麻雀一共多少集(代号叫麻雀剧情介绍)

近年来，一些国产电视剧节奏拖沓已经成为观众的突出印象。观众经常抱怨国产剧越来越长，从集数上看似乎也是如此:《米月传奇》81集，《麻雀》69集，《三生三世十里桃花》67集，《颜夕宫的故事》70集，《娘道》78集，《你知道你该是绿肥红瘦吗？电视剧界有这么一句话:“不超过60集都不好意思拿出手”。

但是“多集”就等于“节奏拖延症”吗？否则。这种“拖延症”的感觉是怎么来的，其实还挺值得详细分析的，不仅仅是“注水”那么简单。

叙事节奏决定了电视剧的整体节奏变化。

一方面，一部优秀的电视剧一般有几个线索。线索越多，故事越复杂，节奏越快。线索越少，故事越简单，节奏越慢。《绝望的主妇》中的叙事线索多达七条，每一条都讲述了一组人物的故事。这些线索有时独立发展，有时又相互交织、相互映衬，形成交替的叙事模式。这七条线索同等展现，使得剧情紧凑，高潮不断，叙事节奏明快。在我们的电视剧中，一条线索是最常见的现象。个别剧有两条线索，三串以上的电视剧很少，这也是我们认为国产剧节奏慢的原因之一。

另一方面，德国戏剧家席勒在《论悲剧艺术》中说:“一个新手会放弃惊心动魄的雷电，把它全部投向人们的心灵，结果是一无所获。但艺术家不断发出小霹雳，一步一步向目标走去，就这样，完全穿透了别人的灵魂。只有逐步推进，层层深入，才能触及他人的灵魂。”一般情况下，电视剧会在开头引出主角和事件的起因，然后出现新的矛盾和人物，制造悬念，破解矛盾，再出现新的矛盾和冲突，然后平衡，让观众在紧张中抱着希望，时刻关注事件的进展和人物的命运。这种矛盾的设定方式可以带来非常强烈的节奏感。所以电视剧的叙事节奏一般遵循紧张-放松-紧张-放松-平衡的节奏模式。以此为参照，《陈元》的问题在于叙事节奏不起伏，紧张时不够紧张，放松时更慢。广陵Xi在解救陈九的时候写了一集，而他们之间每次都有爱情危机，至少要一集才能化解，导致观众感觉整体节奏很拖沓。

剪辑的节奏决定了电视剧叙事的整体节奏基调。

早些年很多韩剧都给人留下了拖沓的感觉，主要原因就是剪辑节奏慢。一句台词说出来，第一个英雄一枪，女一号一枪，男二号一枪，女二号一枪。在场的人都反应过来，自然节奏拖着，集数增加。现在国产电视剧也有这个趋势。除了台词冗长的叙事节奏，导演会把缺失的场景全部剪掉，一个场景会拖10分钟。一个小事件讲两三集已经成了心照不宣的规则。比如《长安最长的一天》第一集，谭琦去监狱找犯人张小静，给张小静布置了一个任务，本来五分钟就可以解决的。半个小时后，观众还不明白分配的任务是什么。这样的叙事节奏，估计观众还没看到半集就睡着了。

那么如何加快剪辑节奏呢？一部电影的剪辑节奏往往取决于三个因素:单镜头长度、镜头数量和结构顺序。镜头长度是指镜头的长度和时长，是影响影片节奏的最直接、最具体的要素之一。苏联电影理论家多宾在《电影艺术诗学》一书中指出，“短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏”。镜头数指的是同一时间内的镜头数。单位时间内镜头越多，节奏越快。镜头越少，节奏越慢。镜头的数量往往结合镜头的长度来影响影片的节奏。比如镜头长且多，节奏显得拖沓；短而少的镜头，节奏会很急；短而多的镜头，节奏感会越来越强；如果镜头长而少，节奏会比较沉闷。序列其实就是镜头和镜头的组合。不同的镜头连接顺序可能会产生不同的节奏——同样的叙事时间是10秒。警察要拍罪犯，一种剪辑方法是在警察和罪犯之间来回切换；另一种剪辑方式是通过警察的校准镜一直观察罪犯的行动。显然，后者给观众造成了更快的心理节奏，因为持续的危险远比间歇的危险更令人恐惧。

动作的快慢决定了电视剧的节奏。

运动不仅包括摄像机的运动，还包括演员的运动。这些元素都影响着一部电视剧的节奏。

相机运动可以形成一定的节奏。一般来说，镜头移动快，影片节奏快；镜头移动缓慢，影片节奏缓慢。镜头移动的节奏要和电视剧的整体调性一致，让观众感觉舒服。《爱情满院》慢动作镜头的运用非常贴合其细腻的情感，观众感受和谐；而《长安最长的一天》明明应该是快节奏的电视剧，却要用慢动作镜头，不仅和剧情关系不大，还拖慢了作品的节奏。

演员的动作不仅包括动作，还包括对话和情感的交流。台词是有节奏的，人物对话的节奏是和人物、人物关系、人物语言动作联系在一起的。合理运用对话节奏，可以起到刻画人物心理、塑造人物性格的作用。在电视剧中，台词常被用来表现人物，控制表演节奏。有的演员结巴控制表演节奏，有的演员用快语控制表演节奏，优秀的演员通过表演把自己的情绪和节奏传达给观众。《生命的喜悦》的演员陈对台词的节奏把握得非常好。有时他把台词说得很快，一带而过；有时，他故意停顿，抑扬顿挫，充分显示了狄青善于隐忍、才情深厚、雄心勃勃的性格特征。再加上凌乱的衣装和妆容，一个表面看起来慵懒、平易近人的皇帝，背后隐藏着深深的杀气。秦丽演奏的林婉儿的台词节奏几乎没有波动，该快时不快，该慢时不慢，该高时不高，该低时不低。在动作处理上，节奏控制也是一潭死水，没有表现出林婉儿活泼敏捷的性格。

节奏对于我们就像哈姆雷特的鬼魂对于夜晚的守卫一样，莫名其妙，难以捉摸。节奏能明显增强作品的艺术感染力。准确与否关系到一部作品的成败，具有不可忽视的重大战略地位。因此，莱昂·穆·西那克在他的文章《一部电影的诞生》中喊出:“是节奏还是死亡？”

作者:刘蓓琳(电影科学博士，杭州师范大学文化创意学院讲师)编辑:郭超豪编辑:邵玲