相反，同一个调子，再华丽的歌，两者也有非常相似的地方。当时我就想为什么？后来，我们用创作时的感悟，和歌曲《さちちちちさちちちちちさちちちちちちちちちち123

盖娜:但事实上，太阳和我都不会做任何事情。也许我们一开始并没有那么好。

太阳:经常有人说我太完美主义了。

香织:我们经常被认为是一个非常进步和优秀的乐队(笑)，所以很多人看到我们的表演都很惊讶。

盖娜:有时我们会被称为城市流行音乐，但我们根本不想这样称呼自己。某种程度上，没有技巧是创作不出好音乐的。我们都没有这样的技能。

如果是好音乐

然后随身听再怎么破，听起来也还不错。

——盖娜先生刚才说的城市流行是什么样的音乐？

盖娜:比如佐藤博的《觉醒》，还有松屋的米在80年代创立的流行音乐。他们确实很专业，但是因为我们的音乐一直有一种业余的感觉，所以我们觉得根本不能算流行音乐。最近，年轻人(如ブルー・ペパーズ(Blue辣椒)以自己的方式建立了所谓的AOR音乐。他们真的很好。好像我们根本做不到。

——其实日本流行音乐在Lamp是怎么影响你的？

太阳:我不知道。当乐队成立时，我们会听快乐结局和甜心宝贝的歌。说实话，从那以后，我想不出还有哪个日本歌手影响过我们。但是我们写日语歌词的时候，肯定会受到其他创作者的影响。因为我们喜欢有时间感的东西，所以经常翻翻旧杂志，看看老电影，听听以前的老歌等等。正因为如此，我们创作的作品一般都有一种和这个时代完全不同的氛围。

-这倒是真的。一方面，你之前说过不喜欢做和过去一样的事情。

太阳:我们认为不可能和过去一样了。换句话说，其实我们也有展示自己的欲望。无论我们做什么，我们都希望我们能有所不同。也许这就是我们自己创作的意义。(转向盖娜和香织)对吗？你没考虑过这样的事情吗？

香织:我该怎么说呢？听歌的时候有时候会想“我也想有这种感觉。”其实已经有人做出这样的音乐了。

盖娜:即使我们想这样做，我们当然不能。

-所以，你有没有想过踏入现在这个时代，让自己变得现代？

太阳:这个没有。但是和过去一样的话就不行了(笑)。我觉得两者其实是可以兼容的。

盖娜:我也是。我基本没有“来点这个时代的歌吧”的想法。与此相比，我总有一种“继续做自己喜欢的事”的感觉。

太阳:我也想过这个问题。比如有时候一首歌只放三秒钟，听到的一瞬间就想立马跳起来，满脑子都是“这首歌太无聊了”。所以，我永远创作不出这样的音乐。我经常有这种意识。

盖娜:只用电脑软件创作的音乐和用硬件创作的音乐会有着本质的区别。

太阳:只是这是一件非常困难的事情。即使是无聊的音乐也可以是好音乐。在极端情况下，无论随身听有多破旧，好音乐听起来都很好听。从这个角度来说，最差的音乐只要不无聊也是可以的。当我在创作音乐的时候，我还是想创作有趣的音乐。

-当你创作音乐时，你经常使用合成器吗？

太阳:是的。但我们不会让整首歌充满不自然的复古感。相比之下，我们会用自己觉得好的方式创作歌曲。其实“感觉对”才是最重要的。我在做这张专辑的时候，有一次在看80年代后半期发行的巴西音乐专辑的封面，突然觉得“啊，也许我可以用这个部分”，然后就买了一个电子合成器。事实上，合成器送到我手里的时候，声音已经被加入了合适的音乐，我再也没有听过巴西的原版音乐。

盖娜:当我们积极的时候，“啊，我喜欢这个”的感觉会越来越深。如果是自己喜欢的事情，一定会继续做下去。其他什么都不需要。

太阳:即使没有音乐设备，我们也总想凭感觉听音乐本身。

Lamp《遥远的彼岸》2018亚洲巡演

8/03北京龚宇宜山21:00

8/04上海万代南梦宫2F未来剧院20:00

8/05武汉之声现场直播21:00

8/07广州屠凸空房20:00

8/09深圳B10站20:30

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结束

编辑:指甲

采访:渡边淳一

翻译:努努

点击原文听Lamp的歌。