沁园春格律(沁园春的格律及押韵)

沁园春怎么填

张贤学

摘要

沁园春，碑文名(碑文应以北宋京都沁园命名)。又名“东仙”、“寿星明”、“洞庭泉”等。这个词牌是常见的词牌，也是诗人喜欢填的词牌。它是根据苏轼的诗《沁园春·鼓吹灯情》改编的，还有其他六种变体。还有的名作《秦薛》等。

《沁园春》的词牌属于“豪放刚强”的范畴；你要填“雄壮豪迈，大方优雅”的主题。因其使用平仄韵脚，语气活泼，可平仄的词多，比较自由，具有和谐流畅的特点。它也可以用来表达抱负、讨论、开玩笑、叙述、奖励和赞美。

度量描述

正面，双音，一百一十四字。第一段十三句，四平韵；最后一段十二句，五个平韵。

格律对仗词:“秦袁春古关邓青”

中级，中级，中级(韵)。(对面)

公平，公平，公平，公平，公平(押韵)。(对面)

中平，中平，(对仗)中平，中平(押韵)。

中平，中平，中平，中平(韵)。(对面)

孤灯绿，野店野鸡，旅枕梦。渐渐的，晨霜刺骨，云朵满锦，晨露湿湿。世界是无穷的，生命是有限的，就像这个区的市长是快乐的。微吟，同鞍无言，往事千方。

钟平·萍萍(押韵)，

仲勋，钟平，仲勋(韵)。

公平，公平，公平，公平，公平(押韵)。(对面)

中平，中平，(对仗)中平，中平(押韵)。

中音，中音，中音，中音(韵)。(对面)

当时总共有客人在长安，就像一个来自第二地的少年。文笔有千言，胸中有万卷，致国君尧舜。这有什么难的？当你放弃时间的时候，你可以躲在我里面，不如坐在旁边看。长期健康，但能游能死，在你面前打架。

下面还有六个变体，略作介绍，仅作总结。

变体一，双音，一百一十四字。第一段十三句，四平韵；最后一段十三句，六平韵。

格律对仗词:“沁园春宫烛分烟”

变体二，双音，一百一十六字。第一段十三句，四平韵；最后一段十三句，六平韵。

格律对仗词:“沁园春题桃园万寿宫”

三个变体，两个声调，一百一十六个字。第一段十三句，四平韵；最后一段十二句，五个平韵。

格律对偶词:秦先生先生。

四个变体，两个声调，一百一十二个字。第一段十三句，四平韵；最后一段十二句，五个平韵。

格律对仗词:“秦迎寒”

五个变体，两个声调，一百一十五个字。每段前后十二句，四平韵。

格律对比词:“秦苏元春哀翻空”

变体六，双音，一百一十三字。第一段十二句，四平韵；后一段十一句，四平韵。

格律对仗词:“洞庭春，金子亲裁”

需要注意的事项

1.创作技法(也适用于其他双音铭文)

就像写文章一样，歌词也要坚持开(开)、承、转、合的原则；开，即破题；承，主文奏；转，连接过去与未来，为结搭好舞台；近，即接近；也是一个词的巅峰。

1.第一部电影描绘场景，第二部电影表达情感。

注意三点:

a、最后一部电影的场景写作主要是为抒情做铺垫，不能偏离情感主线；

b、电影很重要，一般来说电影一定要抒情，用笔落实；

c，多用布景来收尾。

2.第一部是抒情，第二部是写景。

还要注意几个关键点:

a、下一部电影的场景写作一定是情感的延续，或者是运用点画来深化主题情感。

b、注意结尾，最好以情话结尾。

3.并联式

大多以场景语言开头，以爱情语言结尾。顶部和底部的薄膜都是如此，但请注意，

a、风景离不开情感；

b、从风景到抒情句子的过渡要自然，不能跳得太快；

c，虽然是并排，但下片比上片在情感上升华了；

d、上下片属于继承。有的表现不明显，有的表现明显。

二。关于对抗

前三四句可以与前两句、后两句或全部三句对立。如:寂寞亭中的灯，野店中的公鸡，旅行枕中的梦。

从上一段的第四句到后一段的第三句，句式都是一样的。例“渐”和“有”为引导词，以下四个四字句可以成对(即扇形对)，如:

望长城内外，唯余茫茫；

河流的上上下下，波浪消失了。

惜秦皇汉武，略失文采；

唐宗宋祖，略少风骚。

或者四句是两个对句，比如:

走进落花的芬芳，越过清波的阴影，

罗其方的生命太晚了。

但前两句是对偶，后两句不是偶(下半部分)，如:

写了几千字，胸中有几千卷，

对君尧舜来说，很难。

但是用二元性工作。

接下来的两个四字符也使用双重字符，例如:

群山像银色的蛇一样舞动

高地像蜡制的大象前进，

最后两句，多用双音(一个领字除外)，如:

对着白葡萄酒大笑，

用完黄金。

总之，四句话(除了五句的引语)都可以是对偶的，有些必须是正确的(上句是四、五、六、七句，下句至少是三、四、五、六句)，有些可以是错的，但对偶就是作品。作者可以多读名著，仔细揣摩，从中得到信息。

另一方面，我已经在其他文章中简要描述了词与法的区别，总结如下:

文字不避与文字对立。比如:

汴水河，泗水河。

诗是对仗，上下对联是对立的。词语的对偶有同法类型和异法类型。比如:

A.上下联级橛子一模一样:船荡江面，帘动楼上。

B.平足尺至尺:三十功名，尘与土，八千里路，云与月。

C.平足对平足:月上柳梢，人约黄昏后。

D.平足对平足:八音对应和合曲，落尘落梁声。

三。关于句型

此词牌以四字为主，夹杂三、五、六、七、八(例二、例五、例六、上、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下、下)背诵时在引导词后停顿(有人说“逗”)。至于常用的领词，我在其他文章中已经附上了例子，在此不赘述。

四。关于平邑。

本来这个问题就不用说了，按照单词分值来填就行了。而规则形式的第二句和第三句都是平仄分明的(韵脚除外)。我们可以不管平面字，随意写吗？当然不是。如果写成满或者平，那肯定是病句，是败笔，也违背了平平的原则，这是作词人的大忌，所以提醒我。

题外话:一位作者问歌词中是否可以使用新的韵脚。个人觉得有可能，但是最好用林这个词，因为这个词和诗不一样，合并之后押韵已经很广了。如果用新韵，建议用汉语韵，并注明。

本文书法作品为河南新野书法爱好者张贤学的墨宝，文中图片来自互联网。谢谢您们。

作者简介

河南新野50后老兵张贤学，爱好诗词歌赋，偶尔用锄头握笔。多年的乡村生活并没有改变他们的兴趣。