小偷家族深度解析(小偷家族奶奶是他杀吗)

有了孩子还能当妈妈吗？

这是小偷家人发出的拷问。

2018年戛纳金棕榈奖，提名奥斯卡最佳外语片、日本电影学院奖最佳影片、亚洲电影金像奖最佳影片；

Metascore97，豆瓣8.7，IMDb8.0，烂番茄新鲜度99%。

一部好看的电影没什么好争议的。

贼家在剧本、人物塑造、镜头语言、演员表演、主题表达等方面都很优秀。是枝裕和似乎倾吐了他二十年来积累的所有导演技巧。这样的表现，简直好得像个瓜。

自2004年《无人知晓》以来，小偷家庭继续关注边缘人群，同时也关注一个“不正常”的家庭。

故事讲述了一家五口人与一个小女孩相遇并相依为命的故事。最终因为一场意外，一家人被迫分道扬镳，走上了完全不同的道路。

是枝裕和在拍摄时继续他自己的重写剧本的方式，但剧本一点也不乱。

小女孩岩居由希子就像一根线，将一个五口之家支离破碎的生活连接成一部流畅的电影。

“父亲”柴田志和“儿子”向太最先出现。他们心照不宣地在超市行窃，为家人补充食物和日用品。

柴天志是建筑工人，工资不高。只有靠偷，一家人才能过得舒服一点。

许多东西都是负担不起的，包括向太在学校的位置。

项只能像《无人知晓》里的阿明一样，平日无所事事，一个人在街上闲逛。

两人偷完东西后，在回家的路上看到岩居由希子在屋外无人看管。

典型的催化事件。

是枝裕和的构图暗示了游莉处在一个被压迫的环境中，而柴田却愿意把买来的可乐饼送给一个陌生的小女孩吃，初步显露了他善良的本性。

柴田把岩居由希子带回家，领着其他家人。

是枝裕和的高明之处在于，他没有用向小女孩介绍自己的笨拙情节向观众介绍人物，而是直接走进人物的日常生活，用台词和动作构建他们最初的印象。

随着他们的生活，剧情同步推进，更多的信息也随之而来。

“妈妈”信代是一家大型洗衣店的工人，工作的时候会偷东西。

“奶奶”楚志每个月都有一笔慰问金。她用的不多，基本都存银行。她与“姑姑”吉雅的关系比其他家庭成员更亲密。

姬雅在时装店工作，每个月都有固定收入。

在各种日常生活中，几个家庭成员之间的关系逐渐显示出“猫腻”。

作为儿子，向太不能要求柴田为父亲治病。

吉雅称信代为信代小姐，而不是她的妹妹。

事实上，岩居由希子加入的过程已经揭示了这个家庭是如何形成的。

岩居由希子第一次参与偷窃是剧本的一个重要转折点。

这意味着她已经正式成为家庭成员，不再是救助对象。

柴田把岩居由希子当作向太的“妹妹”，他想教向太如何称呼岩居由希子和他自己，因为他们不是天生的一家人。

他们没有血缘关系。

通过《谁也不知道》的镜头语言，是枝裕和用场景和服装的变化展示了时间的流逝。

电影一开始，柴田总是哭的很冷。

在信代拥抱岩居由希子，说那句温暖的台词，“因为爱你所以打你都是骗人的。”如果你真的爱，如果你真的爱，你应该这样做(拥抱)。“之后的一个过渡就是用蝉来表达夏天的到来。

