官的笔顺(谷的笔顺)

文/一

从书法记录信息到成为一种艺术形式，每一种艺术都有美好的一面，也可以说是一种美好的风格。在书法艺术风格优美的百花园里，各种风格美共存、相依、相得益彰。少了一面，另一面也就不复存在:比如书法用笔的一角，丰与瘦的历史是对立的；在书结、紧结、宽博领域；在构图的角落里，舒朗是紧密的、稀疏的、密不透风的，等等。

柳公权像比如刘公权

有一种书的结构叫“宽而广”，与“紧结”相对。在中国书法批评史上，宋四家的米芾较早地提到了紧结之美。他在《自我叙事学习帖》中写道:

“余颜，七八岁也，字以大局观。不能简单写的话，可以看看杨柳，紧紧的赏个结。是跟柳树学金刚经。长期以来，向欧洲了解就是向欧洲学习……”

柳公权《神策军碑》拓本局部刘公权《神策军纪念碑拓本》

在《米芾》中学习颜真卿时间最长后，他发现了刘公权书法的“紧结”，开始转向刘舒。在刘公权的书法中，有金刚经、神秘宝塔碑、神策军碑等。也是宫中紧结的例子。中国人对事物的思考是哲学的。他们要拿什么东西，就要先给，要提升就要先打压。要说书法的紧结，就要从它的反面说起。老子就是这么说的。

“想喝就要坚定。”

它意味着汇聚和聚合。意思是要想集齐，首先要打开。比如《神策军碑》，这个碑里很多人物的笔画都簇在中宫，这就是“凝聚力”；从中宫向两侧延伸的笔画，或者通过中轴线向两侧延伸的笔画，都是比较长的，有伸缩性的，称为“外放”。这种凝聚与释放，造就了紧结之美。

《神策军碑》“孝”“齐”“恭”厕神军事纪念碑中的孝道、统一和礼貌

比如“孝”字上半部的“女”字特别细长，尽可能向两边延伸，而另一个撇号的起点也很高，使得中间的宫殿显得四周又紧又宽敞。“公”字也是如此。左右笔画的拉伸使“气”字聚集在中宫，更加突出。其中官员大量笔画密集，称之为“紧而闷”，所以周围也相应特殊空，称之为“疏而快”。这个词可谓是紧致美的典型。此外，“广”、“全”、“会”等词都有这样的特点。这样的绳结，显得古装紧绷，结构精细紧密。

我们知道“刘来自欧洲”，吸收了欧洲书籍的力与美，并把它变成了自己独特的美。九，我们学古文字也要这样。一旦我们精通，我们必须获得他们的魅力。然后可以融合几个铭文，找出自己喜欢的特征综合在一起，然后就成了自己的了。

“广”、“泉”、“会”等字“光”、“全”、“会”三个字

刘体这本书的特点是结中之美空。刘体的代表是宫缩，同时又是腹内虚灵，那么两者不矛盾吗？如《神策军碑》中的“气”字，中宫虽然笔画密集，结构紧凑，但其笔画的重叠和重迭点都尽可能不粘，也就是说在紧密聚拢的笔画之间留有细微的空隙以通气，从而表现出空灵灵活的特点。许多笔画被分成许多形状不同的大空小空笔画，它们之间有着密切的联系，[/k0/]。他们相互呼吸，相互照顾，从而创造出一种灵活多变的空美。这是学习刘体这本书的难点。梁耐的《书评》指出:

“欧书强，势紧；刘金坚，势松。”

刘公权善于在密密的空间里制造空灵，在聚集地里寻求空精神，在紧结中见松。这些是刘舒结体之美的重要特征，所以欣赏这种美也应该如《老子第一章》所说:

所以，往往有‘无’，我要看它的美。

黄庭坚书《松风阁诗》“我”、“来”、“老”、“梧”、“年”、“斧”等字黄庭坚写了“我”、“来”、“老”、“武”、“年”、“斧”等字

书法史上“聚欧柳”的风格，启发了宋代黄庭坚的“紧逸”风格。比如黄庭坚的书《宋风葛氏》，人物的笔画都聚集在中心高度，如汽车的轮辐；同时，一些可延伸的笔画，如横划、竖划、按压、勾手等，向外充分延伸，使其四周延伸，如一缕光线，呈现放射状结构。这样的书法风格，意密而势易，如“我”、“来”、“老”、“武”、“年”、“斧”由此可见，书法家写字时，在笔前荡漾，顺势掉纸，在笔后滚开，似不愿还。这样，穿越中心及其周边的主导作家，显得物态万千，形形色色，风神易下，富于深远。梁乃《书评》指出:“谷中书展颇旷日持久。”指出正是这种紧密的结产生了文风的特点。中宫紧而密，外笔长而远，这是黄庭坚风格美的基本点。

黄庭坚以紧结为基础的书法风格，继承了柳公权学派。钱泳以其敏锐的眼光和洞察力在《游园·从化·书法》中说:“皆学唐人之耳...刘成轩学谷。”书法是传承的，黄庭坚的紧衔接和宽开放确实有着相同的审美关系。