李洁尘(李洁尘辈分)

在2016年“金秋相声晚会”的舞台上，李伯祥的搭档徐秀林表演了一段相声《环游世界》，这是作者第一次了解白话蛋。从那以后，他看了很多访谈和专访，了解也更深了。

李伯祥的作品有两个，第一个是挂，第二个是贴。其实都可以放在一起测试演员在舞台上的即兴发挥和临场发挥。

这不仅需要演员有深厚的艺术功底，更重要的是要有对相声的理解。努力工作没有理解是不行的，没有理解也不行。两者缺一不可。小剧场的演出经历让李伯祥掌握了提前挂机的技巧，有了畅所欲言的实力。

李伯祥年轻时游历过很多地方，在很多城市的剧院谈过相声，甚至有过弃土的生涯。济南有一家陈光茶馆，李伯祥在那里当学徒，后来成为最著名的演员。

在剧场里说相声，和倒腾场地不一样。自然要讲一些有味道的段子，比如“地理图”“报名”“八扇屏”，清派相声。

这些都是长话短说，很难。当李伯祥八岁的时候，他不认识任何单词，也没有任何文化。他依靠口头和推心置腹的指导，学会了他教的每一个字。

李对儿子的要求特别严格。他有个规矩:学段，第一次上台忘词，不打你，跟你讲道理，因为太难过了；第二次申斥给你敲响了警钟；第三次就不行了。你必须跪下或者用板子打。

艺术家永远相信一件事，那就是如果你打不出来，你因为背不出来而被师傅扫地出门的事并不鲜见。正是由于你们早期的努力，李伯祥才取得了今天的成就。

渗透需要清晰，在李伯祥渗透不仅清晰而且快速，而且极受欢迎。而李伯祥仍然有能力在一个地方表演。上台之前，他可以在街上走一走，说一说当地的一家商店。

然而，在李伯祥的艺术生涯中，仍然有许多错误的说法，有很好的联系。最早和父亲合作的时候演过《开粥厂》，里面有一段是讲八月节的。在文章中间，李伯祥卡住了，我父亲知道这是一个被遗忘的单词。

我赶紧补了句:“放心吧，八月天送鸡冠花好吗？”李伯祥的回答是肯定的。李又说，“是一个还是两个？”

在这里，李伯祥记起了这个词，并把它给了下来。结束后，父亲没有打他，还给他买了很多零食，因为他在一次提醒下回答了，但也叮嘱他下次不要忘词。

1957年，李伯祥在天津演出《地理图》时，看到满是坑和谷的观众，有点激动。说到巴黎，他突然忘词了，这是演员的大忌，因为这种尴尬很难用言语掩饰。

在后台演员没有意识到自己忘词的时候，李伯祥说了几句含糊不清的外语，引得大家哄堂大笑，问道:“你怎么说外语了？”李伯祥回答说:“因为我到了法国必须说法语。”。你能听懂法语吗？"

脱脱也反应过来了，忘词了，马上说:“你要用中文背地名我听得懂，你说法语我听不懂。各位，请李先生说中文！”

短短的几句话给李伯祥留下了思考的时间，嘴对嘴的后面是行云流水。一些年轻演员没有发现李伯祥忘词的这一缺陷，认为他在口对口中增加了负担。

可见演员忘词在所难免，但现在挂出来弥补尴尬是很考验演员功力的。

1999年，李伯祥去河北慰问演出时，说错了演出地点。他用相声的语言来掩饰自己的尴尬，然后观众报以掌声和笑声。发生了什么事？

早上大家都起的很早，大家都很困。花了两个多小时才到达演出的场地神州。当时有一千多名观众在剧场门口等着，于是马上投入了演出。

大家都很熟悉李伯祥，他一上台就报以热烈的掌声。李伯祥一高兴，口误说了一句“谢谢，我们深圳的观众好热情！”观众哄堂大笑。

这时，李伯祥做出了反应。这里是神州，不是深圳。这样下去，后面的表演就没法进行了。李伯祥立即编造了一组词语。

于是他说:“你是在嘲笑我吗，但我是故意的？”看到李伯祥严肃的脸，观众们不认为这是一个笑话，他们都认真地听着。

“因为我说的是相声，去过的地方太多了。我去过上海、北京、广州和深圳很多次。我发现我们深圳的干部群众和上海、深圳一样热情、文明、有礼。我相信在大家的努力下，深圳完全有可能想象出深圳。”

这时，全场掌声经久不息，有人大呼“好”。掌声平息后，李伯祥补充道，“我只是呼吁早几年。”

李伯祥的三个错误被他的相声技巧灵活地解决了，并且这种技巧很好地传给了他的弟子。至于白话蛋徒弟的即兴发挥，还是放到下期吧。

的师父是，曾经因为收留了而给他的师父增添了不少荣耀。

徒弟都是按《松子》排的，比较有名的有、、王平、和孙(陈光茶馆)。其中，最令人惋惜的是王平在最有生产力的年纪去世，白发人送黑发人，令人心痛。

另一件有趣的事是马父子之间的矛盾。在很多人眼里算是世仇，但我觉得没必要夸大这些矛盾。外行看的是热闹，观众看的是艺术水平。只要能贡献好作品，就是好演员。