季节从冷到热的变化意味着岩居由希子的环境从冷到暖，然后从家庭感受到热。

一家人去海边的场景成了电影里特别感人的瞬间。

也就是说楚志奶奶说的“好景不长”，剧情不知不觉完成了一个转折。

连续两起事故让这个“小偷家庭”遭受重创。

和“及时行窃”一样，“行窃”这个词也是一语双关。

柴田家表面上喜欢偷东西，背地里指的是他们家的亲情，是偷的。

在审讯剧的高潮部分，查出了每个家庭成员的前科。

是枝裕和在这里做了几个聪明的选择，直接把小偷一家送上了戛纳之巅。

首先，拒绝任何闪回。只通过台词讲述人物之前的历史，在不影响剧情推进和人物最终蜕变的同时，给观众留下了解读和想象的落差空。

一般来说，一部剧可以持续三个小时，但《小偷家族》只持续了两个小时，这要归功于是枝裕和的空白处理。

第二，把现场留给演员。

与许多作家和导演不同，是枝裕和似乎没有控制欲。他可以放心地让演员自由发挥，根据演员的状况修改剧本。

中间有一场岩居由希子掉牙的戏，是临时加的，因为小演员在拍摄过程中真的掉了牙。

一个没什么经验的演员，可以有很强的真实感。

对于职业演员来说，有着巨大的空空间。

饰演信代的小樱安藤在审讯室直接面对镜头，解释什么是演技爆炸。她真的把角色的感情从布景中带到了银幕上。虽然没有加冕戛纳影后，但凯特·布兰切特(Cate Blanchett)等戛纳评委对她的表现赞不绝口，这无疑为影片加分不少。

第三，不要强行煽情。

最后的“父子”离别场景，是整部电影的情感高潮。经过前面的铺垫，要想赚足观众的眼泪，简直不太简单。

让演员哭，加特写，说一些感人的台词，雇一个合格的配乐。估计很多不是导演的人都知道该怎么做。

是枝裕和怎么样？

没有眼泪，没有感人的告别词，没有配乐。

只有父亲的哭声和一声迟来的“爸爸”。

我没有注意台词等细节，所以没有意识到这其实是一场告别的观众。如果没有配乐营造气氛，可能我没看懂电影结尾是怎么回事，自然也不会这么感动。

但是好电影不怕没有观众。只要有人能顺着故事走下去，自然而然地感同身受，引发最真实的情感，而不是人为的眼泪，是枝裕和就成功了。

他的电影获奖了，这是千真万确的。

《贼家》的主题是关于“家”的。

把片名翻译成《如何是家》也不错。

家到底是什么？

血缘关系？

(法)户籍证明？

是枝裕和的回答很明确，都不是。

他通过柴田一家，还原了一个家庭应该是什么样子。

而且这些家庭成员的原生家庭也不是很幸福。反而可以和没有血缘关系的人在一起感受到家的温暖。

成为一家人的基本条件不应该是血缘和法律定义，而应该是相互的关心、尊重和拥抱。

生了孩子不一定代表做了妈妈。

有些人可能会说，电影可以用任何方式制作。

诚然，在现实中，血缘关系在大多数情况下是至高无上的，但电影的作用之一就是挖掘出现实中难以发现的东西。

如果每个人都知道发生了什么，那就没必要拍了。

是枝裕和只是发现了一个现实，把它拍成电影，告诉观众。

现实是，外人有时候比亲人还亲。

2020年11月，上一篇新闻报道，上海一位88岁的马先生将价值300万元的房产留给了在楼下摆水果摊的小友先生，而不是他的家人。

事后家属表示并无此事，但被媒体进一步采访打脸。马劳非常清醒。他和小优一直生活在一起，和小偷家族里的柴田家族类似，组成了一个全新的家庭。

此事引起了一些争议，有人觉得老人这样做“不人道”。

但是看完《贼家》，就很容易理解这一切是怎么发生的了。

更深入的讨论可以延伸到社会。

那是无人知晓的延续。

柴田和信代都是偷东西的，都有不为人知的前科；

纪在定制店工作，是对自己身体的背叛；

楚志每个月都会厚颜无耻地找前夫和出轨对象的儿子要钱。

所有的主角都有令人厌恶的行为，在社会上很容易被人嫌弃。但是是枝裕和大胆地把这些角色变成了“所有的好人”。他无疑想告诉观众，有些人看起来像坏人，但他们也可能是好人。

这个世界上有恶，也不缺善。

《无人知晓》的真实故事，抛弃孩子的原型母亲受到广泛谴责，是枝裕和决心将它拍摄成与舆论相反的方向，从而将母亲塑造成一个关爱孩子的角色。

因为他发现被遗弃的大儿子非常关心妹妹，如果他的母亲经常对他们使用暴力，他可能会有一定的暴力倾向。

有一个像他这样的导演，善于发现世界的美好，并能大胆地表达出来，拍出好电影。

日本人真有福气。